С 11 по 14 октября в ЦДК и «Гараже» пройдет Фестиваль швейцарского кино Cherchez la femme («Ищите женщину»). В программе фестиваля — ленты, снятые преимущественно женщинами, которые рассказывают зрителю о важном в их жизни. 12 октября пройдет показ картины «Кого хочу я больше» (Реж. Сильвио Сольдини) — о выборе, любви и страсти. В качестве гостей фестиваль посетят режиссёр Камилль Буден и директор Международного кинофестиваля по правам человека Изабель Гаттикер – расскажут о своём опыте в мире кино, от продюсирования, режиссуры, создания и руководства фестивалем до операторской работы. Программа фестиваля здесь.
Вход: 400 руб.
Адрес: ЦДК, «Гараж».
11 октября в «Розетке и кофе» пройдет спектакль-аукцион «С точки зрения кукурузной лепешки». Читает Павел Михайлов — руководитель театра ПТТ. Спектакль — о человеческой глупости, которой посвящена большая часть мировой литературы. Авторы осмеивают человеческие пороки, чтобы показать ценность добродетели. После спектакля вы сможете приобрести богобоязнь, милосердие, великодушие или целомудрие. В стоимость билета входят кофе, чай, печенье и мягкие пледы.
Время: 20.00-21.30.
Вход: 500-600 руб.
Адрес: м. Чистые пруды, Smart place «Розетка и кофе», Мясницкая ул., д. 24/7, стр. 3.
В Музее Москвы открылся проект re:Store Digital Art. Он посвящен технологиям, которые создают искусство. Выставка «Погружение» покажет фотографии и видео Зены Холлоуэй, которые она сделала на iPhone X. Также на экспозиции можно увидеть и любительские работы с конкурса re:Store Mobile Awards. Большинство этих работ посетители смогут увидеть на iPad. Выставка продлится до 30 октября.
Время: 10.00-20.00.
Вход: свободный.
Адрес: м. Парк культуры, Зубовский бульвар, 2.
Леонид Тишков 20 лет работал с темой русского комизма и сохранения памяти. Его работы вдохновлены гениями Малевича, Федорова, Хлебникова и Циолковского. Космизм художника проявляется в его визуальных образах и футуристических конструкциях. В рамках акции «Студент в музее» участники смогут посмотреть инсталляции «Формы будущего», «Сахарные архитектоны», «Тени-ангелы-космонавты» и «Ракета для посещения отцов» из старой разорванной одежды о философии Николая Федорова и работу «Юпитер», основанной на завещании Малевича. Не забудьте взять студенческий билет.
Время: 14.00.
Вход: по регистрации.
Адрес: м. Беляево, ул. Профсоюзная, 100. Галерея Беляево.
Леонид Богуславский знает, куда инвестировать и как собрать многомиллиардное состояние. 1990-ом году он стал дистрибьютором Oracle в СССР, в 1996 году продал свою компанию и стал старшим партнёром Price Waterhouse (PwC), а в 2000-ых одним из первых инвестировал в Яндекс и Озон с осознанием того, что за Интернетом — будущее. Сейчас доктор технологических наук Богуславский — инвестор 40 компаний в США, Европе, России и Азии. Встреча с Леонидом пройдем в формате публичной беседы — он расскажет о том, как принимать инвестиционные решения и чем руководствоваться в жизни, чтобы побеждать.
Время: 17:15.
Вход: по регистрации.
Адрес: м. Семеновская,ул. Кирпичная, 33.
«Душная ночь» — это первый после двухлетней паузы спектакль легендарной группы «А.Р.Т.О.», который создатели называют возрождением традиции независимого театра в России.
Режиссером спектакля выступила Наталья Волошина, актриса группы «А.Р.Т.О.» и преподаватель школы-студии МХАТ. Художник-постановщик «Душной ночи» — Николай Рощин – идейный вдохновитель театра «А.Р.Т.О.» и главный режиссер Александринского театра.
Черная комната, клетка, духота, тюремная роба и Ленин… Сюрреалистичным символизмом наполнена каждая минута спектакля «Душная ночь», поставленного по одноименной монопьесе Ильи Члаки. «Здесь события почти не связаны между собой, а есть лишь твои страхи и твои ощущения, за которые разуму невозможно удержаться, чтобы передать это в контексте реальности,» — описывает перфоманс критик Марина Гладышева.
Сюжет «Душной ночи» до банального прост – женщину бросил женатый мужчина. Однако Наталью Волошину интересуют не внешние обстоятельства бытовой драмы. «Как на сцене показать внутренний мир отчаявшейся женщины и весь тот бред, который приходит в голову одинокими пьяными ночами?» — задается вопросом режиссер спектакля. — «Как облечь в форму полупризрачные архетипы и клише, которые управляют истеричным безумием женщины, сгорающей от безответной любви?»
Наш спектакль – это не театральное представление в его классическом смысле, а попытка залезть в черепную коробку отчаявшейся женщины. В центре абсолютно черного помещения мы поместили подиум, ведь, по сути, мы устраиваем своеобразный «показ безумия».
Николай Рощин
Действующие лица спектакля «Душная ночь» впечатляют: Нина, Ленин, Проповедник, ОМОН и Уборщица. Каждый из персонажей отражает не только страхи и сомнения Нины, но и культурные архетипы, влияющие на нашу повседневную жизнь. «Гибкая структура спектакля позволяет мне добавлять действующие лица как ответ на события из нашей жизни.
При покупке спектаклей в октябре и ноябре действует скидка 25% по промокоду VISITNOCH
Билеты: http://teatrcdr.ru/dushnaya-noch/
В конце сентября в Петербурге прошёл Science Fest: 10 научных площадок, креативных пространств и музеев, 50 стэндов и инсталляций, 32 перфоманса, 76 спикеров и 10 воркшопов.
Когда попадаешь в научную среду, возникает ощущение, что ты в мире будущего. И люди вокруг: люди будущего, которые говорят о запредельных для тебя вещах, которые для них норма, а для тебя – фантастика. Наука – это то, что так далеко от многих из нас, но так близко, если захотеть.
Всё происходящее говорит о том, что мы, как ступень ракеты, будем в своё время отстрелены, а то, чему мы поспособствовали, в рамках становления технологических структур, которые наделяются мышлением, способностями, сознанием, станет более совершенным. И мы просто как ненужная ступень эволюции отпадем за необходимостью.
Технология правды
В пространстве Yota Lab Рустам Давлетбаев, научный сотрудник университета Иннополис, наукограда под Казанью, провёл лекцию о блокчейне и криптовалютах. Лектор отметил, что охватить всю тему в одном выступлении трудно, так как она обширная. Несмотря на это, Давлетбаев коснулся основ блокчейна и ответил на самые волнующие вопросы о криптовалютах.
В лекции затронули возникновение «движения» экономики в историческом контексте, самые распространенные криптовалюты, а также их состав и технологии работы. Давлетбаев назвал блокчейн технологией правды, потому что он прозрачен и для вступления в криптовалютные товарно-денежные отношения не требуется посредник, как, например, с обычными деньгами это делает банк. Он отметил, что блокчейн стал популярным ещё и потому, что сформирован на технологии, а не на капитализме, что привлекло к нему элиту технически продвинутых и подкованных интеллектуалов.
На самый главный и интригующий вопрос «Является ли биткоин пузырём и лопнет ли он?» Рустам Давлетбаев ответил, что биткоин не может лопнуть как пузырь, потому что он является, по сути, реакцией на лопание пузырей в традиционной экономической системе. Когда люди теряют деньги и сбережения, они стремятся создать альтернативную валюту. Так, например, после краха биржи в Нью-Йорке в 1929 году, люди придумали долговые расписки. А сам биткоин появился в 2008 году, когда разразился мировой экономический кризис. Так что криптовалюты – это защитная реакция на аномалии традиционной экономической системы. Чем хуже ситуация на мировом рынке, тем больше растёт курс криптовалюты – того же биткоина. Рассуждая о рисках оборота криптовалюты, Рустам рассказал историю английских железных дорог: когда они только строились и готовились к запуску, людям предлагалось множество акций новой железнодорожной компании. Одни вкладывались, другие кричали, что всех обманут, пузырь лопнет и деньги украдут спекулянты и обращались за помощью к правительству, которое, однако, заняло позицию невмешательства. В итоге английские железные дороги имеют полуторавековую благополучную и стабильную финансовую и экономическую историю.
В Анненкирхе на время фестиваля установили семиметровый светящийся шар в виде Луны, который осветил центральный лекционный зал
Наука & искусство
В пространстве Анненкирхе, ранее просто Лютеранской церкви, а теперь ещё и пространстве для художников, Дмитрий Булатов (Государственный центр современного искусства) рассказал, каким будет искусство после человека.
Art & Science– область современного искусства, представители которой используют концептуальные основания, исследовательские методики и новейшие технологии при создании своих произведений.
Петербург – особый предмет для гордости в области Art& Science. Именно здесь сейчас удалось запустить первую в истории России магистерскую программу Art& Science в Университете ИТМО (Университет информационных технологий, механики и оптики). У данных специалистов будет набор практик в прикладной области IT/робототехнике/биомедицине, с одной стороны, а с другой – набор компетенций, которые мы ожидаем от современного художника. Он должен не только проводить исследования на границе междисциплинарных сред, но и уметь оформить это исследование, которое будет востребовано в области современного искусства, чтобы иметь возможность опубликовать его в форме статьи в журнале Science или Nature. Это широко распространённая практика за рубежом, но, к сожалению, пока не в России.
Нечеловеческие агенты, спасшие теоретиков современного искусства и философов, которые в течение 90-ых и 2000-ых годов ломали голову над различением живого от неживого, искусственного от естественного и тому подобное, – вот с чем работают современные художники. В качестве нечеловеческих агентов могут выступать технологические системы: например, и ветер, и магнитные силы проявляют свою агентность, то есть способность к действию. Во многих проектах художники, работающие в области Art& Science, используют в качестве соавторов этих нечеловеческих агентов.
В качестве наглядных примеров учёный Дмитрий Булатов привёл мировые проекты, которые были наиболее заметны в среде Art & Science.
«MEART– Полуживой художник»
В 2004 году исследовательская группа «SymbioticA (Австралия) и лаборатория Стива Поттера (США) создали биокибернетическую инсталляцию, нейронный массив эмбрионов крысы (не живых крыс, а искусственно-выращенной ткани), рисующий робоманипулятор. Если по-простому: робокрыса-живописец.
Источник: openspace.ru
Органическая материя жива и непредсказуема, как нейронный массив «MEART», но технологическое искусство и Art & Science работают и с искусственной материей, которая проявляет характеристики сознания.
«Иллер»
В 2016 году чешско-немецкий дуэт Бенджамина Мауса и Прокопа Бартоничека разработал автономный роботизированный агент, который настаивает на том, что пришло «время собирать камни». Проект стал призёром целого ряда фестивалей. Это кинетическая машина, которая при помощи обученной нейросети сортирует речную гальку из немецкой реки Иллер по возрасту, текстуре, цвету и составу.
Источник: museum-design.ru
В России тоже ведутся разработки с использованием искусственных и естественных нейросетей. Что касается естественных нейросетей, то это проект Ипполита Маркелова и группы «18 apples». В 2017 году объединение создало самообучающуюся творческую систему: искусственную нейронную сеть, биопринтер и «живые чернила». Эта сеть научилась создавать образы живых форм. Затем эти формы распечатываются с помощью биопринтера, сконструированного самим художником, флуоресцентными бактериями на чашках Петри.
Источник: flickr.com
Также сейчас развивается направление проектов, создающее коммуникативные ситуации между нечеловеческими агентами и человеком.
«Оракул 1»
В 2016 году арт-группа из Екатеринбурга «Куда бегут собаки» создала распределённую псевдоголографическая речевую свинью. Это диалоговый агент, который поддерживает беседу без какого-либо внутреннего понимания. Три высокомерные свиньи выступают в роли оракулов. Они сидят на закрытой базе данных, которая создана на основе текстов Кафки, Оруэла и Макклюена. Одна свинья отвечает только на те вопросы, на которые есть чёткие и однозначные ответы, вторая свинья даёт общие ответы, то есть которые применимы в нескольких ситуациях, а третья свинья отвечает, когда в базе данных нет никакого ответа – это свинья-интуитив.
Учёные пошли дальше и от коммуникации перешли к распространению. Проект 2009 года иллюстрирует автоматизацию деятельности арт-диллера. Этот пример говорит об искусственных агентах, которые более не обязаны ни отражать, ни репрезентовать жизнь, чем, собственно, всегда занималось искусство.
Арт-диллеры – это те люди, которые способствуют идее о том, что цены – это и есть ценности. Благодаря им галереи, музеи, центры искусств превращаются в успешные фирмы, которые производят товар с артикулом «имидж вечности» и продают это. Однако ситуация меняется.
«Инструмент для обмана и убийства» (‘A Tool to Deceive and Slaughter’)
В 2009 году американский художник Калеб Ларсен (Caleb Larsen) создал чёрный куб, единственная цель которого – автоматически выставлять себя на продажу. Каждые 10 минут при помощи компьютерной программы этот объект соединяется с интернет-аукционом и проверяет, включён ли он в список лотов. Если нет, ящик сам открывает новые торги и назначает цену, на которой закончился прошлый аукцион. Когда куб узнаёт, что он продан, он немедленно запускает новый цикл продаж уже от имени нового владельца. Одним из условий покупки этой работы на онлайн-торгах является соглашение, которое гласит, что каждый новый владелец объекта обязуется тут же подключить его к интернету и не мешать ему снова выставить себя на продажу.
Источник: ebay.com
Художник как ресурс
Сегодня от современного художника требуются не только убедительные визуальные решения. Принципиальный момент нынешнего методологического поворота заключается в том, что он смещает фокус с финализированных объектов (например, картина) на процесс, который признаётся едва ли не самой важной частью работы исследователя. И, соответственно, залогом получения новых форм опыта зрителем. Сегодня художник зачастую выступает носителем архива специфических, а порой и парадоксальных знаний, которые можно использовать как ресурс в музейно-исследовательской деятельности.
Смерть автора. Не выживет никто
На протяжении всего 20 века говорили о смерти автора. С одной стороны, роботы-художники, нейронные сети, боты-произведения, – всё говорит нам об исходной репродукционной природе любой человеческой практики. Технологи зачастую говорят, что в будущем всё будет автоматизированно, выживут только люди творческих профессий. На самом деле не выживет никто. Поскольку человек по определению репродукционен, репродуктивен. А если он репродукционен и репродуктивен, то это значит, для технологий определённого уровня нет никаких препятствий, чтобы симулировать эту репродуктивную/репродукционную деятельность.
Дмитрий Булатов
В качестве примера учёный Дмитрий Булатов привёл следующий проект. Американскими исследователями из Ратгерского университета создана компьютерная программа, которая воспроизводит отдельные функции художественной критики. На основе базы данных, которая состоит из 100 000 картин различных лет, компьютеру было предложено выбрать наиболее творческие (creative) произведения искусства. Под креативностью понималась способность того или иного произведения задать какой-то основывающийся на нём стиль письма в будущем. Программа выявила такие картины, которые совпали с теми, на которые указывают искусствоведы-критики. Например, «Мадонна с младенцем и гранатом» Леонардо да Винчи, «Распятие Христа» Франсиско Гойя, «Стога сена» Клода Моне, «Крик» Мунка, «Супрематическая композиция» Малевича. А вот Дюрер с «Портретом Барбары» и «Данаида» Огюста Родена были признаны ботом-критиком как нетворческие.
«Куратрон»
Что делать, если надоели кураторы на белковой основе? (так лектор назвал художников – живых людей – в противовес машинным системам, способным создавать творческие произведения).
Четыре года назад канадский художник Кемерон Маклауд разработал человеко-машинную систему под названием «Куратрон». Эта система помогает вычислить оптимальный пол художников для участия в коллективной выставке или любом другом коллективном проекте. Отбор художников происходит следующим образом. Художник, который хочет принять участие в том или ином объявленном проекте, должен заполнить заявку на сайте curatroneq.comи приложить фотографии своих произведений. После дедлайна все заявители получают приглашения посмотреть профили друг друга и анонимно выбрать коллег, с которыми они хотели бы сотрудничать в проекте. На этом участие белковых художников заканчивается. Далее, результаты отбора кандидатов дополняются расчётами машины, которые делаются на основе алгоритмов связанности взаимодействующих субъектов. Это математическая операция, подробности которой описаны на сайте. По этой схеме уже проведено несколько выставок.
Источник: curatroneq.com
Про роль художника в современном искусстве можно говорить много. В существующей сегодня традиции живое понимается в его отличии от неживого, а художник – это такая персона, которая стоит над миром и превосходит этот окружающий мир. Такая точка зрения на сегодняшний день архаична, потому что она производит не симметричное отношение с окружающим миром, который потом возвращается к нам же эхом нашего изначального понимания. Возможно ли представить себе симметричное отношение художника и окружающего мира: когда автор что-то создаёт, а потом уступает функцию посредника какой-то гибридной, полуавтономной и развивающейся во времени системе или включает в своё произведение в качестве соавтора нечеловеческую систему? Такой подход лежит в основе направления «глубокие медиа».
«Глубокие медиа» (‘deep media’) – это область исследований на стыке искусства, науки и философии, в которой изучается воздействие физических составляющих: земли, воды и атмосферы (в частности, магнитных, электрических и гравитационных полей), а также субстрактных элементов современных технологий (металлы, соли, кристаллы и др.)
Произведения deep media art могут выглядеть очень по-разному, но у всех этих проектов есть концептуальная основа, которая позволяет их связывать друг с другом: это попытки художников обратить наше внимание на текучие и трансформативные свойства физического носителя художественного сообщения. То есть эти произведения не ориентируются на физическую основу, они работают с силами, полями и субстратами по ту сторону физического носителя.
Один из примеров – проект 2011 года Андре и Мишель Декостера (Швейцария) «Маятниковый хор» (‘Cold Act’). Этот перфоманс представляет собой хоральное песнопение для 9 голосов акапелла и 18 гидравлических домкратов. Художники пригласили в мужской хор профессионалов, которых расположили на наклонных металлических платформах, образуя единое звучащее тело, которое выражает себя посредством различных физических состояний. По мере пения эти домкраты начинают двигаться, таким образом голоса и тела певцов существуют в единой мелодии и вместе противостоят гравитации. Таким образом, художники подключают к процессу пения нечеловеческого агента, в роли которого выступает гравитация.
Источник: pinterest.ru
Помимо научных лекций на русском и английском языках в рамках Фестиваля был заявлен научный стендап-клуб «КВАНТОВЫЙ ПОТАНЦЕВАЛ» от Университета ИТМО. К сожалению, его было мало: всего два участника – Антон Козубов, физик-теоретик лаборатории квантовой информатики Университета ИТМО и Михаил Курушкин, ординарный доцент научно-образовательного центра химического инжиниринга и биотехнологий Университета ИТМО. Но даже по этой капле стало понятно: учёные умеют веселиться и веселить других.
Может, в этом и заключается наше предназначение? Человека в эволюционной последовательности. Послужить промежуточным звеном для появления какой-то следующей сущности.
Отдельного слова стоит новое пространство Планетария на Обводном, которое являлось одной из площадок Science Fest: сходите, там красиво и познавательно. Источник: spb.icity.life
После того, как послушаешь учёных, возникает вопрос: почему я не интересовался этим раньше, ведь это так интересно? Научные фестивали – ещё одна причина не откладывать саморазвитие на потом.
Авторы: Александра Мирер
Альбина Ахатова (лекция Рустама Давлетбаева)
Источник фото: vk.com/sciencefestspb
В рамках American Film Festival состоялся показ фильма «Неправильное воспитание Кэмерон Пост» режиссера Дезире Акхаван. Фильм снят на основе одноименного романа Эмили М. Дэнфорд, вышедшего в свет в 2012 году.
Вопросы, почему у людей разные сексуальные ориентации, каковы причины возникновения нетрадиционной ориентации и возможно ли её изменить с давнего времени привлекают внимания ученых. «Неправильное воспитание Кэмерон Пост» легко и саркастично знакомит нас с достаточно неоднозначным способом изменения сексуальной ориентации – конверсионной терапией.
Молодые, ищущие себя тинейджеры попадают в необычную клинику, где руководствуясь религиозными убеждениями, их стараются излечить от гомосексуальности как страшного греха. Некоторые из воспитанников клиники этого искренне хотят, потому что навязанные обществом стереотипы «нормальности» заставляют их чувствовать отвращение к себе, потому как быть гомосексуалистом всё равно что быть белой вороной. Однако часть из ребят точно понимает, что подобные терапии едва ли отличаются от насилия, а их жизненный выбор вряд ли является прегрешением, а потому играют по своим правилам.
В истории были попытки бороться с гомосексуализмом посредством шоковой терапии, однако они не увенчались успехом. Безуспешной оказывается и попытка вылечить детей методами более гуманной терапии, когда всё сущее несет религиозный подтекст. Похоже, воспитатели клиники «God’s Promise» и сами не уверены, что их методы действительно смогут помочь детям быть счастливее…
Ту самую Кэмерон Пост сыграла давно подающая надежды 21-летняя Хлоя Морец. Двое из её братьев гомосексуальны. На нападки фанатов о том, что быть геем отвратительно, Хлоя отреагировала крайне болезненно и обратилась к своим читателем с заявлением, что будет пресекать любые нападки в отношении гомосексуальности.
К тому же и режиссер фильма Дезире Акхаван позиционирует себя как бисекусалка. В её творческой карьере это не первая картина, которая раскрывает тему сексуальной ориентации. Несколькими годами ранее, в 2014 году, ею был снят фильм «Надлежащее поведение», в котором Дезире сама сыграла главную роль. По сюжету главная героиня Ширин родом из благородной персидской семьи, в которой сложно говорить о свободе выбора в любви, поэтому Ширин приходится скрывать, что она бисексуальна.
кадр из фильма «Я люблю тебя, Филлип Моррис»
«Неправильное воспитание Кэмерон Пост» стал победителем национального американского фестиваля свободного кино Сандэнс. Именно на этом фестивале впервые (в 2009 году) состоялся показ другой картины об однополой любви, признанной лучшей в рейтингах на эту тему — «Я люблю тебя, Филлип Моррис». Романтическая трагикокомедия была запрещена на широкий прокат в кино, потому что фильм оказался «слишком гомосексуальный». Прокатчики потребовали вырезать чересчур откровенные сцены и сократить количество упоминаний об однополой любви. Однако сильная история о ценности жизни и настоящей дружбе, граничащей с любовью, нашли немало почитателей среди киноманов.
Вы еще можете посмотреть «Неправильное воспитание Кэмерон Пост». Билеты доступны по ссылке.
Автор: Виктория Смирнова
Сегодня мы начнём рассказывать о путешествиях изнутри: наши авторы будут делиться лайфхаками, своими впечатлениями, вкусными местами и сложностями, без которых никак не обойтись ни в одной поездке. Первые очерки подготовила Альбина Ахатова, которая побывала в столице Норвегии, мимоходом захватив Ригу, и расписала каждый свой день этой незабываемой поездки.
Я не была за границей 5 лет: ездила на остров Крит в Греции осенью 2013 года, а годом ранее в Италию. Почти сложившаяся традиция заграничных путешествий как-то неожиданно пресеклась – не знаю, почему, ведь до валютного кризиса 2014 года ещё можно было куда-нибудь отправиться. А потом завертелось – поступление, на месяц жизни в Москве на вступительных испытаниях и переезд ушло денег как раз как на заграничную поездку, а дальше не об этом были мысли. Я даже не представляла себе уже, каково это – взять и поехать за рубеж. Как это вообще делается, откуда деньги брать, зачем ещё отпечатки пальцев сдавать. Я представляла себе, что как-нибудь и когда-нибудь я всё-таки соберусь и поеду, но это было очень расплывчато и туманно, до того дня, пока к нам по обмену не приехали немцы из Кёльна.
Они приехали на неделю познакомиться с редакциями российских газет и телеканалов, а мы, будучи студентами принимающего их факультета журналистики, сопровождали и знакомили их с Москвой. Прожив с ними целую неделю и говоря об одних вещах, но по-разному трактуя в силу разницы менталитета и уклада жизни, мне захотелось поехать куда-то. Но я не знала куда и ожидала, что эта мысль потом, как и многие другие, уплывёт куда-нибудь и не материализуется. Пока однажды моя подруга Настя Агеева не сообщила, что едет учиться в Норвегию по обмену.
Бывает же такое, когда в огне сессии, заданий и дедлайнов вы достигаете точки кипения и решаете: брошу всё и убегу! Примерно так я себя почувствовала в июньский день. И меня озарило: точно, я же могу поехать – у меня есть время в августе, деньги с повышенной стипендии и даже… свой человек в чужой стране. В Норвегии. Настя посоветовала «переспать» с этой мыслью, мама – охладить пыл и подумать об этом завтра, а я легла спать и проснулась с этим снова. И решила, что это надо сделать.
Мне нравится Норвегия. Ну хорошо, буду честной. Мне нравятся норвежские биатлонисты. Наверное, это всё, что меня связывает с Норвегией. Таким образом, я могу посетить родину моих любимых спортсменов и даже увидеть Холменколлен, где проходит девятый и последний этап Кубка мира по биатлону.
Лишь потом до меня дошло, на что я подписываюсь. Холодно? – солнце, но сильный ветер. Курс один к семи? – высокие цены. Язык тролля? – долгая и дорогая дорога. А я ведь даже без мамы еду…
В день вылета я проснулась неожиданно больной. Каким образом я подхватила простуду и когда, если спала с закрытыми окнами и ложилась спать здоровой – я не знаю. Горло болело, а лоб потел. Я думала, что оно быстренько пройдёт в течение дня – бывает же так, что просыпаешься с лёгкой болью в горле, которая после пары таблеток проходит. Если бы.
Я планировала сдать свой большой рюкзак с прицепленным к нему спальником в багаж. Но на стойке регистрации выяснилось, что мой билет не подразумевает багажа. Прежде чем вы начнёте меня распинать за невнимательность, попытаюсь оправдаться – я очень редко летаю и не знаю, как работает эта система, и совсем не умею с авиацией. Сотрудники аэропорта предложили взять рюкзак со спальником в качестве ручной клади. Или доплатить сверху за багаж. Естественно, я выбрала первое. О чём пожалела, когда отошла от стойки регистрации на досмотр.
Как мы знаем, в ручной клади разрешается провозить жидкости не более 100 мл. Я ожидала, что мой рюкзак примут, а потому спокойно напихала туда шампунь и гель объёмом 300 и 200 мл соответственно. Ещё у меня был жизненно необходимый раствор для ночных линз на 100 мл, с которым мне нельзя было расставаться ни при каких обстоятельствах. Поэтому после таможенного контроля перед досмотром я разволновалась ещё больше.
И вот оно российское разгильдяйство! Сотрудница на энтероскопе заметила большой объём жидкости и потребовала показать. Она удовлетворилась тем, что я показала ей шампунь, и даже смотреть не стала на вытащенные мной гель и раствор и велела больше так не делать. Я пожала плечами и обрадованно ускакала в дьюти фри. Рано радовалась.
Пока я заряжала телефон, изучала оранжевый тюрбан сидящего и спящего напротив индуса и смотрела в панорамное окно, мне втихаря поменяли гейт. Я обнаружила, что посадка уже десять минут как идёт, а я прохлаждаюсь возле неправильно входа. Прекрасно! Похватав манатки, я помчалась в новое место, готовая от негодования за сложное и беспокойное утро убивать многочисленных китайцев.
Но тут неприятности остановились и за ними начались радостные события. Например, не нужно было ждать автобус, а можно было сразу проходить в самолёт. Место оказалось ровно возле окошечка. Крохотный экранчик над сиденьем крутил смешные ролики от авиакомпании, которые отвлекали от нехороших мыслей перед взлётом. Скажем так: я не боюсь летать, но это напрягает меня больше, чем ехать на поезде.
Полёт длился полтора часа и прошёл благополучно. Когда я вышла из самолёта, меня тут же обдул свежий и холодный ветер, и я полной грудью вдохнула влажный воздух. Как прекрасно, точно так же, как в Римини шесть лет назад!
У меня была пересадка на 6 часов и, теоретически, я могла выйти в город, ведь Латвия входит в Шенгенскую зону, как и Норвегия. Разве что меня попугали каким-то правилом первого въезда, так что я осторожненько поинтересовалась у таможенницы, можно ли мне выйти. Она ответила утвердительно. Я зашла в таинственную дверку возле её кабинки и оказалась в Латвии. Но нет. Прежде – ещё один досмотр. И вот тут уже была не Россия. Тут уже была Европа и её аккуратность, педантичность и дотошность. Латвийский таможенник живенько конфисковал и отправил на моих глазах в мусорку и шампунь, и гель, вывернул рюкзак и косметичку, запаковал тушь, помаду и тоналку в пластиковый пакет. Раствор я едва успела выхватить прямо из-под его цепких рук, но это, как медицинский препарат, таможенник не мог выкинуть. После мне наконец-то разрешили выйти из аэропорта.
Я пулей выскочила из него, как будто за мной уже гнались таможенники, чтобы я не нарушала правило первого въезда, и помчалась на 22 автобус, который стоял напротив. Заскочив в салон, я уставилась на пожилого водителя, а тот на меня. Ой. Чёрт побери. Как с ними разговаривать-то? «Здравствуйте?» — осторожно спросила я. Водитель ответил, как само собой разумеющееся, на русском языке: «Здравствуйте!». «Сколько проезд?». «Два евро». «Держите».
Ух ты, значит, по-русски здесь говорят, а то я уже приготовилась балакать на английском. В голове мигом пронеслись протесты прибалтов против русского языка как государственного, так что я подумала: если они его так ненавидят, значит и не разговаривают на нём? Но это оказалось не так.
Сорок минут я ехала на автобусе. Я не знала, куда выходить, что за город такой Рига и ни одной её достопримечательности, кроме того, что латвийскую столицу выдавали за Лондон, снимая советского Шерлока Холмса. Что ж, англичанам пришлось по душе, надеюсь, и мне понравится. Рядом со мной ехали две русскоговорящие девушки, которые громко обсуждали куда им сходить и на какой остановке выйти. Автобус переехал мост и здесь была историческая часть города.
Я вышла на остановке и прошла подземный переход. Только вынырнула на другой стороне, как увидела красный автобус Hop On Hop Off. Ничего лучше для быстрого знакомства с городом нельзя было придумать, и я тут же бросилась туда, надеясь успеть до отправления. Вбежав в салон, опять почувствовала себя как в тот раз в 22-ом. «Эм… Здравствуйте?..». «Здравствуйте», — спокойно ответил мне водитель и пригласил на экскурсию.
Я забралась на второй этаж. В Риге было влажно. Я взяла с собой бомбер и не снимала его с Москвы, зная, что наверняка в Норвегии замёрзну. Но в бомбере было жарко, а без него в майке холодно, вдобавок температура кидала в крайности.
Автобус ездил полтора часа. Я вполуха слушала голос в наушнике, одним глазом смотрела на Ригу, а другим следила за тем, что набираю в сообщениях маме и друзьям, отчитываясь, что цела и невредима.
Рига показалась мне похожей на Казань и Санкт-Петербург, при этом один раз я заметила советские панельки, которые встретила как родных, и деревянные здания. Но, по сравнению с деревянными историческими зданиями Нижнего Новгорода или Елабуги, эти выглядят очень хорошо и качественно отреставрированы, а не держатся на соплях и разваливаются.
Сталинок почти и не было, здания Академии наук, похожего на высотку МГУ. Мелькнул один православный собор и несколько католических, которые я не смогла разглядеть.
Я пообщалась с водителем автобуса и как раз поинтересовалась у него про язык. «Все жители знают оба языка, и русский, и латышский. Даже если и есть такие, кто принципиально не говорит на русском с россиянами, то их очень мало и в сферу услуг их точно не возьмут работать, потому что даже официанты должны знать два языка, кроме латышского», — рассказал он мне.
Из красного автобуса я перепрыгнула в голубую маршрутку и на этот раз очень смело и уверенно поздоровалась на русском языке с водителем. Здесь был Wi-Fi. Дверь открылась сама. Коридор был широкий. Сиденья по одному вдоль. Чистые окна и приятный запах. В Москве такие есть. Но не в области и не в регионах.
Через 30 минут я снова оказалась в рижском аэропорту. Мне велели вернуться в него за два часа до вылета, но процедуру регистрации и досмотра провели очень быстро, так что я опять оказалась в дьюти фри с кучей времени. Я решила найти врача, если на то пошло. Мне было жарко, возможно, у меня была температура, живот продолжало крутить – из-за этого я так с шести утра и не решилась ничего съесть – и болело горло.
Врачей оказалось двое – улыбчивые молодая шатенка и блондинка постарше. Они говорили по-русски с сильным акцентом. Мне объяснили, что являются экстренной помощью и не выдают рецепты, справки и лекарства. Тем не менее, мне удалось выклянчить у них таблетку но-шпы для разболевшегося живота, а от горла посоветовали местный аналог «Люголя», который оказался до слёз ядрёным.
В шесть часов я пожаловала на самолёт. У меня снова было место у окошка. Когда стюардессы стали разносить напитки, я попросила ромашковый чай (помогает от боли в животе), но его не оказалось, и мне мило предложили мятный. Я кивнула. «Может, ещё и лимон?», — посоветовала стюардесса. «Не надо. А, нет, давайте», — до меня дошло, что лимон же помогает от боли в горле и сдавленно кашлянула. «Может, мёд?», — снова спросила бортпроводница. «Нет. Ой, надо бы», — опять спохватилась я и вдруг осознала, что, видимо, выгляжу такой больной, что стюардессы меня пожалели. Тем не менее, мятный чай с лимоном и мёдом за три с половиной евро оказался отличным вариантом и значительно облегчил моё состояние. После чая я уснула, а проснулась в более бодром самочувствии.
Приземлились мы не очень мягко – кажется, снаружи шёл дождь, и шасси было скользко по мокрому асфальту. Но, что важнее всего, приземлились.
Я вышла из самолёта и… на меня резко дунул сырой холодный воздух. И всё. А как же обдать свежестью, как в Риге?
Небо было заволочено серыми-серыми тучами. Я быстренько поднялась по ступенькам в аэропорт, стала набирать Насте за указаниями и заодно следовать стрелочкам, хоть как-то намекающим на выход или трансфер в город. Жить я собиралась у неё – организацией SiO (Studentsamskipnaden i Oslo og Akershus) разрешено принимать гостей с ночёвкой не более двух недель. Так что, можно считать, что я как бы воспользовалась каучсёрфингом.
Шла-шла-шла по аэропорту, обошла сувенирный магазин, вернулась на свою дорогу и дошла до кондитерской, где за прилавком стояли двое парней – один шатен, а другой брюнет. Но ведь, но ведь… норвежцы должны быть… светловолосыми?..
Я поздоровалась, на всякий случай уточнила, говорят ли они по-английски, и спросила, где тут электрички. Шатен, который начал разговаривать со мной, замялся и обратился к брюнету, и почему-то мне показалось, что он сказал: «Объяснишь?..». Брюнет велел идти назад и повернуть налево, а потом спуститься по лестнице вниз.
В итоге я нашла где спуститься, но болталась там внизу и искала, где эти электрички на выезд в город. Нашла табло, но там была куча других электричек и экспрессов. Увидела ресепшн и направилась туда, может, сотрудники ещё раз подскажут?.. И тут мне навстречу выплыл, несомненно, неземной красоты норвежец с белозубой улыбкой. Он был высоченный, с волнистыми, пшеничного цвета волосами, в форме сотрудника аэропорта тёмно-синего цвета и блестящими запонками на рукавах, значками в форме самолётов, с красным галстучком и в белой рубашечке. Я на несколько секунд потеряла дар речи, увидев его. А это создание ванов и асов, заметив, что я направляюсь к нему, тут же пошёл навстречу и поздоровался. Я не сразу подобрала слова, да и дыхание перехватило. «Здравствуйте», — выдохнула я. «Здравствуйте!», — ответил норвежец, опять лучезарно улыбнувшись. «Эм…а… ну это… я тут… А где электрички в город?», — наконец выдала я. «Вам нужно пройти за угол, там будут платёжные терминалы и выход к ним», — сказал он, показывая направление. О, этот норвежский акцент, журчащий, как ручеек! «Эм, за угол, да?». «Да-да, за угол». «Ага. Спасибо большое», — ответила я, улыбнулась и получила в ответ ещё одну такую лучистую улыбку, что чуть не умерла от раболепия. За углом я нашла платёжные терминалы, но у каждого была куча народа. Я пошаталась с недоумённым видом, что заметил другой сотрудник аэропорта, только в красной форме и… ну совсем не норвежец. Он был смуглый и кучерявый, но по-английски говорил идеально.
— Вам помочь?
— Мне нужен билет на электричку NSB.
— О, пойдёмте сюда, — он поманил меня за собой и быстро-быстро пошёл куда-то дальше. Я пошла за ним, крикнув вслед:
— Но ведь автоматы там!
— А тут просто нет очереди, — ответил мужчина и действительно подошёл к другим автоматам, возле которых не было толпы. Я удивилась, а он посмеялся.
— Не бойся, мы не будем тебя похищать.
— Лучше бы похитили, не хочу домой.
— Оу, а где дом?
— В России.
Этот волшебный момент, когда ты произносишь «Russia». Воистину, реакция на это слово, дивное действие этого слова, весомость этого слова удивительная.
— В России! – мужчина аж дёрнулся. – Ух ты! Ты из Москвы?
— Я учусь там.
Мужчина быстро-быстро, так, что я не успела углядеть, потыкал в кнопки автомата и попросил оплачивать. Я вставила её в терминал, посмотрела высветившееся окошечко – вроде такое же, как в России – и стала набирать пин-код.
— Эм, кажется, я всё.
— И с пин-кодом отлично? Очень хорошо!
На прощание он пожелал мне удачи.
Я ждала электричку десять минут. Есть аэроэкспрессы Flytoget, но они дороже обычных электричек на 75 крон. Внутри у них узкие коридоры, но мягкие сиденья и скорость, как у «Сапсана». Мимо проходил контролёр, но почему-то даже не заинтересовался моим билетом. Что, вот так можно было и зайцем проехать?..
Настя встречала меня на вокзале. Мы спустились в метро и стали ждать наш поезд.
Шесть центральных станций расположены под землей и принадлежат всем пяти веткам. Дальше они выходят на поверхность и едут как пригородные электрички уже каждая по своему направлению. Если вы хотите доехать от одной центральной станции до другой, то можете садиться на поезд любого направления. Но если вам нужно куда-то дальше, то придётся ждать поезд своей ветки.
Например, нам в Крингшу нужно было дождаться автобус 5-ой ветки зелёного цвета, потому что эта станция только там. Конечная станция – Sognsvann. Когда я мельком увидела в первый раз название, мне оно прочиталось как Songswan. Я на автомате решила, что станция переводится как «Лебединая песня». Настя объяснила, что vann – это озеро и её общежитие действительно находится рядом с ним. У меня всё смешалось, и я стала воспринимать это как «Лебединое озеро».
Сиденья расположены, как в наших автобусах, плюс откидные. Семь вечера в метро Осло далеки от семи вечера московского метро от слова совсем. Даже поздним вечером или ранним утром в московском метро не бывает так пусто. Часа пик здесь совсем не бывает и даже если в «таковой» вы попадёте, то всё равно не будете зажаты как рыбы в бочке.
Пока я упоенно рассказывала Насте про дорогу и последние новости, мы доехали до Крингши. Вышли со станции и прошли в студенческий городок. Рядом располагался магазин «KIWI» – он как «Пятёрочка» – в отличие от норвежских магазинов, закрывающихся в 16-17 часов, он работал с 7 до 23. Но, к сожалению, как почти все норвежские магазины, он отдыхал в воскресенье. Там я купила себе коробочку кокосово-шоколадных батончиков и помидоры с огурцом, заплатив за всё это роскошество 58 норвежских крон (477 рублей).
У Насти комната – только для неё, рядом живёт ещё одна соседка. Всё. Идеально, прекрасно, великолепно. Кухня в коридоре. Но комната на одного человека! Это неописуемо восхитительно. Но мне было не очень восхитительно. Я съела один батончик, разложила вещи. Потом присела на кровать, потом прилегла, потом прикрыла глаза на две минуты.
Ослабленный болезнью и голодовкой организм совершенно вымотался. Я проснулась через два часа и еле встала – тело ломило, голова болела, начало знобить. С кровати мы взяли один матрац и положили его на пол. Я завернулась в спальник, отслуживший мне верой и правдой на двух неделях Летней школы «Русского репортёра» в Дубне и теперь призванный продолжать окупать себя, и уснула.
Представьте, что вы живёте в современном доме, полном света, с комфортной температурой в любое время года, который ещё и приносит вам доход. Таким образом, деньги, потраченные на строительство дома, будут постепенно возвращаться, и через несколько десятков лет ваше жилище полностью себя окупит. И всё благодаря дому, который, потребляя определённое количество энергии, вырабатывает её больше, чем вам необходимо. Возможно, это наше недалёкое будущее, которое позволит сохранить экологию нашей планеты и снизить потребление энергии, создав современное комфортное жильё.
С каждым годом проблемы экологии растут, а строительство и последующее использование зданий — весьма затратный процесс: денежные средства, рабочая сила, строительные материалы, энергетические ресурсы, техника и время необходимы для строительства и обслуживания даже простого дачного коттеджа. Например, в Европе на здания приходится около 40% потребляемой энергии (отопление и кондиционирование), а строительная отрасль производит примерно 40% всех искусственных отходов. Это ведёт к тому, что при такой же интенсивности строительства и пассивности в решении этих вопросов Землю ждёт энергетический кризис и повсеместная свалка. Поэтому ведущие архитекторы, строители и дизайнеры всего мира разрабатывают проекты, которые будут решать эти проблемы.
Экологическая архитектура основывается на 4 основных тезисах:
Технология «Активный дом» — решение по всем аспектам. Более того, благодаря сочетанию инновационных инженерных систем и конструктивных решений он производит ещё больше энергии, чем потребляет. Active House – комплексная система, цель которой – достижение баланса между энергосбережением, комфортным проживанием и бережным отношением к природе. Базируется такая система на объединении решений, разработанных институтом Пассивного дома в Германии, и технологии «умного дома».
Что помогает экономить энергию?
При проектировании Активного дома важно максимально изучить условия окружающей местности. В начале изучаются местность, рельеф, характер почв, ориентация участка по сторонам света и местный климат. При создании любого здания учитываются данные параметры, но Активный дом максимально бережно относится к окружающей среде: проект должен эффективно использовать природные и климатические данные, минимально на них воздействуя. Минимизация воздействия на окружающую среду достигается посредством надземного и подземного строительства, переработки и вторичного использования строительных материалов и конструкций, использования местных материалов, использование чистых возобновляемых источников энергии и систем сбора с очисткой дождевой воды для дальнейшего использования.
Один из наиболее распространённых эко-источников – энергия Солнца. Поэтому здание ориентируется таким образом, чтобы площадь поверхностей, обращённых к солнцу, была максимальной – это позволяет экономить электроэнергию на освещение и обогрев здания. Это также даёт возможность для использования солнечных коллекторов (производят и накапливают тепло) и батарей (производят и накапливают электричество).
В отличие от традиционных методов строительства, при которых невозможно избежать теплопотерь, в Активном доме ещё на этапе проектирования обеспечивается максимальная тепловая герметизация здания, которая достигается с помощью:
— многослойного утепления стен и кровли,
— утепления фундаментов,
— специально разработанных узлов примыкания стен, кровли и перекрытий.
Для сокращения теплопотерь используется система вентиляции с рекуператором, который забирает тепло у выходящего из помещения воздуха и передаёт его входящему с улицы.
Схема приточно-вытяжной вентиляции с рекуператором. Источник: solarsoul.net
Оконные проёмы являются источником света и тепла, но через них также уходит наибольшее количество тепла. Поэтому в Активном доме устанавливают многокамерные стеклопакеты с качественной теплоизоляцией. Помимо этого, используются современные технологии производства стёкол, которые позволяют переключаться на тонированный режим (жидкокристаллические стёкла) и изменять прозрачность в зависимости от степени освещённости (окна-хамелеон). Данные решения позволяют практически исключить потери тепла зданием и создать комфортный микроклимат помещений.
Активный дом использует экологичные возобновляемые источники энергии: для получения электричества – солнечные батареи и миниатюрные ветряные электростанции, а для получения тепла – солнечные коллекторы и теплообменники на основе геотермальной энергетики. Источником последней является тепловой насос, который забирает накопленное землёй или подземными грунтовыми водами тепло и передаёт его в дом. Даже при температуре атмосферы -20 °С на глубине 10-15 метров под землёй она имеет температуру +5 °С, что делает геотермальную энергетику очень эффективной.
В отношении проблемы водоснабжения Активный дом имеет своё решение. Примерно 50% используемой воды идёт на технические нужды – канализация, уборка, мойка авто, полив. Активный дом оборудован системой накопления дождевой воды и снега, а для питьевой воды используется собственная артезианская скважина. Это буровая скважина для получения подземных артезианских вод, находящихся под давлением, которые в отличие от грунтовых вод имеют отдалённую область питания, поэтому они гораздо чище.
Схема работы систем активного дома. Источник: greenvolt.ru
Все вышеупомянутые решения относятся к пассивному дому, который практически не потребляет энергию и является почти автономным, но именно технология «умного дома» делает его активным, производящим избыток энергии. Эта система обеспечивает безопасность, ресурсосбережение и комфорт обитателей дома. В мире, который сталкивается с растущими проблемами со здоровьем (частично из-за увеличения числа аллергических случаев), климат в помещении является важной проблемой при проектировании зданий. Все системы Активного дома создают интеллектуальную сеть, которая самостоятельно контролирует расход тепла, вентиляцию, электроснабжение и расход воды с максимальным комфортом для жильцов. Умный дом подстраивается под актуальные потребности жильцов, закрывает или открывает окна и жалюзи, управляет техникой и ресурсами, когда вы дома, с компанией или в отъезде. Таким образом, создаётся независимая, комфортная, сбалансированная система, которая рассчитывает запас энергии, при возвращении которой в центральную энергосеть дом приносит доход.
Первый активный дом в Дании. Фото: ADAM MØRK
Первый активный дом был построен в Дании в 2008 году бюро AART , где и продолжается изучение и развитие данной темы на портале Активного дома. Крыша, обращенная к югу, покрыта солнечными панелями и батареями, обеспечивающими отопление и работу бытовых электроприборов. Трёхслойное остекление и окна VELUX (окна в крыше) обеспечивают яркое естественное освещение и сохраняют тепло. Внутренний климат контролируется компьютером, соединённым с термостатом, который открывает и закрывает окна в зависимости от температуры, времени года и времени суток. Планируется, что этот дом окупит затраты на собственное строительство, составившие около 400 тысяч евро, через 30 лет.
Создаётся независимая, комфортная, сбалансированная система, которая рассчитывает запас энергии, при возвращении которой в центральную энергосеть дом приносит доход
Первый активный дом в России. Источник: archi.ru
В России первый активный дом был построен в 2011 году в Подмосковье по инициативе Дмитрия Медведева после его посещения подобного инновационного дома в Дании. В нём нет традиционной системы отопления, он оборудован солнечными коллекторами, батареями и геотермальными скважинами. Во многом он напоминает первый активный дом в Дании даже по архитектуре – окна VELUX, отсутствие карнизов у крыши, фасад из термодревесины, консольные выступы, множество окон. Большая площадь остекления вызвала множество споров в Российском архитектурном сообществе, так как окна являются основным источником тепловых потерь здания. Также сомнению подвергается эффективность солнечных батарей и коллекторов, ведь в нашем климате солнечных и тёплых дней немного, и большую часть года эти устройства покрывает снег.
Гостиная первого активного дома в России. Источник: archi.ru
Сомнению подвергается эффективность солнечных батарей и коллекторов, ведь в нашем климате солнечных и тёплых дней немного, и большую часть года эти устройства покрывает снег
Семья для проживания в данном доме была выбрана по итогам конкурса и спустя полгода мониторинга систем здания сомнения в его эффективности были развеяны. Но себестоимость этого здания составила – 27 млн рублей, что очень дорого. Такая высокая стоимость обусловлена экспериментальным характером проекта, отсутствием опыта проектирования и возведения подобных зданий в России и сжатым графиком строительства. Застройщик не думал об экономии, и многие строительные материалы и системы были предоставлены партнёрами. Однако идеи строительства активных домов в России развиваются, и разрабатываются более доступные для масс проекты.
Green Solution House в Дании. Источник: construction21.org
Ещё один пример – Green Solution House датских архитекторов 3XN, созданный в 2015 году на датском острове Борнхольм. Это проект реконструкции гостиницы с конференц-центром, созданный для демонстрации сочетания успешного бизнеса и экоустойчивой архитектуры. Идея была воплощена с помощью 75 решений по всем аспектам проекта: от процесса строительства до энергетики и систем мониторинга. Помимо вышеупомянутых способов, связанных с естественным освещением, вентиляцией и отоплением, архитекторы нашли и другие оригинальные и эффективные решения:
Зеленая стена и балконы с солнечными батареями в Green Solution House. Фото: ADAM MØRK
Такое решение обеспечивает помещение чистым воздухом и помогает сохранять здоровый микроклимат внутренних помещений.
Как мы видим, все примеры являются небольшими жилыми или общественными зданиями. Система активного дома не подходит для высотных домов с большой площадью, и как правило используется в индивидуальном жилищном строительстве: усадьбы, таунхаусы, гостевые дома и небольшие отели.
Активный дом, помимо того, что потребляет мало энергии, как пассивный дом, так ещё и вырабатывает её столько, что может отдавать её в центральную сеть, за что в большинстве стран можно получать деньги
Разработки решений активного дома продолжаются как в области совершенствования технологий постройки экодомов, так и в области проектирования целых городов, обеспечивающих себя энергией в отсутствии отдельных энергостанций. Некоторые проекты даже реализуются, например, город Масдар в Объединённых Арабских Эмиратах, который живёт за счёт солнечной энергии.
Первый в мире эко-город Масдар в ОАЭ. Источник: archi.ru
Широкое развитие получили проекты эко-городов в Китае, принятые для решения проблем загрязнения. К 2025 году в Китае планируется создать 285 эко-городов, что является весьма существенной цифрой для страны, насчитывающей примерно 650 городов. Например, проект Чэнду Тяньфу (Great City) чикагских архитекторов Gordon Gill Architecture будет являться городом-спутником 14-миллионного мегаполиса Чэнду и вмещать 80 тысяч жителей. Этот проект должен стать прототипом для воспроизведения по всему Китаю. По плану этот город будет использовать на 48% меньше энергии и на 58% меньше воды, чем обычный город с таким же населением сегодня.
Город-спутник Chengdu Great City в Китае. Источник: smithgill.com
Проекты используют те же системы активного дома, объединяя их в целые районы и города для создания новой экологической цивилизации будущего
Другой интересный проект эко-города под названием ForestCityShijiazhuang разработал для Китая известный итальянский архитектор из бюро Stefano Boeri Architetti. Это город-лес с населением в 100 тысяч будет весь покрыт растениями: деревьями от 3-х до 9-ти метров, кустарниками и цветущими растениями. Все здания будут использовать геотермальную энергию, на крышах будут установлены солнечные батареи, а озеленение покроет даже фасады. Ежегодно такое количество зелени будет поглощать примерно 10 тысяч тонн углекислого газа и 57 тонн загрязняющих веществ, при этом производя примерно 900 тонн кислорода. Такие проекты используют те же системы активного дома, объединяя их в целые районы и города для создания новой экологической цивилизации будущего.
Эко-город ForestCityShijiazhuang в Китае. Иллюстрация: Stefano Boeri Architetti
Концепция Active House определяет очень амбициозные долгосрочные цели для будущего строительного фонда. Активный дом, помимо того, что потребляет мало энергии, как пассивный дом, так ещё и вырабатывает её столько, что может отдавать её в центральную сеть, за что в большинстве стран можно получать деньги. Таким образом, дом становится источником дохода, а не затрат. Активный дом создаёт более комфортные условия для жильцов, обеспечивая щедрую подачу дневного света и свежего воздуха. Вся необходимая энергия обеспечивается возобновляемыми источниками энергии, встроенными в здание, внося положительный вклад в энергетический баланс здания. Активный дом оказывает положительное влияние на окружающую среду, благодаря оптимизированным отношениям с местным контекстом, целенаправленному использованию ресурсов и общему воздействию на окружающую среду на протяжении всего жизненного цикла. Это здания, которые дают больше, чем они принимают. И речь не только о денежном доходе, но о чистом, здоровом и безопасном мире, который они создают.
Автор: Елена Мазанко
Источник фото обложки: archdaily.com