ФРАНЦИЯ
В противовес политикам рассмотренных ранее стран, президенту Франции Франсуа Олланду не удалось воспользоваться механизмом расширения прав ЛГБТ в своих интересах. Как известно, расширение прав секс-меньшинств было одним из ключевых пунктов предвыборной программы социалистов. С одной стороны, легализация однополых браков была оправданным шагом, поскольку, по данным опросов, подобное нововведение поддерживали около 60% французов, а усыновление супругами таких браков детей — около половины[1]. В то же время, в первой крупной акции после подписания Олландом 18 мая 2013 года закона об однополых браках участвовало 150 тысяч человек по подсчетам полиции и около миллиона по оценкам организаторов[2], что свидетельствует о наличии достаточного числа противников однополых браков.
Несмотря на то, что Олланд выполнил своё обещание легализовать однополые браки, этого оказалось недостаточно, чтобы компенсировать неудачи в других областях. Такие пункты его предвыборной программы, как снижение безработицы, сокращение внешнего долга и уменьшение налогового давления остались нереализованными. Неудачная экономическая политика не позволила президенту утвердить свои позиции среди французского общества. В то время как ещё в 2012 году, согласно исследованию, проведённому компанией «TNS Sofres», 36% французов поддерживали президента[3], опрос Французского института общественного мнения в ноябре 2013 года, показал, что рейтинг Олланда упал до 20% — худший показатель поддержки какого-либо французского президента за время существования Пятой республики[4].
ИТАЛИЯ
Подобно Франции, Италия – страна с неоднозначным мнением по вопросу однополых браков. О противоречивости общественной позиции свидетельствуют прошедшие друг за другом митинги в 2016 году в Италии: 23 января – за признание однополых гражданских союзов, 30 января – против.
На сегодняшний день Италия является единственной крупной страной Западной Европы, которая не признаёт однополые союзы законными, что в определённой степени объясняется значительной религиозной составляющей итальянского сознания. При этом, согласно опросам, проведённым Национальным институтом статистики в 2011 году, большинство респондентов (62,8%) согласны с утверждением «справедливо, если бы гомосексуальные партнеры, проживающие вместе, имели бы те же права, что и зарегистрированные в ЗАГСе». 43,9% поддерживают идею того, что «было бы справедливо, если бы гомосексуальные пары при желании могли регистрировать брак». Таким образом, значительная доля итальянцев признает возможность законодательного закрепления однополых союзов, в отличие от официальной власти. Тем не менее, что касается усыновления такими парами детей, лишь 20% опрошенных верят, что это может произойти. Такие противоречивые настроения в отношении гомосексуальных пар во многом объясняют задержку признания итальянским парламентом их прав. О том, что итальянцы ещё не готовы к принятию новой формы отношений, свидетельствуют и их ответы на вопрос о степени дискриминации трансгендеров в Италии. В 2011 году на вопрос «Подвергаются ли трансексуалы дискриминации в Италии» 38,9% ответили «очень сильно» и 41,4% — «достаточно»[5].
Столь же неоднозначно общественное мнение в отношении рейтинга партий и политиков в Италии, который прокомментировала газета «La Repubblica», отметив, что сейчас Италия предстает «как крайне разочарованная страна…вселить в нее уверенность уже не могут ни Ренци, ни его правительство»[6].
Исходя из сказанного, неслучайным кажется заявление, сделанное Маттео Ренци 22 февраля 2016 года. По сообщению канала «Euronews», итальянский премьер-министр «намерен пересмотреть изначальный вариант (законопроекта о гражданских союзах для однополых пар), предусматривающий также возможность усыновления однополыми парами детей партнера. Цель – заручиться поддержкой оппозиции, одобряющей гей-союзы, но выступающей против усыновления»[7].
В минувшем году Европейский суд по правам человека постановил, что отсутствие в итальянском законодательстве норм, признающих однополые союзы, является нарушением прав человека. Также ЕСПЧ сослался на то, что, согласно опросам общественного мнения, большинство граждан Италии поддерживают легализацию гей-браков или однополых гражданских союзов[8]. В связи с этим поддержка Ренци ЛГБТ-сообщества может улучшить позиции политика не только среди указанной категории граждан, но и на международной арене как действие в защиту гуманитарных ценностей.
Подводя итог всему вышесказанному, можно сделать вывод, что сегодня, после долгого периода дискриминации, когда представители ЛГБТ во многих развитых странах добились равных с традиционными парами прав, попытка политиков встать на их защиту вполне может быть одобрена, становясь, таким образом, эффективным инструментом расширения электората. В то же время делать ставку лишь на данный социально-этический аспект явно недостаточно.
Автор:Мария Федотова
Источник фото:www.ilga-europe.org
Список источников
[1] Закон об однополых браках во Франции вступил в силу. Русская служба BBC //
http://www.bbc.com/russian/international/2013/05/130517_france_gay_marriages.
[2] Против гей-браков в Париже выступили сотни тысяч людей . Русская служба ВВС // http://www.bbc.com/russian/international/2013/05/130526_paris_arrests.
[3] Why François Hollande’s popularity has plummeted. The Guardian //
http://www.theguardian.com/world/2012/nov/01/why-francois-hollande-popularity-plummeted-france.
[4] French president Hollande’s popularity at new low in Ifop poll. Reuters //
http://www.reuters.com/article/us-france-hollande-poll-idUSBRE9AG04K20131117.
[5] La popolazione omosessuale nella società italiana. Istat //
http://www.istat.it/it/archivio/62168.
[6] Премьер-министр Италии Маттео Ренци теряет рейтинг. Слово //
[7] Миссия Ренци: принять закон о гей-браках. Euronews //
http://ru.euronews.com/2016/02/22/renzi-drawn-into-italian-civil-union-bill-debate/.
[8] В Италии прошли многотысячные акции в поддержку однополых браков. РБК //
http://www.rbc.ru/politics/24/01/2016/56a41c7e9a7947693575fa79.[:]
Почему имя этого супергероя у всех на слуху? Кто он такой? И почему сериал с одноимённым названием, второй сезон которого скоро появится в сети, обязателен к просмотру?
Сорвиголова (настоящее имя – Мэттью Мёрдок) — это супергерой вселенной Marvel. Создателями персонажа являются сценарист и писатель Стэн Ли, автор многих реалистичных персонажей, и художник Билл Эверетт. Впервые комикс был опубликован в апреле 1964 года[1]. Слоган к сериалу звучит так: «The man without fear». История возникновения суперспособностей у этого бесстрашного героя началась в его отрочестве, когда он в результате несчастного случая потерял зрение. Однако радиоактивная жидкость, попавшая в глаза мальчику, усилила его слух и обоняние, которые полностью компенсировали утрату зрения. И даже несмотря на это, герою удалось воспринять и познать этот мир. Свои навыки борьбы Мэтт получил от отца-боксёра и от мастера боевых искусств Стика, такого же слепого, как и мальчик. Сам Мэтт вырос в Адской Кухне – районе, который прославился криминальной атмосферой (реальный аналог – Манхэттен), и чьё название говорит само за себя. Став адвокатом, Мёрдок вместе со своим другом и деловым партнёром Фогги Нельмоном (Элден Хенсон) создают юридическое агентство, а позже к ним присоединяется и девушка Карэн (Дебора Энн Уолл). В начале карьеры они ещё не имеют опыта, поэтому занимаются делами, которые, казалось бы, совсем безнадежны и где возможен только один приговор – виновен. Но помимо своей основной деятельности, направленной на законную борьбу с преступностью, у Мэтта есть альтернативная, когда ночью он становится невидимым бойцом в маске, борющимся против преступников и нарушителей мирной жизни. Его основной целью стало возмездие – убийство преступника Уилсона Фиска (Винсент Д’Онофрио), чьи агенты убили Мёрдока-старшего.
Источник: http://marvel.com/
Американский видеосервис Netflix совсем недавно (в 2015 году) выпустил одноимённый телесериал про этого супергероя вселенной Marvel. 1 сезон стал настоящим хитом, показав лучшие рейтинги среди всех сериалов данного канала. В главной роли утвердили британского актёра Чарли Кокса, продюсированием занялась команда из 11 человек. Сериал, в первую очередь, увлекает зрителя правдоподобностью и блестящей актёрской игрой. Изначально Мэтт Мёрдок предстаёт перед зрителем загадочным и томным героем, который не сразу открывается зрителю, крепко держась за своё прошлое, откуда у него формируется собственный образ и представление о мире. Постановка боевых сцен вызывает восторг, благодаря своему профессионализму и реалистичности, ведь большую часть трюков выполнял сам актёр. Зрители Netflix и «Сорвиголовы» никогда не подвергали сомнению идею того, что слепой адвокат может бороться с мафиози, убийцами и криминальными авторитетами только с помощью своих кулаков. Немаловажную роль играют и внутренние переживания героев, которые часто показывают и отрицательных персонажей с хорошей стороны, что вызывает неоднозначные чувства и ещё больший интерес к судьбам героев и выводит сериал на уровень драмы. Так, например, достаточно хорошо справляется со своей ролью Винсент Д’Онофрио, идеально передавший образ богатого психопата. Другие исполнители также уместно вписались в общую картину актёрского состава сериала. Создатели сериала отметили, что источником вдохновения для них были криминальные фильмы «Французский связной» (1971) и «Таксист» (1976). Они хотели преподнести зрителю сериал в первую очередь как криминальную драму, а уже во вторую — как шоу о супергерое.
Источник: http://marvel.com/
Во-вторых, атмосфера сериал сама по себе довольно мрачная и депрессивная, напоминающая сериал «Готэм»,поскольку для привычно «красочной» вселенной Marvel, где часто имеют место позитивные исходы, шутки и радужная окружающая среда, нехарактерна такая серьёзная и нуарная атмосфера, присущая, скорее, вселенной DC. Этой оригинальностью и противоречивостью сериал и привлекает любителей обеих вселенных.
Более того, сериал заряжен атмосферой действа, где каждая новая серия, которых всего 13 в первом сезоне, составляет единое скомпонованное целое. Весь сериал смотрится легко и на одном дыхании. Он подойдёт даже тем, кто не интересуется комиксами или вообще не смотрит сериалы, так как последовательно связанный и непрерывающийся нарратив одной серии делает его практически неотличимым от полнометражного фильма.
Источник: https://www.netflix.com/
Итак, телесериал «Сорвиголова» вбирает в себя интересный сценарий, созданный на основе популярных комиксов, удачно подобранный актёрский каст, обилие экшена и динамики в повествовании, органичную атмосферу для данного сюжета, колоритные боевые сцены и увлекательные интриги между героями. Второй сезон «Сорвиголовы» будет полностью посвящён противостоянию Карателя и Сорвиголовы. Релиз ожидается 18 марта[2]. Также стало известно, что «Сорвиголова» выйдет в формате для слепых. Все действия, происходящие в сериале, будут подробно описаны и озвучены.
Автор: Нина Панова
Источник главного фото: https://geeksempire.org/
[1] С. Ли «Сорвиголова» 1964 г // http://unicomics.ru/comics/marvel/daredevil-v1-001.
[2] Punisher (Каратель) // http://www.strangearts.ru/heroes/punisher-frank-castle.
Искусство тесно связано с «мировой идеей» и развитием технологий, но в XX веке эта идея укрепилась, зародив новые художественные формы и тенденции. Мировая идея включает в себя грандиозный исторический процесс развития и реализации возможностей[1]. Её плодами стали сюрреализм в Европе, конструктивизм в России, абстрактный экспрессионизм в Америке.
Многообразие течений и направлений в искусстве приводит к расширению термина «современное искусство». Термином «modern art» обозначали искусство середины XIX и XX веков, но к 1990 годам определения «modern art» стало недоставать, и некоторые произведения современного искусства не подпали под обозначение.
Впервые слово contemporary «современное» по отношению к искусству применила Розалинда Краусс[2].
Сontemporary art или актуальное искусство – противоречивое и мощное направление в современном мире. Глобализация и появление интернета превратили искусство в интенсивно развивающуюся отрасль, напрямую зависящую от аукционов.
В попытках понять и оценить contemporary art, многие испытывают неподдельное недоумение, созидая очередное творение художника. Несведущему человеку тяжело составить мнение о произведение искусства, многие работы наводят на мысль о нетрудоемком процессе создания и поверхностном отношении. Это пугает и отталкивает современного зрителя. Создавая иллюзию непроработанности, незавершенности, художник рискует остаться не постигнутым.
Это явление и отношение к нему общества вдумчиво и просто объяснил Виктор Исаакович Камянев[3]. «Что касается разговоров о смерти живописи – во многом здесь виноваты сами художники, безостановочно производящие тонны живописной продукции. Художники не спрашивают себя – добавит ли очередная картина что-то важное, не засорит ли она пространство ещё больше, что она – попытка движения, ответа на глубинные вопросы или просто продукт профессиональной жизнедеятельности? Да, поле живописи всё сужается, в ней уже очень много сказано – но тем интереснее задача художника. Задача, далеко выходящая за колористические рамки. Настоящей живописью, на мой взгляд, занимаются немногие, как немногие проявляют к ней интерес. Но это не делает ее маргинальным занятием, а напротив, превращает в искусство элитарное. В отличие от массовой культуры, которая предлагает человеку жить чужой (красивой) жизнью, настоящая живопись возвращает к себе, в чём, собственно, её главное предназначение».[4]
Вытягивая на полотно чувства, заставляя зрителя в первую очередь принять эмпирический аспект, художник придаёт смысл, казалось бы, несущественным вещам. Как можно оценить мир и эмоции, переполняющие нас, с помощью сочетания цветов, оттенков, преобразованных форм и геометрических фигур, новых композиционных решений?
Но чувства – загадка, человек посредством чувств, спрятанных глубоко в душе, томящихся в неволе, способен разглядеть творение, которое неподвластно пониманию.
В этом и состоит смысл работы художника – передать впечатления и чувства зрителю. Получается, художник заставляет нас с помощью искусства заглянуть вглубь себя и дать ответ, возможно, даже на тот вопрос, который ещё не звучал.
Рене Магритт «Вероломство образов» 1928 -1929 Холст, масло 59*65 см. Художественный Музей Лос-Анджелеса, Лос-Анджелес. Надпись на французском языке: «Это не трубка».
Попытка дать ответ на конкретный вопрос, превращая обыденность в увлекательное путешествие по глубинам сознания, полностью соответствует концепции Рене Магритта[5]. Он неустанно заставляет задуматься над природой чувств, соотношением карты и территории, объектом и образом, находящимся на полотне.
«Вероломство образов» принадлежит к раннему периоду творчества Магритта, картина написана в свойственном для него стиле. Идеальные линии, точно выверенные мазки и всего лишь один предмет, точнее образ предмета, и надпись, сделанная ровным каллиграфическим почерком. В картине нет загадки, двойного смысла, нарисованная трубка не может быть трубкой, которую можно потрогать. Исследованием соотношения слова и образа Рене Магритт увлёкся в конце 1920-х годов. Именно в это время рождается полотно «Вероломство образов». Слова и образы не взаимозаменяемы. Глубокая, проницательная мысль скрывается под слоем краски, изображенный предмет не является реальным. Но реальной является картина, демонстрирующая нереальный предмет.
«Знаменитая трубка. Как люди упрекали меня за это! И, тем не менее, может ли это быть трубкой? Нет, это всего лишь представление о ней, не так ли? Так что, если бы я написал: «Это трубка», я бы солгал!».[6]
Твердая незыблемая позиция, с легкостью представленная всему миру.
Многое вокруг ложь: слова, поступки, но не картина. Словно манифест «Вероломство образов» напоминает нам о действительности происходящего.
Существование картин, возможно, являлось единственной реальностью для художника. Доказательство существования собственной мысли, хоть и воплощенной с помощью бумаги и краски. Доказательство существования самого себя.
Волшебный мир, окутанный тайной и мистическими образами. Глубокая философская идея, скрываемая под слоем тысячи мазков мастера. Есть что-то сакральное в представлении мира, нереальность форм, уходящая в бесконечное пространство бытия. Сочетание обычных предметов при необычных обстоятельствах, словно вихрь образов проносящихся в голове, заставляют задуматься в реальности происходящего. Загадочная постановка в картинах, словно математическая задачка, решение которой лежит на поверхности, но никак не может прийти в голову.
Рене Магритт «Проницательность». Автопортрет. 1936
Изучением и исследованием картины «Вероломство образов», и скрывающимся за ней философским смыслом увлекся французский философ, теоретик культуры Мишель Фуко[7]. Что привело его к написанию философского трактата «Это не трубка».
Это яркий пример того, как живопись и философия прекрасно гармонируют и создают новую почву для размышления людям, нуждающимся в новом взгляде на привычные вещи.
Но это не единственный пример взаимодействия искусства с миром академических знаний. Рудольф Арнхейм, профессор Гарварда, в 1954 году написал книгу «Искусство и визуальное восприятие». В этой книге описывается использование эмпирических данных: психологические эксперименты, достижения физиологии, психологии и педагогики. Арнхейм утверждал, что современному искусству присущи проблемы эстетического построения, философско-эстетические и проблемы психологии искусства. Всё это привело, по убеждению учёного, к кризису современного западного искусства.
Современное искусство способствует развитию многих отраслей жизни человека, несмотря на противоречивость и загадочный образ, что, безусловно, приводит к положительному эффекту, так как это та область взаимодействия над причиной и следствием, о которой можно бесконечно спорить, а, как известно, в споре рождается истина.
Автор: Раиса Ходус
На обложке: коллаж произведений Mark Rothko и Joan Mitchell
[1] Эти идеи можно почерпнуть из философии Гегеля, если вкратце, то см.: http://edusupport.ru/?statya=418 , http://www.myline.ru/cntnt/gegel.html.
[2] Terminal Iron Works: The Sculpture of David Smith (1971).
[3] Камянов В. Век ХХ как уходящая натура // http://magazines.russ.ru/novyi_mi/1993/8/bookrev.html.
[4] Художественная традиция: между прошлым и будущим. «Круглый стол» редакции журнала «Наше наследие» // http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/7319.php.
[5] О Рене Магритте // http://smallbay.ru/magritte.html.
[6] «Это не трубка!», или «Вероломство образов» Рене Магрита // http://art.1001chudo.ru/belgium_2277.html.
[7] Фуко М. «Это не трубка» // http://www.e-reading.club/bookreader.php/95187/Fuko_-_Eto_ne_trubka.html.
ФОТООХОТА II — это второй по счету масштабный фестиваль в области фотографии, который проходит в Санкт-Петербурге c 2015г.
19 марта с 12:00 до 20:00 пространство эко-лофта «More Place», где когда-то располагалось секретное Конструкторское бюро, превратится в образовательную площадку с лекциями, мастер-классами, творческими встречами от ведущих фотографов России.
Как и в прошлом году фестиваль будет поделен на тематические зоны: портрет, fashion, food-фотография, репортажная съемка, арт-фотография, пейзаж, детская и семейная фотография, мобильная фотография, маркетинг в фотографии, территория творчества для самых маленьких.
Следите за новостями в официальной группе фестиваля Вконтакте .
14 марта в рамках Mercedes-Benz Fashion Week Russia прошла международная конференция Fashion Futurum посвящённая теме развития моды в различных городах и странах мира. Тема одной из сессий, которую посетили корреспонденты THE WALL, называлась «Культурные коды: роль моды в городском пространстве».
Ведущий сессии – Алекандр Шумский – исполнительный президент палаты моды в России, а также генеральный продюсер российской недели моды. Александр выразил свою позицию насчет того, что мода – бизнес, а не благотворительность, и требует определённых затрат на успешное развитие и продвижение. Также он отметил особую роль дизайна в fashion-пространстве: «Мода и дизайн должны идти рука об руку».
На конференции выступили представители моды из четырех стран. Россию представлял Александр Кибовский – министр Правительства Москвы, руководитель Департамента культуры города Москвы: «Роль моды велика в современном мегаполисе, и мода, как и всякое искусство, основывается на творческих личностях. Надо понимать, что мода оказывает существенное влияние на городской силуэт. Раньше линии одежды были очень стандартизированы, и на что только не шли дизайнеры, чтобы сделать нечто иное. Если я расскажу господину Бозелли рецепт варения джинс, думаю, это оставит неизгладимое впечатление от его визита в Москву. А говорю я это всё к тому, чтобы наглядно показать, как за короткий период времени мы прошли колоссальный путь в развитии моды и дизайнерского дела. Мы очень быстро двигаемся вперёд. Надо видеть тренды мирового развития, надо видеть и слышать коллег со всего мира. Не стоит сильно отдаляться от национального сегмента, при этом нужно развивать собственные направления, которые сами могут стать международными брендами». Александр поблагодарил организаторов мероприятия за то, что они позволили участникам менять облик Москвы к лучшему, потому что красивые женщины, на его взгляд, это такая же неотъемлемая часть города, как пешеходные зоны и парки. Он также отметил, что настоящая мода не имеет государственных, экономических и национальных границ.
Болгарию представляла Надя Валева – Президент European Fashion Council, организации, объединяющей недели моды 20 стран Европы. «В мае 2007 года был создан наш союз под патронажем Европейского союза. С 2011 года мы немного изменили свою форму деятельности. На данный момент в состав нашей организации входит уже 24 страны, и вместе мы хотим создать прекрасное лицо креативной Европы. Наш экономический опыт и высокая европейская креативность – всё это отражено в стратегии, которую мы создали и продолжаем развивать. Все наши действия направлены на поддержку многообразия Европейского союза в целом. Мода показала, что в нашей работе отражается и будет отражаться в будущем европейская культура. Мода не имеет временных рамок и является связующим звеном между эпохами. Она сама по себе является современным компонентом культуры, и вы можете видеть её отражение в каждом городе. Сейчас мы планируем завершить программу по зонам проведения мероприятий о политике в области моды. Также мы спланировали 255 мероприятий, которые пройдут при поддержке некоторых фондов Германии. На эти проекты понадобится немало лет, и мы надеемся на сотрудничество с мировыми столицами моды. Наш союз также придаёт огромное значение процессу развития моды в Москве и считает Россию одним из мировых лидеров в мире модной индустрии».
О роле дизайна в мире моды рассказала Пииа Лехтинен – председатель совета директоров Design District Helsinki, главного креативного кластера Финляндии.
«Хельсинки – это город, где мода и дизайн играют очень важную роль. Помимо основной дизайнерской работы, я также работаю в Музее дизайна. Этот музей организовал огромную выставку масштабных экспонатов с 50-х годов и до сегодняшнего дня. Вопрос, который мы себе задаём: «Насколько социальные течения влияют на мир моды?». Несмотря на то, что происходит в современной культуре, мода никогда не умрет. Мы рассматриваем роль моды в рамках глобальной этики устойчивых процессов. Очень важно уделять должное внимание обучению в этой сфере, ведь исследования в модной индустрии не воспринимаются обществом всерьёз, следовательно, и читатели не воспринимают эту тему в таком контексте. В Финляндии существует Школа моды и дизайна. Выпускники, как правило, успешны и востребованы. В Хельсинки нет недели моды как таковой, но у нас есть неделя дизайна, и для нас это своего рода fashion week. Она проходит в мае, когда студенты Школы выпускают свои коллекции и представляют их публике. Чтобы нам стать столицей моды, необходимо поддерживать креативность и молодые таланты. Мода – это неотъемлемая часть креативной индустрии, и это такая же часть визуальной культуры, как и дизайн. Более того, мода должна очень гладко взаимодействовать с бизнесом. Люди сами создают городскую моду, и я считаю, что необходимо сочетать локальное и глобальное».
Особенным гостем на международной конференции был почётный президент Национальной Палаты Моды Италии (Camera Nazionale della Moda Italiana) Марио Бозелли. По словам господина Бозелли, для того, чтобы мода как искусство стала индустрией, необходимы цепочки, и только наличие развитых стабильных цепочек позволяет достигать миллиардов показателей. Марио также отметил прекрасную организацию Mercedes-Benz Fashion Week и оценил высокий уровень развития модных брендов России.
Автор: Варвара Дулькина
Фото: Антон Андриенко
[:ru]
На данный момент отношения России c Турцией обостряются, в чем сыграла свою роль атака террористической группировки ИГ 27 февраля на город Тель-Абьяд в Сирии [1]. Начальник российского Центра по примирению в Сирии С. Кураленко сообщил, что нападение на отряды курдов, контролирующих эту зону, произошло с территории Турции [2]. После выдвинутого Россией обвинения в причастности к пропуску на территорию Сирии боевиков, улучшение диалога с Анкарой в ближайшем будущем неперспективно, несмотря на недавние заявления Реджепа Эрдогана о надежде восстановить диалог с Россией: «Жаль, что Россия из-за двух пилотов потеряла такого друга, как Турция. Надеюсь, что предпринимаемые шаги по нормализации отношений приведут к положительному результату [3]».
Натянутости взаимодействия двух ранее дружественных стран послужил конфликт из-за сбитого СУ-24 турецким истребителем над сирийской территорией в ноябре 2015 года за нарушение воздушного пространства Турции. По заявлениям российской власти, конфликт не будет решен, пока другая сторона не извинится за произошедшее [4]. Но власти Турции, в свою очередь, настаивают на том, что военный самолет нарушил воздушное пространство их государства, и ранее было получено не одно предупреждение, что самолеты при возникновении подобных случаев будут сбиты[5]. Сергей Лавров после случившегося заявил: «У нас серьезные сомнения в том, что это был непреднамеренный акт. Есть подозрения, что все это было спланировано [6]».
До этого события Турция была пятым по величине торговым партнером РФ, уступая только Китаю, Германии, Нидерландам и Италии. В 2014 году товарооборот между этими странами составил $44 млрд. (с учетом торговли услугами), а к 2023 году государства намеревались достигнуть $100 млрд [7].
В Россию импортировалось товаров на $6 млрд., экспорт в Турцию составил $25,3 млрд. Для Турции Россия находилась на втором месте после Германии [8].
Основные отрасли экономического сотрудничества стран-партнеров – энергетика и туризм. Две трети торговли приходилось на энергетическое сырье (в 2014г. Турция стала вторым после Германии импортером российского газа, благодаря наличию в нем некоторых преимуществ по сравнению с иранским и азербайджанским, таких, как достаточные запасы сырья и приемлемые для обеих сторон условия транспортировки, что делает Россию основным поставщиком) [9].
Также в 2012г. заключена договоренность о строительстве первой атомной электростанции в городе Мерсин, в которую Москва уже вложила $3 млрд. По этому поводу Реджеп Эрдоган заявил: «Если русские не построят «Аккую», ее придут и построят другие[10]».
Для русских туристов курорты Турции были в 2014г. наиболее привлекательными направлениями отдыха после Египта. 3,2 млн. россиян предпочли отдых в Турции и 2,5 млн. – в Египте. В 2015 году количество путешествующих из РФ и сопредельных стран, по словам главы Федерации отельеров Турции Османа Айика, уменьшилось на 25%, и после катастрофы с СУ-24 компенсации этих убытков ожидать не приходится.
Обеим сторонам совершенно невыгодно текущее положение дел: после инцидента спроса на турецкие товары почти не стало, хотя ранее Турция была ведущим поставщиком плодоовощной, текстильной продукции, автокомпонентов [11]. Запрет на продажи путевок в Турцию, запрет на работу строительных компаний в России, за исключением некоторых случаев, остановка строительства газопровода по дну Черного моря, который предназначался для экспорта российского газа в Турцию [12]. Несмотря на вышеназванные подробности, не сопутствующие развитию экономик двух стран, перспективы нельзя назвать многообещающими; возможна лишь дальнейшая эскалация конфликта из-за политических причин. По приглашению В.В. Путина Демократическая союзная партия (далее ДСП), являющаяся ведущей политической организацией курдов, 10 февраля 2016 года открыла представительство в Москве[13]. По мнению властей Анкары, это стало попыткой расширить зоны влияния России и открытой провокацией в ответ на катастрофу СУ-24 в связи с тем, что данная организация признается в Турции террористической [14]. У Сергея Лаврова есть подозрения об участии в крушении СУ-24 американской стороны, что объясняется министром в следующем: «Некоторые члены коалиции, в том числе те, которые представляют свои боевые самолеты для нанесения ударов по территории Ирака и Сирии, нам доверительно поведали, что, поскольку самолеты на вооружении их ВВС американского производства, американцы требуют перед тем, как наносить удары, спрашивать согласие США на такую акцию[15]». Мнение министра довольно резонно, учитывая участие Турции в военно-политическом союзе НАТО.
Москва не готова простить Анкаре падение СУ-24 и смерть пилота, что доказывают не только высказывания властей, но и митинг, прошедший у посольства Турции, в котором участвовало около 600 человек[16]. Анкара также отстаивает мир и довольно относительное спокойствие в границах своего государства и занятую позицию в вышеупомянутом конфликте. Решить положительно дальнейшую судьбу взаимоотношений бывших партнеров могут только совместные усилия в преодолении новых проблем.
Автор: Алина Жукова
Источник фото:http://news.gisher.ru
[1] Илья Усов. Россия обвинила Турцию в пропуске на территорию Сирии боевиков ИГ; 28.02.2016; Ведомости; http://www.vedomosti.ru/politics/articles/2016/02/28/631670-rossiya.
[2] там же.
[3] Эрдоган надеется на восстановление отношений с Россией; 24.02.2016; Вести; http://www.vesti.ru/doc.html?id=2723961&tid=109129.
[4] Посол России назвал недостаточными сожаления Турции о Су-24; 09.02.2016; Forbes; http://www.forbes.ru/news/312363-posol-rossii-nazval-nedostatochnymi-sozhaleniya-turtsii-o-su-24.
[5] там же.
[6] Лавров назвал «очевидной засадой» атаку Турции на российский Су-24; 25.11.2015; РБК; http://www.rbc.ru/politics/25/11/2015/5655a3219a79478ac1c126ef.
[7] Удар на $44 млрд: во сколько может обойтись конфликт России и Турции; РБК; http://www.rbc.ru/economics/24/11/2015/565491679a794731607274ef.
[8] Торгово-экономические отношения Турции и России; 22.01.2016; http://moscow.emb.mfa.gov.tr/ShowInfoNotes.aspx?ID=220069.
[9] Дмитрий Булин. Россия и Турция: насколько связаны экономики двух стран; 24.11.15; BBC; http://www.bbc.com/russian/business/2015/11/151124_su24_russia_turkey_response.
[10] там же.
[11] Елена Виноградова, Елизавета Базанова; Россия расширила антитурецкие санкции; 11.01.2016; Ведомости; https://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/01/11/623453-rossiya-antituretskie-sanktsii.
[12] Селин Гирит; Турецкие экспортеры страдают от российских санкций; 03.01.2016; BBC;
http://www.bbc.com/russian/international/2016/01/160103_turkey_russian_sanction_losses
[13] Simon Tisdall. Turkey’s rising tension with Russia over Kurds puts Erdoğan in a corner; 09.02.16; The Guardian; http://www.theguardian.com/world/2016/feb/09/ever-heightening-tension-putin-puts-turkey-in-a-corner.
[14] там же.
[15] Участники стихийного митинга закидали здание посольства Турции в Москве камнями; 25.11.2015; ТАСС; http://tass.ru/proisshestviya/2471839.
[16] там же.[:]
20 февраля Красноярский экономический форум завершил свою работу. Традиционно, КЭФ, будучи по своему статусу центральной российской экспертной площадкой, открыл экономический и деловой сезон в России. КЭФ посетили более шести тысяч человек из 28 стран мира и 60 регионов России. Центральной темой для обсуждения на КЭФ стала Стратегия развития страны в перспективе до 2030 года[i].
На основе всего, что было оговорено на экономическом форуме по вопросу выбора базового вектора развития, в нынешнем, 2016 году должна быть принята и утверждена Стратегия развития страны до 2030 года. Эксперты признают, что в условиях сложившейся нестабильной экономической ситуации в России, сложно будет составить план действий на ближайшие 15 лет, которому можно было бы следовать, не уклоняясь от него. Министр РФ по вопросам Открытого правительства Михаил Абызов дал комментарий на эту тему: «В условиях неопределенности, когда рынки лихорадит, очень важна долгосрочная стратегия. <…> Формируемый образ будущего должен служить опорным ориентиром, повышать уверенность граждан»[ii].
Михаил Абызов на пленарном заседании «Стратегия — 2030. Образ будущего России»
Источник: http://www.krasnoforum.ru/photogallery/862
Подобного мнения придерживается и Наталья Акиндинова, директор Центра развития Высшей школы экономики: «Россия вступает в новый этап своего развития, когда наиболее вероятным сценарием является длительный период низких цен на нефть. Для развития в этих условиях стране нужна новая стратегия, новая модель экономического роста, построенного на других источниках. К сожалению, последний год показал, что в рамках существующей экономической модели мы пока не можем воспользоваться преимуществами, которые нам дает ослабление рубля. То есть теоретически могло расшириться внутреннее производство в условиях повышения ценовой конкурентоспособности. Но существует много препятствий для реализации этого потенциала. В первую очередь, инвестиционный кризис, который начался в середине 2012 года»[iii].
Ректор РАНХиГС Владимир Мау, так же подтверждает, что России нужны новые горизонты в условиях новых реалий. При этом не исключается возможность, что положения Стратегии 2020 могут войти в новый документ, поскольку многие из них до сих пор актуальны[iv]. Разница прошлой и нынешней стратегий состоит в том, что план развития до 2020 года писали фактически эксперты, а власть позже на практике пришла к выводу, что поставленным векторам задач практически невозможно следовать. «Стратегия 2030 имеет принципиально иной дизайн, писать её будут власти, бюрократия. И как раз Красноярский форум это некая площадка, где именно власти будут собирать мнения экспертов, то есть перевёрнутая система. <…> В России писалось много стратегий, больших ожиданий, я думаю, ни у кого в экспертном сообществе нет, отчасти это имитация бурной деятельности, но проговаривать проблемы и как из них выходить всё же лучше, чем молчать о проблемах»– так считает профессор МГУ Наталья Зубаревич[v].
По-прежнему приоритетными сферами стратегии-2030 отмечают: здравоохранение, инфраструктуру, образование и ОПК. Риск состоит в том, что положения стратегии так и могут остаться на бумаге, как это случилось с предыдущим подобным документом[vi]. По мнению главного советника аналитического центра при правительстве Леонида Григорьева падение цен на нефть делает новую стратегию перспективней, поскольку уменьшение вливаний от нефтяной иглы стимулирует активизацию, консолидацию чиновников и политиков для более рационального распределения бюджетных средств.
Декан экономического факультета МГУ, Александр Аузан: «Нельзя сказать, что Россия безнадёжна в своём будущем, но следование по инерционному сценарию, очевидно, ни к чему положительному не приведёт». Три главных ресурса России кроме минерального, по мнению авторитетного экономиста, являются военно-технический ресурс, который сейчас получил мощный толчок к развитию, территориальный и человеческий ресурсы. Все они имеют технологические ограничения. По словам эксперта, продажа оружия — это фактически сдача страны как вооруженной силы для решения своих экономических проблем. Территориальное развитие как вариант стратегии так же таит в себе множество противоречивых аспектов, таким образом, территориальный вариант развития, как и другие, может быть чрезвычайно разным. Александр Аузан говорит о том, что важно сформировать в новом документе о стратегическом планировании путь, по которому следует жить и работать всей стране в целом, от государственных кабинетов, до частных предпринимателей[vii].
Александр Аузан на пленарном заседании «Стратегия — 2030. Образ будущего России»
Источник: http://www.vsp.ru/economic/2015/03/10/552064
Нет однозначных путей развития страны, любой сценарий будет тянуть за собой определённый круг проблем, значимость и цену которым ещё предстоит оценить экспертам и выбрать наиболее реальную и благоприятную стратегию развития.
По-прежнему основную ставку эксперты делают на население, человеческий капитал, территориальные ресурсы России и развитие транспортных коридоров. Получается, что снова вся ответственность за будущее страны возлагается на граждан, и в случае провала очередной стратегии сложно будет выявить виновных в этой неудаче. Возможно, следует придать большую значимость действиям государственного аппарата, нежели возлагать надежды на «великий русский народ». По расчётам авторитетных экономистов и политологов Дугласа Норта, Барри Вайнгаста и историка Джона Уолисса роль государства и государственного перераспределения в наиболее развитых странах выше, чем в слаборазвитых. Получается, для того, чтобы страна успешно достигла уровня развитой, главную роль должен играть сам государственный аппарат. А перекладывание всей ответственности за происходящее на население и внешние факторы, снова может стать препятствием на пути к рациональному планированию.
Вид на Москву-Сити «в темпе мегаполиса»
Фотограф: Потапов Артемий
Из рассмотрения следует, что главный принцип остался всё тем же, что будущее развитие России зависит от каждого гражданина. Так, накануне создания Стратегии-2020 в начале февраля 2008 года Владимир Путин выступил на расширенном заседании Госсовета: «У России есть трудолюбивые и образованные люди. Люди, имеющие стремление быть всегда первыми. В национальном характере наших людей привычка побеждать, стремление быть свободными и независимыми. У России есть колоссальные природные ресурсы и богатый научный потенциал. У России есть ясное понимание того, каким образом и за счет каких ресурсов мы будем решать наши новые масштабные, грандиозные задачи и нет ни одной серьезной причины, которая не позволила бы нам достичь поставленных целей, ни одной»[viii].
Автор:Екатерина Климова
Источник фото:www.krasnoforum.ru
[i] Красноярский экономический форум завершил свою работу. КЭФ 2016 // http://www.krasnoforum.ru/news/561
[ii] Страна, которой не случилось // http://www.novayagazeta.ru/economy/71438.html?p=6
[iii] Наталья Акиндинова, НИУ ВШЭ: «Формат общения на КЭФ способствует пересечению разных точек зрения» // http://www.krasnoforum.ru/news/449
[iv] Для России напишут новую стратегию развития – до 2030 года. Ведомости // http://www.vedomosti.ru/economics/articles/2015/07/21/601430-dlya-rossii-napishut-novuyu-strategiyu-razvitiya-do-2030-g
[v] Стратегию – 2030 будут писать не эксперты, а власть. Ведомости // http://www.vedomosti.ru/economics/video/2016/02/17/630097-strategiyu-2030-budut-pisat-ne-eksperti-a-vlast
[vi] «Стратегия-2030». Развитие «новой» России. 24СМИ.Новости // http://24smi.org/news/30550-strategiya-2030-novyj-plan-ekonomi_spect_pol.html
[vii] Россия в 2030 году будет скучной страной. Ведомости // http://www.vedomosti.ru/economics/video/2015/12/14/620896-rossiya-2030-budet-skuchnoi-stranoi
[viii] Стратегия развития до 2020 года. В.Путин. Первый канал // http://www.1tv.ru/news/polit/20414[:]
Сегодня THE WALL обращает ваше внимание на пробелы социальной сети «ВКонтакте». А именно – на отсутствие верификации поступающего аудиоконтента от пользователей, в данном случае, классической музыки. «ВКонтакте» существуют аудиозаписи, не соответствующие оригинальному содержанию, будь то авторство исполнителя или название произведения. Первым человеком, который решил бороться с этой проблемой, стала девушка из Белоруссии, музыкант, дипломированный специалист и магистр искусствоведения, Марина Гелемент. Вместе со своей командой ей удалось создать группу, которая на протяжении 6 лет «живёт» и помогает десяткам тысяч людей верно обозначить авторство музыки. Марина рассказала корреспонденту THE WALL, Дамиру Бикчурину о борьбе с музыкальной неграмотностью.
Марина Гелемент
Расскажи о себе?
Всю жизнь я была окружена музыкой. Уже в 5 лет меня прослушали в детском саду и записали в музыкальную студию по классу фортепиано, которая находилась рядом с домом. Потом родители перевели меня в музыкальную школу. Поскольку по сольфеджио я выдавала отличные результаты, то в 7 классе меня взяла на обучение преподаватель теории музыки из музыкального колледжа. Именно она последние 2 года (8-9 класс школы) агитировала и готовила меня к поступлению в ссуз. Вот так я стала «теоретиком» в Брестском музыкальном колледже. Кстати, специальность «Теория музыки» считается самой сложной из всех музыкальных, поскольку необходимо иметь широкий кругозор по теории и истории музыки, обладать хорошим музыкальным слухом и при этом хорошо владеть фортепиано. После окончания колледжа я чудесным образом поступила в Белорусскую академию музыки и проучилась ещё 5 лет на специальности «Музыковедение». В вузе я приобрела множество профессий: музыковед, преподаватель, музыковед-лектор, музыковед-критик. Мой научный руководитель пожелал, чтобы я поступила в магистратуру, дабы продолжить научную деятельность. Поскольку в магистратуре учатся всего лишь год, я согласилась, мне надо было тогда до конца понять, стоит ли связывать себя с наукой. Но спустя год, даже сдав кандидатский минимум, который нужен для получения звания «Кандидат искусствоведения», мне стало ясно, что учиться и писать научную диссертацию я больше не хочу. Так я и осталась в звании «Магистр искусствоведения».
«Я приобрела множество профессий: преподаватель, музыковед-лектор, музыковед-критик»
Расскажи про свой клуб?
Всё началось с Моцарта. Мой знакомый приятель привлек мое внимание к аудиозаписям – «В. А. Моцарт – Ближе к мечте» и “Secret Garden – Song From A Secret Garden”, которые звучали идентично. На самом деле автором музыки был Рольф Ловланд, солист группы Secret Garden. Пока искала информацию о группе, поняла, что в Интернете очень много таких подделок. Я решила, что будучи музыковедом, именно мне будет проще убедить людей в вопросах достоверности того или иного автора, и я сразу же стала действовать. Создала группу и начала писать по 20 сообщений людям в день, чтобы те переименовали названия. Одни благодарили, другие ругались. Поначалу группа называлась «Клуб защиты музыки от подделок», что звучало несколько неточно, поэтому пришлось уточнить. За всё время активности группы, мы выделили около 60 подделок, каждая из них пафосно обозначена так – «Разоблачение №…». Это самые популярные произведения в Сети из тех, что имеют от двух до десятка неверных авторов. Потом появилась команда и первые активисты, которые стали модераторами. Я также привлекла организатора концертов в Московской консерватории, который приглашает людей на концерты классической музыки и просто людей из разных стран, которые распознают музыку на добровольных началах. Получился такой интернациональный проект, причём без конкурентов.
«Я решила, что будучи музыковедом, именно мне будет проще убедить людей в вопросах достоверности того или иного автора, и я сразу же стала действовать»
А какие исполнители чаще других подвержены такому «недоразумению»?
Классические, как ни удивительно. Как это выглядит, «Вальс дождя», «Полет печали» или просто «Дождь» – все эти «метеорологические условия» обычно ассоциируются с И.С. Бахом, В. А. Моцартом или Антонио Вивальди. На просторах сети встречается и легендарная «5-ая симфония» И.С. Баха, которой в природе не существует. Композицию Джованни Марради – “With You” называют «Нежное пианино в лесу» и относят к В.А. Моцарту. «Хорватская рапсодия» от Тончи Хулича каким-то чудом стала «Шествием гномов» Э. Грига. Часть саундтрека Яна. П. Качмарека из к/ф «Хатико: самый верный друг» склеили и назвали «Музыкой ангелов, жрущих марципаны», а авторство отдали И.С. Баху. В общем чудеса, да и только. Такие дела.
Классическая музыка находится в общественном достоянии?
Для начала, существует несколько значений словосочетания «классическая музыка». В историческом плане – это музыка, написанная в определённый период времени (в XVII – XVIII). В оценочном смысле – это академическая музыка, которая признана шедевром, требующая концентрации при прослушивании и считается «серьёзной» (в отличие от лёгкой, фоновой музыки). Есть барочная классическая музыка, романтическая классическая музыка и т.д. Теперь ответ на вопрос: разумеется, вся классическая музыка находится в общественном достоянии. Каждый может и имеет право сыграть и записать произведение. Но также существует закон об охране прав исполнителей, где записанное ими произведение является их собственностью. Авторское право распространяется на исполнение, а не на произведение, исполнители – артисты, вокалисты, инструменталисты и дирижеры. В разговорной речи всю академическую музыку называют «классической».
«Вся классическая музыка находится в общественном достоянии. Каждый может и имеет право сыграть и записать произведение.»
Хорошо, почему существует проблема такого отношения, «вандализма» по отношению к классической музыке?
Опрос в группе показал, что всё дело в музыкальной неграмотности. В принципе, так оно и есть, поскольку в общеобразовательной школе, даже если в программу входит изучение классических произведений, то их не изучают, а занимаются вместо этого, пением. Кстати, не знаю, как в России, а в Беларуси вообще исчез предмет «Музыка и пение» после 5-ого класса и это очень печально. С сожалением могу сказать, что «вырезать» полностью неверные названия мы не сможем, поскольку мешает человеческий фактор, пока исправляем одно, люди заливают ещё. Зато мы смогли создать сильную информационную базу, в которой люди смогут найти верное название композиции. И поисковики нам здорово помогают в этом деле: перенаправляют людей к нам.
«Композиция “Song From A Secret Garden” насчитывает уже 71 неверное название!»
Каковы результаты вашей работы?
Наша главная функция – просвещение людей в области музыки. И для меня это самое главное. С другой стороны, достаточно сказать, что композиция “Song From A Secret Garden” насчитывает уже 71 неверное название! Постоянно появляются новые неверные названия, похоже, что этой проблемой я буду заниматься всю жизнь, если, конечно, потом не станет непосильной ношей. В целом, могу подвести, что мы – некоммерческий проект, открылись в 2010 г., и сейчас численность участников уже превысила 22 тыс. уникальных пользователей. Есть пара групп, вдохновленных моей работой, но именно мы не опускаем руки. Всё это во имя классической музыки.
«Не знаю, как в России, а в Беларуси вообще исчез предмет «Музыка и пение»
В чём выход?
ВКонтакте неплохо бы иметь модераторов, задача которых регулировать добавляемую музыку в социальную сеть. Технически – это почти невозможно, хотя я могу ошибаться. Если в глобальном смысле, то поможет повышение уровня музыкального образования. Государство вряд ли посодействует этому, остаётся только самообразование. Человек, который разбирается в классической музыке сможет с лёгкостью отличить классику от современной музыки. Другой вопрос, хочет ли он этого. И вот здесь в бой вступаем мы, музыковеды, музыканты. У нас в Бресте, например, каждый год проходит фестиваль классической музыки «Январские вечера», куда съезжаются лучшие музыканты со всего мира. Так вот, наша задача – увлечь людей этой (классической) музыкой, рассказать интересно, чтобы человеку захотелось послушать и попытаться понять композитора.
THE WALL сделал несколько запросов, чтобы узнать, что думают на этот счёт люди, прямо или косвенно относящиеся к музыке и работе соц. сети «ВКонтакте».
Комментарий модератора Клуба защиты музыки от неверных названий Юлии Шепелевой:
История моего появления в этом проекте проста – меня пригласила в группу моя подруга, кстати, тоже модератор данного сообщества.
Отсутствие верификации в аудиозаписях – это не только проблема «ВКонтакте», но и Интернета в целом. К сожалению, большинство людей совершенно разучились думать, они копируют себе аудиозапись, не удосуживаясь прочитать и обдумать её название, тем более проверить. К тому же, невежество сейчас в моде. Как писал один пользователь «ВКонтакте»: «А я не знаю, и знать не хочу. И мне не стыдно. И вообще, мне все равно, как называется». Или ещё пример – слова администратора одной из групп: «Какая разница, как называется, главное, что музыка хорошая».
«Ну, какая «Музыка ангелов» может быть у Моцарта?»
И вот уже музыка с неверными названиями звучит со сцены, на телевидении. Дети рассказывают учителям об услышанных ими в Интернете произведениях «Моцарт», «Шопена» и т.д. И учителя, как ни странно, верят этому, хотя проверить произведения (особенно композиторов 18-19 веков) не составляет труда. К тому же, у музыки каждой эпохи есть свой стиль, который учителю этой самой музыки не определить просто стыдно. Я уже не говорю о названиях: ну, какая «Музыка ангелов» может быть у Моцарта? Достаточно просто посмотреть список произведений, чтобы убедиться. Впрочем, этому, похоже, есть простое объяснение. Как сказала одна моя знакомая (профессиональный музыкант, кстати): «У меня была мысль, что как-то не очень похоже на Рахманинова, но ведь написано же». А раз написано – значит, правда. Вот и плодятся записи с несуразными названиями и авторствами.
И вот это одно из важнейших искусств превратили в некий «шумовой фон»
Казалось бы, какая ерунда, ведь это всего лишь музыка. Но музыка – это такое специфическое искусство, которое оказывает влияние на всех, даже на ещё не рожденных младенцев (людей, вообще не восприимчивых к музыке, – единицы). И вот это одно из важнейших искусств превратили в некий «шумовой фон». Музыки сейчас создается слишком много, именно вот такой «фоновой» музыки. В музыке практически каждый считает себя специалистом. И наслушавшихся всех этих «Моцартов», «Вагнеров», «Шостаковичей» и т.д. убедить послушать настоящую классику почти невозможно, поскольку они абсолютно уверены, что это и есть классика (опять же пример из жизни: при попытке убедить одну девушку, что Моцарт не писал «Реквием по мечте», она сказала: «Не трогайте, это святое»). А растущее музыкальное невежество ведет к еще большей деградации общества, хотя большинству эта фраза покажется странной.
Комментарий Станислава Городова, саксофон, кларнет, муз.проект «Metropolitan Poets»:
Станислав Городов
По поводу жанров, понимаете, мир академической музыки пошёл «своим» путём. С появлением «модернизма», а впоследствии и «постмодернизма», он постепенно стал отказываться от всех «старых» законов, они, дескать, исчерпали себя. В них достаточно написано, и нужно всё кардинально менять. Со временем исчезли гармония и тональность, ритм, форма и прочее. Полных хаос! Так вот, этими пертурбациями академическая музыка сама отрезала себя от слушателя. Его в сущности сегодня нет. Есть пара сотен любителей жанра, половина из которых — сами музыканты. Людей же, работающих в смешанных стилях, позволяющих себе то тут, то там вставить пару тяготеющих к тонике аккордов, они на дух не переносят, считая отщепенцами. Интересно отметить, что были и в этом стиле потрясающие авторы, как например, Игорь Стравинский, или же Арво Пярт, сумасшедший и от этого прекрасный Георг Лигети. Но в итоге мы имеем музыку, большая часть которой, второстепенна и непонятна непосвящённым.
Комментарий Кирилла Иваничкина, музыкального обозревателя, представителя новой волны российской музыкальной журналистики:
Кирилл Иваничкин
На самом деле вандализмом является само наличие в свободном доступе композиций, которые являются чьей-то интеллектуальной собственностью. В этой ситуации дареному коню не стоит смотреть в зубы. Вандализм я понимаю как целенаправленное осквернение объекта культуры. В данном случае, песни или композиции. И даже если учесть, что треки в ВКонтакте могут являться произведением искусства (в чём в большинстве случаев лично я сильно сомневаюсь), то даже так это абсолютно точно не вандализм. Так как неверное название трека — это следствие не злого умысла, а банального незнания. Классическая музыка попадает всегда под раздачу второго. В ней попросту никто не разбирается.
Модернизировать пора весь Интернет в принципе. К сожалению, в эпоху, когда в сети слишком многое стало перекликаться с реальной жизнью, Интернет-пространство не может оставаться в том виде, в котором он есть сейчас. Я говорю о том, что сегодня в сети можно оплатить счета, делать покупки, совершать множество операций с документами и так далее. Эти действия требуют авторизации и тотального контроля. Таких сервисов и мест в сети становится все больше. Анонимов в этом пространстве практически не осталось. Пятнадцать лет назад, когда я начинал пользоваться Интернетом, картина была обратная… Собственно, моя долгая преамбула подвела нас к пониманию того, как устроена работа с контентом в сети и в соц.сетях в частности. Люди льют в «паутину» то, что хотят. И никакой ответственности. Структуризация на глобальном уровне начнётся только тогда, когда сервис станет платным — то есть, когда музыкой в соц.сетях начнут заниматься профессионалы. Когда возобладает авторское право. До тех пор, всё остается, как в жизни: у одного дома порядок, и он бросает мусор в урну, а у другого – беспорядок. И он транслирует его на весь окружающий мир.
Комментарий Влада Сидоренко, основателя группы «Ложь пабликов ВКонтакте» (433K подписчиков):
Влад Сидоренко
Я подтверждаю важность этой проблемы, но дело не во ВКонтакте. Всё-таки это не специальная музыкальная площадка, здесь упор на общение. Дело в людях, в человеческом факторе. Я сам являюсь сторонником того, чтобы песня имела в названии настоящего исполнителя, мелодия – композитора, трек – музыканта. И осуждаю тех, кто намеренно или случайно меняют название аудиозаписей. Как выход, конечно, можно ввести бота для модерации всего поступающего аудиоконтента, но это затратное дело, и я уверен, что ВК есть куда вложить время и средства. А так – всё возможно. Ввели же бота, который удаляет композиции и документы по обращению правообладателя. Причём делает он это очень быстро.
Комментарий Дениса Сергеевича, главного редактора группы «Классическая музыка» (383K подписчиков):
Верификация аудиоконтента необходима. Её отсутствие делает ВКонтакте слишком провинциальным «аудиосервисом» в отличие от Яндекс. Музыки, Google Play Music, Apple Music и прочих. Воспринимать ВКонтакте как полноценный аудиосервис опрометчиво. Пора легализовать музыку. Что касается авторства прав классической музыки, то оно распространяется на исполнение, т.е. если исполнитель записал какое-то произведение, то он имеет права на свою запись.
Комментарий Администрации группы E:\music\art:
Верификация противоречит нынешней политике ВК о аудиозаписях. Это ответственность загружающих контент людей, личная, а не коллективная. Когда правообладатели (а это скоро) будут иметь влияние на происходящее в сети, тогда верификация будет необходима.
Можно ли спрогнозировать такое развитие событий: проведут чистку всего имеющегося аудиоконтента, потом аудиораздел станет закрытой системой, пользователям отрубят возможность загружать треки самим – все будет добавлять ВК? Или это маловероятно?
Так радикально – нет. Контент будут постепенно извлекать по запросам, заключать контракты с правообладателями. Сама по себе возможность загрузки не нарушает чьих-либо прав. В то же время никто не будет делать вторую Яндекс Музыку. Легализация нужна для выхода на европейский рынок инвестиций, но не для занятия ниши музыки.
Комментарий Администрации группы «LIVE» (около 4KK подписчиков):
ВКонтакте нет верификации аудиозаписей, это всё «user generated content» со всеми свойственными недостатками. Если говорить о классической музыки, то права на записи большинства этих произведений принадлежат оркестрам, которые исполняли для записи. Что касается той небольшой части муз.классики, перешедшей в общественное достояние, то, скорее всего, у ВКонтакте нет сейчас доступных ресурсов на такой проект (говоря о специальном боте, модерирующим поступающий аудиоконтент от пользователей).
Комментарий Администрации группы «Музыка» (4KK подписчиков)
Верификация никак не решит данную проблему. Слушателям необходимо доносить больше информации о музыке. ВКонтакте также есть проект «Оригиналы», где исправляют ошибки.
Комментарий техподдержки «ВКонтакте»:
Пока что такого вида модерации у нас нет. Не исключено, что в скором будущем это изменится, но пока что так.
Автор: Дамир Бикчурин
Источник главного фото: wien.info
14-15 марта в «Метрополе» проходила первая Международная конференция Fashion Futurum, организованная в рамках 32 сезона Mercedes-Benz Fashion Week Russia. За два дня делегаты из разных стран обсудили наиболее актуальные вопросы современного мира fashion. Вторник начался с дискуссий по теме: «Государственное регулирование модной индустрии».
Своим опытом поделились Виктор Евтухов (статс-секретарь, заместитель министра промышленности и торговли Российской Федерации), Карло Капаса (президент Camera Nazionale della Moda Italiana, исполнительный директор Costume National – Италия), Игнасио Сиерра (президент European Branded Clothing Alliance EBCA (Брюссель), коалиции крупнейших ритейлеров и брендов одежды – H&M, Inditex, Ralph Lauren и других, генеральный директор Grupo Cortefiel – Испания), Александр Шумский (исполнительный президент Палаты моды – Россия).
Виктор Евтухов начал речь с того, что легкая промышленность и fashion-индустрия неразрывно связаны. По его словам, на данный момент в России реализуются довольно масштабные проекты для поддержки развития этих отраслей. Дмитрием Медведевым была подписана программа, включающая:
• расширение фондовой поддержки легкой промышленности;
• сотрудничество промышленности с Россельхозбанком;
• развитие лизинга. Другая государственная программа направлена на поддержку спроса на российскую продукцию.
Были введены ограничения на покупку зарубежных продуктов, сейчас же производится работа с государственными компаниями для ориентирования их на внутренний рынок. Ещё одним перспективным направлением для экономической деятельности является производство качественной одежды для учащихся начальных классов. Виктор Евтухов отметил, что это огромный рынок, который российские производители должны осваивать. На данный момент в стране реализуется программа активного импортозамещения. Многие европейские марки уходят из России, освобождая пространство для отечественного продукта. Для продвижения российских дизайнеров ежегодно организуется ряд мероприятий: конкурсы, выставки, показы. Также поощряется участие в больших международных проектах. Активно развивается сегмент outdoor – одежды для экстремального спорта. Для расширения каналов продаж организуются специальные площадки взаимодействия ритейлеров и производителей.
Карло Капаса рассказал о системе поддержки молодых дизайнеров в Италии. Каждый год отбирают 20 начинающих брендов, которые проходят специализированные курсы: их обучают составлять бизнес-план, использовать торговые сети, развивать производство. Далее дизайнерам помогают устанавливать контакты с инвесторами. Когда бренд встаёт на ноги, его представителей приглашают представить свои коллекции на неделях моды. Таким образом, в fashion-сообществе страны происходит постоянный приток свежих сил.
Карло Капаса также рассказал о программе устойчивости, действующей в Италии до 2020 года. Три её основных положения:
• обеспечение безопасности и экологичности сырья. Цель итальянских производителей – выпускать качественные изделия. Каждый год анализируется пригодность материалов, используемых для изготовления одежды.
• аспект прозрачности производства. Потребитель должен знать, что он покупает.
• внедрение новых цифровых технологий при обязательном сохранении традиционного производства.
Игнасио Сиерра отметил необходимость развития логистики и привёл в пример результаты, достигнутые Испанией в этой сфере. На данный момент в стране значительно сократилось время доставки материалов, реагирование на запросы покупателя стало практически моментальным. Также существует система стремительного реагирования, в распоряжении которой находится целый авиафлот, что позволяет распространять моду Испании по всему миру.
На конференции также был освещён вопрос о производстве и распространении контрафактной продукции. Для итальянской fashion-индустрии это является очень серьёзной проблемой. Труднее всего контролировать онлайн-продажи. Дома моды стараются бороться с контрафактной продукцией, однако договориться с интернет-порталами крайне сложно. Сейчас в Италии существуют специальные организации, которые занимаются защитой интеллектуальной собственности, но окончательное решение проблемы ещё не найдено. Виктор Евтухов рассказал о том, что для решения проблемы распространения контрафакта разрабатывается проект о вводе радиочастотных меток на одежде как в России, так и за рубежом. Создавая продукт, производитель должен будет наносить все данные на метку, без которой нельзя будет реализовать продукцию.
Автор: Анна Архипова
Фото: Ирина Штольц
Эта аббревиатура знакома каждому, кто жил во времена СССР.
ГТО — это программа физических нормативов, за сдачу которых полагался особый значок. По сути, ГТО являлась золотым стандартом физической подготовки для всего советского населения.
6 октября 2015 года Президент России Владимир Путин подписал указ о возрождении комплекса ГТО, который несмотря на некоторые изменения, сильно напоминает советский вариант[1].
Первый комплекс ГТО появился в СССР в 1931 году. Он состоял из двух частей: для учащихся первых-восьмых классов с четырьмя возрастными ступенями, и для остального населения от 16 лет и старше с тремя возрастными ступенями. С тех пор нормы ГТО менялись каждые несколько лет, однако в 1972 году был принят его последний вариант, который просуществовал вплоть до 1991 года[2].
Программа ГТО положила начало культу здорового тела и спорта в СССР. Основной её целью было не только физическое развитие граждан, но и их патриотические воспитание[3]. Также комплекс преследовал собой цель держать население в состоянии мобилизационной готовности[4].
К началу Великой Отечественной Войны программа ГТО включала в себя такие нормы, как метание гранат, стрельба, преодоление водных и наземных препятствий и так далее. Подавляющее большинство военнослужащих в то время прошли подготовку ГТО.
После войны программа вновь претерпела изменения. Произошла смена акцентов. Военная подготовка больше не являлась столь необходимой, поэтому комплекс ГТО стал больше ориентирован на подготовку профессиональных спортсменов. Пика своей популярности ГТО достигло, как ни странно, перед летней олимпиадой 1980 года[5].
Основных значков ГТО было два: золотой и серебряный. Также можно было получить значок с отличием. Соответственно, для каждой возрастной ступени были разные стандарты для получения значка того или иного вида. Нормативы для мужчин и женщин были разные, также некоторые виды спорта были недоступны для женщин[6].
Согласно формату ГТО 1972 года, для получения золотого значка необходимо было выполнить семь из десяти нормативов: Бег на 100 метров, кросс, прыжки, метание гранаты или толкание ядра, лыжные гонки(марш-бросок или велосипедный кросс для бесснежных районов) плавание, подтягивания или толчок штанги для мужчин и отжимания или упражнения на пресс для женщин, стрельба, туристический поход, а также наличие второго разряда по одной из данных дисциплин. Для значка с отличием необходимо было выполнить все эти нормативы, а также иметь первый спортивный разряд хотя бы по одной из них. Такие нормативы, как подтягивания, толчок штанги или стрельба из боевого оружия были запрещены для женщин[7].
Сдача нормативов ГТО в Советском Союзе не была обязательна, однако отказ от их сдачи порицался обществом и нес множество негативных последствий, вплоть до сложностей при трудоустройстве. К сдаче ГТО готовили уже с раннего детства, а все спортивные соревнования в СССР разрабатывались в соответствии с этими стандартами[8].
С распадом СССР прекращает свое существование и ГТО. Долгое время не шло никаких разговоров о создании подобного проекта, однако в 2007 году, когда Россия получила право на проведение зимней Олимпиады, о развитии массового спорта вновь заговорили[9].
24 марта 2014 года Владимир Путин подписал указ о возрождении проекта комплекса ГТО. Старое название было решено оставить как дань традициям[10].
В сентябре 2015 года были внесены поправки в данный закон. ГТО был определен как основа физического воспитания в России. Для подготовки и сдачи нормативов комплекса будут сооружены новые спортивные центры. Сдача нормативов ГТО проходит в соответствующих центрах и в некоторых учебных заведениях на добровольной основе и только при наличии медицинской справки[11].
Интересно, что сдача нормативов ГТО была возрождена в Ярославской области еще в 2011 году. В первый же год около 55 процентов Ярославских учебных заведений приняли участие в сдаче этих нормативов[12].
Современный проект ГТО несколько отличается от советских. В первую очередь, значков стало три: бронзовый, серебряный и золотой. Возрастных ступеней теперь одиннадцать. Первая включает в себя школьников от шести до восьми лет, а последняя все население старше семидесяти. По сути, каждый имеет возможность сдачи нормативов[13]. Сегодня комплекс ГТО включает в себя бег на короткие, средние и длинные дистанции, прыжки с места и с разбега, плавание, метание снаряда, подтягивание, бег на лыжах, стрельба из пневматической винтовки, сгибание рук в упоре лежа, наклоны вперед и рывок гири. Были исключены такие упражнения, как стрельба из малокалиберного и боевого оружия, велосипедный кросс, бег на коньках, лазание по канату и метание гранаты[14].
Возрождение ГТО сегодня вызвало немало критики. Во-первых, не все школьники имеют возможность сдавать эти нормативы по состоянию здоровья. Также инфраструктура больших городов часто препятствует массовым занятиям спортом.
Отдельную критику вызвало заявление министра образования Дмитрия Ливанова, в соответствии с которым, результаты сдачи комплекса ГТО будут учитываться как дополнение к баллам ЕГЭ при поступлении в высшие учебные заведения[15].
Автор: Павел Златин
Источник фото:https://i.ytimg.com
[1]6 October 2015 // http://www.forbes.ru/news/302121-putin-podpisal-zakon-o-vozrozhdenii-kompleksa-gto
[2]http://www.furfur.me/furfur/culture/culture/171149-gotov-k-trudu-i-oborone-chto-iz-sebya-predstavlyali-normativy-fizicheskoy-podgotovki-v-sssr
[3]http://gto-normativy.ru/gto-sssr/
[6]http://gto-normativy.ru/gto-sssr/
[7]http://www.furfur.me/furfur/culture/culture/171149-gotov-k-trudu-i-oborone-chto-iz-sebya-predstavlyali-normativy-fizicheskoy-podgotovki-v-sssr
[8]http://www.furfur.me/furfur/culture/culture/171149-gotov-k-trudu-i-oborone-chto-iz-sebya-predstavlyali-normativy-fizicheskoy-podgotovki-v-sssr
[10]http://kremlin.ru/events/president/news/20636
[11]http://www.1tv.ru/news/social/293590
[12]Рафаэль Сааков, BBC Moscow 2 April 2014 // http://www.bbc.com/russian/sport/2014/04/140401_russia_gto_system_revival
[13]Рафаэль Сааков, BBC Moscow 2 April 2014 // http://www.bbc.com/russian/sport/2014/04/140401_russia_gto_system_revival
[15]http://www.bbc.com/russian/sport/2014/04/140401_russia_gto_system_revival
