Как и для истории, для моды характерна цикличность. Новое – хорошо забытое старое, многие тенденции склонны возвращаться, и современные тренды к агендерности в фешн-индустрии не являются исключением. Почему же уже более полувека модницы обожают носить мужское? Об основных этапах развития столь любимого и популярного стиля читайте в материале.
История стиля «унисекс» (от англ. «unisex» – единый по полу) начинается с Коко Шанель, которая в начале XX века отбросила в сторону корсеты и пышные юбки и впервые отважилась на ношение мужских вещей, со временем внедрив их в гардероб наиболее экстравагантных и смелых европейских и американских женщин.[1] В условиях бурного развития суфражизма и феминизма, борьбы за изменение традиционных семейных устоев и за коренные перемены в статусе женщины в обществе идеи Шанель пришлись как нельзя кстати, а стиль был впоследствии популяризирован великой немецкой актрисой Марлен Дитрих. Гендерная революция в моде была запущена.
iledebeaute.ru
Новый виток развития стиля пришёлся уже на более поздний период – яркие 1960-е годы. В 1966 году молодой Ив Сен Лоран совершает коренной переворот модной индустрии. Его «Le Smoking», адаптированный женский смокинг, делает модельера настоящей легендой.[2] Благодаря Сен Лорану, женщина получает ту свободу самовыражения, о которой мечтала всегда. Теперь она гордо стоит на одной ступени с мужчиной, ничто не сковывает её движений и не мешает её самовыражению.
elle.ru
Мода, постоянно впитывающая новые веяния в обществе и отвечающая на вызовы времени, не стоит на месте. В развитие унисекса свой вклад вносят субкультуры, наиболее подвижные и восприимчивые к изменениям социальные группы. Хиппи, пропагандирующие всеобщую любовь и равенство, вводят среди мужчин длинные волосы, а среди девушек – брюки клёш; любительницы активно развивавшейся рок-музыки всё чаще появляются в кожаных леггинсах, джинсах и прочих мужских нарядах. 1970-е годы становятся этапом моды на женское у мужчин и мужское у женщин. В моду врываются образы Твигги с её причёской «под мальчика» и Бьянки Джаггер в белом свадебном смокинге на голое тело.
elle.ru
Кстати, нельзя не оговориться о такой вехе в истории моды, как внедрение в моду джинсов. Этот прорыв был сделан Кэлвином Кляйном в 1978 году. Мэтр выпускает первые дизайнерские джинсы, превратив их, тем самым, из рабочей одежды в элемент повседневного шика как для мужчин, так и для женщин.[3] Об этом гениальном открытии Ив Сен Лоран скажет: «В этой жизни я сожалею лишь об одном – что джинсы придумал не я».[4]
Нужно сказать, что Кляйн вообще является одной из важнейших фигур на пути развития стиля унисекс, о чём свидетельствуют его многочисленные скандальные коллекции 1985-1992 годов, апогеем которых стало даже внедрение фасона мужских boxer shorts в линейку женского нижнего белья. В 1990-е законодательницей моды на унисекс является, в первую очередь, юная Кейт Мосс, которая также становится активным приверженцем ношения женщинами мужского парфюма.[5]
wiki.wildberries.ru
Что же представляет из себя унисекс на сегодняшний день? Скорее, некое эклектичное сочетание тенденций неопрятно-романтических 1970-х и безбашенных 1990-х. Современное понятие о стиле «без пола» местами доведено до сухого минимализма, созданного в сумасшедших темпах большого города. Унисекс теперь не является прерогативой высокой моды. В марте 2016 года вышла агендерная коллекция одежды Zara, так что стиль продолжает уверенно шагать «в народ».[6] Сегодня, когда спортивный костюм и пижама постепенно «выходят на улицу», в одежде особенно важна функциональность. Однако не стоит забывать о красоте. Современный минимализм и любовь к андрогинной внешности – очередной этап поиска гармонии во взаимопроникновении мужской и женской моды.
vogue.ru
В наши дни роль женщины как политического и экономического агента постоянно повышается, поэтому перед модной индустрией встаёт сложная задача: свобода стиля унисекс в очередной раз позволяет наглядно доказать равенство полов, но нужно при этом оставить женщину женщиной, через «эмансипированность» наряда подчеркнув её красоту. Современная мода не перестаёт успешно доказывать, что мужской стиль и изящество – вполне совместимые понятия, которые неотделимы от женственности. Образ сильной и успешной женщины важно достичь с помощью минимального числа инструментов. Главное – идеальное сочетание и соотношение элементов, уверенность себе и открытость переменам.
Автор: Екатерина Леоненкова
[1] Почему в моде больше нет разницы между мужчинами и женщинами, 13.07.2015, http://www.vogue.ru/magazine/articles/pochemu_v_mode_bolshe_net_raznitsy_mezhdu_muzhchinami_i_zhenshchinami/.
[2] Дизайнеры. Ив Сен Лоран. http://www.vogue.ru/fashion/whoiswho/designer/459247/.
[3] Дизайнеры. Кэлвин Кляйн. http://www.vogue.ru/fashion/whoiswho/designer/459246/.
[4] Лучшие цитаты Ива Сен-Лорана. К дню рождения великого модельера – его лучшие высказывания, 31.07.2013, http://www.elle.ru/celebrities/lychshie-citaty-yves-sain-laurent/.
[5] Дизайнеры. Кэлвин Кляйн. http://www.vogue.ru/fashion/whoiswho/designer/459246/.
[6] Égalité des sexes? Zara lance sa première collection unisexe et créé la polémique, 07.03.2016, http://www.vanityfair.fr/monde-de-vf/articles/zara-lance-sa-premiere-collection-unisexe-et-cree-la-polemique/32400.
[:ru]
С 24 марта по 27 апреля театрал, а также любой неравнодушный к театру человек в рамках цикла семинаров сможет познакомиться с другой стороной театрального процесса — театральной критикой. Организаторами еженедельных семинаров выступают Ассоциация театральных критиков, Ассоциация музыкальных критиков и Институт театра. Цикл посвящен месту театрального критика в современном театральном процессе. Спикерами цикла стали эксперты, известные не только в театральной среде. Уже успели выступить: Павел Руднев, Алена Карась, Роман Должанский, Анна Ильдатова, Глеб Ситковский, Марина Давыдова, Антон Флёров, Юлия Бедерова и Илья Кухаренко. Семинары открыты для всех желающих и обычно проводятся в дневное время, чтобы вечером участники смогли попасть на спектакли фестиваля «Золотая маска», который проводится в Москве в двадцать второй раз.
Ассоциация театральных критиков, выступившая в качестве одного из организаторов, была создана в декабре 2015 года как независимое экспертное сообщество, объединяющее в себе театральных критиков со всей России. Члены ассоциации замечают, что в современном культурном пространстве наблюдается расслоение информации и любое мнение имеет право на существование. В такой обстановке одной из целей своей деятельности объединение ставит сохранение института профессиональной экспертизы в культурном пространстве. В рамках реализации этой цели был организован цикл семинаров, на одном из которых побывал корреспондент THE WALL и побеседовал с гостями.
Пятый семинар из цикла прошел в Электротеатре «Станиславский» и был посвящен профессиональной театральной прессе и современным форматам театральной критики. Модератором выступила Ольга Федянина. Формат семинара был свободный, гости могли открыто беседовать с экспертами и участвовать в дискуссии. В качестве спикеров на семинаре выступили Мария Хализева, автор газеты о театре и кино «Экран и сцена» и автор старейшего из ныне существующих журналов о сценическом искусстве «Театр» Олег Зинцов.
«В 90-е годы ХХ века и 2000-е годы в России была ситуация, когда интеллектуальная публика считала, что театр — это нафталин, и вообще туда не ходила»
Олег Зинцов: «За последние 10-15 лет медиа-пространство значительно изменилось, писать стали все, сначала в блогах, потом — в социальных сетях, таким образом появилась неспециализированная пресса. Современный критик пытается нащупать современного зрителя, привлечь нетеатральную аудиторию, показать, что театр интересен. В 90-е годы ХХ века и 2000-е годы в России была ситуация, когда интеллектуальная публика считала, что театр — это нафталин, и вообще туда не ходила. Люди пишущие, рефлексирующие на тему культурной жизни, игнорировали театр. Не было интеллектуальной моды на театр. В конце 2000-х годов в театре стали происходить любопытные вещи, которым не учили в театральных вузах, они требовали совершенно иного контекста знаний — знаний современного искусства и философии. Поэтому сейчас журнал «Театр» не только о театре, он в целом о культурном контексте. Узкоспециализированная театральная пресса сейчас неэффективна, потому что она замыкается обслуживанием конкретного театра — каждый театр хочет увидеть рецензию на свой спектакль, и этим театральный процесс заканчивается. А театральный критик все-таки выступает неким медиатором между зрителем и самим театром, я верю в прогресс в искусстве и в театре, в частности. Уникальность именно сегодняшней театральной прессы в том, что она разноплановая, может включать все и при этом оставаться целостной».
Мария Хализева: «Узкоспециализированные журналы — редкость, их попрекают тем, что они не хотят идти в ногу со временем, но даже и они часто работают на стыке жанров кино и театра».
Ольга Федянина: «Профессиональная театральная пресса — это не та рецензия, которая выходит на следующий день, не ежедневная лента новостей, не ежедневный событийный контекст. Профессиональная театральная пресса — это портрет театральной жизни, вынутый из контекста социального и политического, глубокий анализ, выражаемый в различных жанрах — портрет режиссера, портрет актера, итоги сезона и другое»
В конце встречи нам удалось задать пару вопросов Олегу и Марии.
Есть точка зрения, что современный постдраматический театр (театр, появившийся в конце 70-х годов ХХ века, о котором пишет Ханс-Тис Леман, — прим. автора) не требует режиссера, актера, сцены, а в некотором смысле даже зрителя. Как вы считаете, насколько справедлива данная концепция, какое место в постдраматическом театре занимает театральный критик?
Мария Хализева: Постдраматический? Театрального критика он точно не требует (смеются).
Олег Зинцов: Нет-нет, ну, если говорить серьезно, постдраматический театр может быть каким угодно, это просто термин, обозначение ситуации, его формы очень многообразны. Он может быть и без профессиональных актеров, и без специального здания. Он другой, но только по отношению к традиционному драматическому театру. Он требует критики даже больше, потому что его нужно объяснять. Постдраматический театр попадает в ту же ситуацию, в какую сто лет назад попало искусство, — оно перестало хотеть быть понятным. Есть классическая работа Ортега-И-Гассета «Дегуманизация искусства», которая посвящена этой проблеме. Но, конечно, в любом случае медиатор между театром и зрителем необходим, и еще больше необходима рефлексия самому театру, ведь театральная критика выступает неким «зеркалом» театра. Нужен ответ, потому что его не существует, и ответ этому искусству нужен даже больше, чем искусству традиционному. Постдраматический театр — искусство, которое существует в диалоге, его нет в вакууме. Идея в том, что мы делаем это [искусство] сейчас и сейчас с вами разговариваем. Суть в этом»
Вернемся к профессии театрального критика. На семинаре Вы упомянули, что только единицы могут писать и писать хорошо…
Олег Зинцов: Ну, это всегда так было.
А как же отличить профессионального театрального критика от критика-дилетанта? Где та квалифицирующая грань? Как понять, что даваемая оценка профессиональна?
Олег Зинцов: Мне кажется, неправильно говорить об оценке. Оценка театра — это последнее, что мне интересно. Мне важен анализ. Он либо есть, либо его нет. Довольно часто бывает так, что получаешь текст и не обнаруживаешь там мысли. Это беда, потому что текст, который написан не очень хорошо, можно переписать. А тот, в котором нет мысли, переписать нельзя, его можно только выкинуть. Или придумать мысль самому и туда ее вставить, но это уже неправильный редакторский подход.
Правильно ли я понимаю, что оценка профессионализма критика будет субъективной?
Олег Зинцов: Нет, оценка не может быть субъективной, она совершенно объективна. Профессионал чем отличается? Он отличается тем, что попросту больше знает, у него есть контекст. Он не пришел с улицы и не увидел нечто впервые и получил от этого какие угодно впечатления — понравилось или не понравилось, вызвало смех или слезы, захотелось ли выключить свет. Нет, он пришел, зная, как механизм работает, понимая, как его встраивать, на какую полочку класть, рядом с чем.
А сообщества театральных критиков? Зачем, на Ваш взгляд, они нужны?
Олег Зинцов: Ассоциация театральных критиков — это в буквальном смысле профсоюзная организация. Театральный критик — социально незащищенная профессия, задача объединений — помогать в случае, когда требуется коллективная поддержка, сплотить профессиональное сообщество. Но, конечно, такие сообщества экспертные, это критерий объединения.
Олег, спасибо Вам большое за интересную беседу и уделенное время!
В цикле осталось еще два семинара, на которые можно попасть. 20 апреля пройдет семинар «Критик между современным танцем и классическим балетом» при участии Анны Гордеевой и Лейлы Гучмазовой, а 27 апреля — «Театральный критик как драматург. Можно ли удержаться с «двух сторон прилавка»? при участии Ольги Федяниной, Ильи Кухаренко, Елизаветы Спиваковской. О месте проведения и деталях можно уточнить на странице Ольги Федяниной в Facebook.
Текст: Гульнура Каримова
Фото: Антон Андриенко
[:en]
С 24 марта по 27 апреля театрал, а также любой, не равнодушный к театру, в рамках цикла семинаров сможет познакомиться с другой стороной театрального процесса — театральной критикой. Организаторами еженедельных семинаров выступает Ассоциация театральных критиков, Ассоциация музыкальных критиков и Институт театра. Цикл посвящен месту театрального критика в современном театральном процессе. Спикерами цикла стали эксперты, известные не только в театральной среде. Уже успели выступить: Павел Руднев, Алена Карась, Роман Должанский, Анна Ильдатова, Глеб Ситковский, Марина Давыдова, Антон Флёров, Юлия Бедерова и Илья Кухаренко. Семинары открыты для любых желающих и обычно проводятся в дневное время, чтобы вечером участники смогли попасть на спектакли Фестиваля «Золотая маска» , который проводится в Москве в двадцать второй раз.
Ассоциация театральных критиков, выступившая в качестве одного из организаторов, была создана в декабре 2015 года как независимое экспертное сообщество, объединяющее в себе театральных критиков со всей России. Члены ассоциации замечают, что в современном культурном пространстве наблюдается расслоение информации, и любое мнение имеет право на существование. В такой обстановке одной из целей своей деятельности объединение ставит сохранение института профессиональной экспертизы в культурном пространстве. В рамках реализации этой цели был организован цикл семинаров, на одном из которых побывал корреспондент THE WALL и побеседовал с гостями.
Пятый семинар из цикла прошел в Электротеатре «Станиславский» и был посвящен профессиональной театральной прессе и современным форматам театральной критики. Модератором выступила Ольга Федянина. Формат семинара был свободный, гости могли открыто беседовать с экспертами и участвовать в дискуссии. В качестве спикеров на семинаре выступили Мария Хализева, автор газеты о театре и кино «Экран и сцена» и автор старейшего из ныне существующих журналов о сценическом искусстве «Театр» Олег Зинцов.
«В 90-е годы ХХ века и 2000-е годы в России была ситуация, когда интеллектуальная публика считала, что театр — это нафталин и вообще туда не ходила»
Олег Зинцов: «За последние 10-15 лет медиа-пространство значительно изменилось, писать стали все, сначала в блогах, потом — в социальных сетях, таким образом появилась неспециализированная пресса. Современный критик пытается нащупать современного зрителя, привлечь нетеатральную аудиторию, показать, что театр интересен. В 90-е годы ХХ века и 2000-е годы в России была ситуация, когда интеллектуальная публика считала, что театр — это нафталин и вообще туда не ходила. Люди пишущие, рефлексирующие культурную жизнь, игнорировали театр. Не было интеллектуальной моды на театр. В конце 2000-х годов в театре стали происходить любопытные вещи, которым не учили в театральных вузах, — они требовали совершенно иного контекста знаний — знаний современного искусства и философии. Поэтому сейчас журнал «Театр» — не только о театре, он в целом о культурном контексте. Узкоспециализированная театральная пресса сейчас не эффективна, потому что она замыкается обслуживанием конкретного театра — каждый театр хочет увидеть рецензию на свой спектакль, и этим театральный процесс заканчивается. А театральный критик все-таки выступает неким медиатором между зрителем и самим театром, я верю в прогресс в искусстве и в театре, в частности. Уникальность именно сегодняшней театральной прессы в том, что она разноплановая, может включать все и при этом оставаться целостной»
Мария Хализева: «Узкоспециализированные журналы — редкость, их попрекают тем, что они не хотят идти в ногу со временем, но даже и они часто работают на стыке жанров — кино и театра»
Ольга Федянина: «Профессиональная театральная пресса — это не та рецензия, которая выходит на следующий день, не ежедневная лента новостей, не ежедневный событийный контекст. Профессиональная театральная пресса — это портрет театральной жизни, вынутый из контекста социального и политического, глубокий анализ, выражаемый в различных жанрах — портрет режиссера, портрет актера, итоги сезона и другое»
В конце встречи нам удалось задать пару вопросов Олегу и Марии.
Есть точка зрения, что современный постдраматический театр (театр, появившийся в конце 70-х годов ХХ века, о котором пишет Ханс-Тис Леман, — прим. автора) не требует режиссера, актера, сцены, а в некотором смысле даже зрителя. Как вы считаете насколько справедлива данная концепция, какое место в постдраматическом театре занимает театральный критик?
Мария Хализева: Постдраматический? Театрального критика он точно не требует.
(смеются)
Олег Зинцов: Нет-нет, ну, если говорить серьезно, постдраматический театр может быть каким угодно, это просто термин, обозначение ситуации, — его формы очень многообразны. Он может быть и без профессиональных актеров, и без специального здания. Он другой, но только по отношению к традиционному драматическому театру. Он требует критики даже больше, потому что его нужно объяснять. Постдраматический театр попадает в ту же ситуацию, в какую сто лет назад попало искусство, — оно перестало хотеть быть понятным. Есть классическая работа Ортега-И-Гассета «Дегуманизация искусства», которая посвящена этой проблеме. Но, конечно, в любом случае медиатор между театром и зрителем необходим, и еще больше необходима рефлексия самому театру, ведь театральная критика выступает неким «зеркалом» театра. Нужен ответ, потому что его не существует, и ответ этому искусству нужен даже больше, чем искусству традиционному. Постдраматический театр — искусство, которое существует в диалоге, его нет в вакууме. Идея в том, что мы делаем это [искусство] сейчас и сейчас с вами разговариваем. Суть в этом»
Вернемся к профессии театрального критика. На семинаре вы упомянули, что только единицы могут писать и писать хорошо…
Олег Зинцов: Ну, это всегда так было.
А как же отличить профессионального театрального критика от критика-дилетанта? Где-то та квалифицирующая грань? Как понять, что даваемая оценка профессиональна?
Олег Зинцов: Мне кажется, неправильно говорить об оценке. Оценка театра — это последнее, что мне интересно. Мне важен анализ. Он либо есть либо его нет. Довольно частно бывает так, что получаешь текст и не обнаруживаешь там мысли. Это беда, потому что текст, который написан не очень хорошо, можно переписать. А тот, в котором нет мысли, переписать нельзя, его можно только выкинуть. Или придумать мысль самому и туда ее вставить, но это уже неправильный редакторский подход.
Правильно ли я понимаю, что оценка профессионализма критика будет субъективной?
Олег Зинцов: Нет, оценка не может быть субъективной, она совершенно объективна. Профессионал чем отличается? Он отличается тем, что попросту больше знает, у него есть контекст. Он не пришел с улицы и не увидел нечто впервые и получил от этого какие угодно впечатления — понравилось или не понравилось, вызвало смех или слезы, захотелось ли выключить свет. Нет, он пришел, зная, как механизм работает, понимая, как его встраивать, на какую полочку класть, рядом с чем.
А сообщества театральных критиков? Зачем, на ваш взгляд, они нужны?
Олег Зинцов: Ассоциация театральных критиков — это в буквальном смысле профсоюзная организация. Театральный критик — социально незащищенная профессия, задача объединений — помогать в случае, когда требуется коллективная поддержка, сплотить профессиональное сообщество. Но, конечно, такие сообщества экспертные, это критерий объединения.
Олег, спасибо вам большое за интересную беседу и уделенное время!
В цикле осталось еще два семинара, на которые можно попасть. 20 апреля пройдет семинар «Критик между современным танцем и классическим балетом» при участии Анны Гордеевой и Лейлы Гучмазовой, а 27 апреля — «Театральный критик как драматург. Можно ли удержаться с «двух сторон прилавка»? при участии Ольги Федяниной, Ильи Кухаренко, Елизаветы Спиваковской. О месте проведения и деталях можно уточнить на странице Ольги Федяниной в Facebook.
Текст: Гульнура Каримова
Фотографии: Антон Андриенко
[:]
[:ru]
По утверждениям экспертов МВФ, при успешной интеграции в немецкое общество мигранты помогут урегулировать проблему нехватки трудовых ресурсов и добиться повышения темпов экономического роста. Насколько справедливы подобные прогнозы – читайте на страницах The Wall.
В последний год рейтинги возглавляемого канцлером Ангелой Меркель блока ХДС/ХСС упали на 2,5% [1]. Одна из основных причин – колоссальный наплыв беженцев из стран Северной Африки и Ближнего Востока. Только в 2015 году страна приняла 1,1 млн человек, что является наивысшим показателем в Европейском Союзе [2]. Немецкое правительство проводит политику «открытых дверей» в отношении беженцев, вызывая тем самым сопротивление со стороны оппозиции и правозащитных организаций. В результате канцлер Ангела Меркель теряет голоса на выборах в земельные парламенты, уступая партии «Альтернатива для Германии», которая призывает ввести жёсткие меры и взять приток беженцев под контроль [3].
Противники официального курса апеллируют к тому, что мигранты дестабилизируют обстановку в стране и занимаются «социальным мошенничеством»– живут на пособия, не внося собственного вклада в экономику Германии [4]. Кроме того, аргументом за отказ от приёма такого количества беженцев в страну служит политика британского премьер-министра Дэвида Кэмерона, который добился введения ограничений на приём мигрантов и на социальные выплаты им в Соединённом королевстве [5].
Однако существует и противоположный взгляд на проблему: всё больше экспертов говорит о положительном влиянии мигрантов на экономику. Например, Йенс Вайдман, президент Немецкого федерального банка и член правления Европейского центрального банка, заявил, что в условиях успешной интеграции беженцев в немецкое общество их вклад окажется колоссальным, так как увеличение трудовых ресурсов серьезно повлияет на темпы роста экономики Германии [6]. Согласно прогнозам, без притока мигрантов трудоспособное население Германии к 2050 году сократится на 8,7 млн. человек [7].
Согласно отчёту Международного Валютного Фонда, ВВП Германии увеличится на 0,3% к 2017 году (см. Приложение) [8]. В ближайшем будущем такой рост будет вызван расходами на социальное обеспечение, которые повысятся на 0,09-0,13% в 2016-2017 гг., в основном за счёт выплат и социальных пособий беженцам. О положительном влиянии мигрантов и возможности для роста экономик европейских стран в долгосрочном периоде заявила директор-распорядитель МВФ Кристин Лагард. Это должно произойти при условии, что политика стран будет разработана так, чтобы обеспечить скорейшую интеграцию мигрантов в экономику [9].
Германия уже переживала несколько волн миграции в 1960-е и в 1990-е, с которыми успешно справлялась. В настоящее время мигранты помогут преодолеть дефицит трудовых ресурсов в секторе неквалифицированных услуг и в строительстве и достичь высоких темпов роста экономики, считает профессор Кильского университета мировой экономики Рольф Лангхаммер [10]. Стимулирование национального потребления обеспечит экономический подъём. Однако в перерасчете на душу населения ВВП снизится, так как, не являясь квалифицированной рабочей силой и не имея достаточных навыков, беженцы в среднем получают низкую заработную плату, следовательно, они платят меньше налогов, чем немецкие граждане. По этой причине МВФ призывает европейские страны облегчить поиск и принятие на работу беженцев, а также обучение их необходимым навыкам, то есть интеграцию мигрантов в европейский рынок труда.
В последний год Германия испытывает трудности из-за крупнейшего притока мигрантов со времен Второй мировой войны. Учитывая политическую составляющую, закрыть страну от въезда беженцев не представляется возможным. К тому же Ангела Меркель не собирается отступать от политики «открытых дверей» [11]. Недавнее исследование МВФ даёт правительству Германии своего рода оправдание, так как в отчёте утверждается, что беженцы окажут положительное влияние на экономику [12]. Тем не менее, можно уменьшить негативные эффекты от миграционного кризиса, способствуя быстрой интеграции беженцев в рынок труда. Для этого специалисты МВФ предлагают разработать соответствующую политику в отношении мигрантов, которая будет включать в себя снятие ограничений на принятие на работу.
Автор: Ксения Дробышевская
Приложение
Список источников
[1] Рейтинг партии Меркель упал до рекордно низких отметок http://ria.ru/world/20160119/1361811836.html
[2] IMF says refugee influx could provide EU economic boost http://www.theguardian.com/business/2016/jan/20/imf-refugee-influx-provide-eu-economic-boost
[3]Merkel faces triple challenge as refugees impact state votes http://www.bloomberg.com/news/articles/2016-03-12/merkel-faces-triple-challenge-as-states-vote-amid-refugee-crisis
[4] Новые мигранты для Германии http://ria.ru/radio/20151028/1309520622.html
[5] EU reform deal: What Cameron wanted and what he got http://www.bbc.com/news/uk-politics-eu-referendum-35622105
[6] В Бундестаге рассказали о положительном влиянии мигрантов на экономикуhttp://www.interfax.ru/business/467110
[7] BusinessLife: мигранты как экономический ресурс Германии? http://ru.euronews.com/2016/03/16/migrants-in-germany-and-google-in-russia/
[8] The refugee surge in Europe: Economic Challenges http://www.imf.org/external/pubs/cat/longres.aspx?sk=43609
[9] IMF says refugee influx could provide EU economic boost http://www.theguardian.com/business/2016/jan/20/imf-refugee-influx-provide-eu-economic-boost
[10] Экономисты оценили последствия нашествия мигрантов на Германиюhttp://www.rbc.ru/economics/15/09/2015/55f832ea9a79477c008be4af
[11] Angela Merkel stands by refugee policy despite security fears http://www.theguardian.com/world/2015/nov/25/angela-merkel-stands-by-refugee-policy-syria-despite-security-fears
[12] Refugees to provide economic boost to Europe, IMF study says http://www.bloomberg.com/news/articles/2016-01-20/refugees-to-provide-economic-boost-to-eu-nations-imf-study-says
[:]
Картина «Книга джунглей» от студии Walt Disney вновь вышла на большие экраны, однако уже в другом обличье. Старую и всем знакомую историю о Маугли заново рассказал режиссёр Джон Фавро, известный своим боевиком «Железный человек». И хотя ремейк наследует сюжетную канву классической диснеевской «Книги джунглей», в нём больше мрачности, напряжения и драматизма, которые были в произведении Редьярда Киплинга.
Старый тигр Шерхан, обиженный человеком, требует у вожака волчьей стаи Акелы отдать ему человеческого детёныша на растерзание. Узнав об этом, Маугли решает покинуть племя и вернуться к «своим», к людям, чтобы защитить стаю. Аферы с Балу, встреча с предводителем бандерлогов и гипноз от питона Каа – так Маугли ближе знакомится с жизнью диких джунглей и постепенно обретает своё подлинное «я».
Главной изюминкой фильма, глупо будет отрицать, стали спецэффекты. Джон Фавро ещё в «Железном человеке» доказал, что умеет обращать большие деньги в качественный визуальный контент. Живая графика, которая нами, зрителями, воспринимается как реальность, может раздражать глаз лишь тем, что нарисованные джунгли и воссозданные на экране животные практически невозможно отличить от настоящего индийского леса и настоящих диких зверей. Дублированием животных занимался голливудский звездный состав: Скарлетт Йоханссон перевоплотилась в питона Каа c такими же завораживающими глазами, Билл Мюррей озвучил весёлого Балу, Кристофер Уокен – великого короля Луи, а Люпита Нионго выступила в роли волчицы Ракши.
В 1967 году Уолт Дисней решительно настаивал на том, чтобы история о Маугли была не такой серьёзной, мрачной и устрашающей, как в книге Киплинга. В мультфильме 60-х всё говорит о том, что жизнь в джунглях – сплошное удовольствие, даже несмотря на преследования и угрозы свирепого тигра. Помнить о простых радостях, танцевать так, как будто никто не смотрит и не открывать головою кокос – то простое, детское, незамысловатое, что нужно усвоить маленькому ребёнку, который силой своего воображение в момент может перенести себя в дикие джунгли и так же, как отважный маленький Маугли, сражаться с Шерханом. Уолт Дисней подарил нам сказку, незабываемые детские впечатления.
Создатели ремейка хоть и отдали дань работе Диснея, оставив тот задор и непосредственность характеров, которые так запомнились всем из оригинала, но всё-таки вернулись к тому, что изначально вкладывал в произведение Киплинг. Новый фильм отдалённо напоминает советскую экранизацию произведения. В более серьёзной, чем в диснеевском мультфильме, линии Маугли и племени очень трогательно описываются по-настоящему родственные отношения мальчишки с волчицей Ракшей, переживание человека за свою стаю. Новая «Книга джунглей» действительно может напугать (впрочем, как и советский «Маугли»). Обожжённый глаз Шерхана, детально прорисованные шрамы, навевающий страх и оцепенение своим видом Каа и даже сцена с королем Луи уже не такая комичная, как было в задумке Диснея. Намного глубже затрагивается тема семейных ценностей, которая рассматривается здесь в контексте поиска Маугли себя.
Джон Фавро ушёл от циркового формата, который был в мультфильме. Картина получилась более многогранной, что делает её интересной и для взрослых зрителей. Несмотря на то что графика «Книги джунглей» стала визитной карточкой фильма, Джону Фавро важнее сама история человеческого детёныша Маугли. Добавив к традиционному диснеевскому сюжету эпизоды из самой книги Киплинга, режиссёр заявил, что история о Маугли не так уж и проста, как казалось раньше.
Автор: Мария Тивтикян
16-17 апреля в Москве пройдут дни современного искусства – любой желающий сможет посетить мастер-классы кураторов различных спецпроектов, послушать лекции о взаимодействии искусства и науки и других проблемах, затрагиваемых сферой современного искусства, посетить экспозиции современных художников, а в конце дня насладиться спектаклем или выступлениями музыкантов в необычном формате.
Days of Contemporary Art (DOCA) – социо-культурная образовательная инициатива Института гуманитарного образования и информационных технологий. Каждый год в конце апреля на два дня Институт превращается в открытую галерею международного формата, децентрализуя культурное пространство Москвы. Программа включает выставки студентов и профессионалов, обширную культурно-просветительскую деятельность. Вход на мероприятие бесплатный по предварительной регистрации на Timepad.
Ввиду политических пертурбаций за последние два года ощутимо изменился уровень жизни в России. Итоговым индикатором этих перемен стало увеличение численности населения с денежными доходами ниже величины прожиточного минимума в целом по РФ. Уровень бедности достиг отметки в 13.4% и стал самым высоким за последние семь лет наблюдений. И это при том, что средний прожиточный минимум за 2015 год был поднят почти на 15%, с 8234 руб. до 9452 руб. Похожая ситуация была в кризисном 2008 году, тогда уровень бедности так же составлял 13.4%[i].
«Уровень бедности достиг отметки в 13.4% и стал самым высоким за последние семь лет наблюдений»
Таким образом, получается, что число бедных в России колеблется около 19,3 млн. ч., стоит отметить, что данные представлены без учёта республики Крым и города Севастополь. Интересно, что дефицит денежного дохода в совокупности около 480 млрд. руб., что составляет всего менее 1,5% от общего объёма денежных доходов всего населения. А самая крупная доля доходов граждан сосредоточена в руках 8% населения страны. Это говорит о социальном неравенстве, причём за последние два года расслоение населения по доходам только увеличивается.
«Имущественное неравентсво» Источник фото: local.kam24.ru
Не стоит забывать о прямой зависимости изменения доли населения с доходами ниже прожиточного минимума и уровня преступности. Такая зависимость хорошо видна при составлении двух этих показателей по регионам РФ. Нехватка средств к существованию толкает людей на противоправные действия и нарушения закона.
Причины такого значительного роста уровня бедности можно искать во множестве факторов, однако главными из них можно выделить инфляцию и динамику роста уровня цен. Важнейшим показателем инфляции выступает индекс потребительских цен. За минувший 2015 год ИПЦ прибавил 12,9% по сравнению с 2014 годом. Премьер Дмитрий Медведев дал комментарий относительно темпов роста ИПЦ на 2016 год: «Мы действительно можем в два раза снизить инфляцию, так как это и предполагается. Именно потому, что инфляция уже замедлилась». Каким конкретно образом будет достигнута желаемая отметка снижения уровня инфляции, глава правительства не пояснил[i]. Тем не менее, в настоящее время наблюдаются самые мощные темпы инфляции за прошедшие десять лет, за исключением 2008 года, когда ИПЦ составил 13,3%. Динамику роста инфляции можно отследить на графике.
«В настоящее время наблюдаются самые мощные темпы инфляции за прошедшие десять лет»
Источник фото: Федеральная служба государственной статистики // http://www.gks.ru/
Несомненно, на благосостояние граждан влияет уровень цен, ведь от него зависит объём и качество потребляемых товаров и услуг. Покупательная способность значительно сократилась из-за повышения уровня цен. Во многом это обусловлено введёнными санкциями против РФ другими странами, а так же запретом на ввоз продовольственных товаров со стороны самой России. Так, за последние два года стоимость фиксированного набора потребительских товаров и услуг выросла с 10737 руб./мес. до 13404 руб./мес. (+30% за два года), в то время как раньше рост происходил в пределах 15% за такой же период. Кроме того, нельзя не отметить, что из-за санкций и ограниченного выбора помимо роста цен качество некоторых товаров значительно ухудшилось. Однако не стоит забывать, что все имеющиеся санкций дали мощный толчок для развития национального производства в стране. В последнее время наблюдается наращивание производственных мощностей, в связи с чем, можно отметить постепенное увеличение выбора продовольственных товаров.
Для формирования представления об изменениях качества жизни журнал THE WALL провёл собственное исследование, опросив молодых людей в возрасте от 19 до 24 лет, имеющих постоянный источник дохода. 80% респондентов сообщили, что их номинальный доход незначительно вырос за последние два года, 20% человек указали, что их доход не изменился вовсе. Причем абсолютно все опрошенные отметили увеличение ежемесячных расходов на 15-25%, однако большинство сообщило, что их потребление не изменилось от увеличения трат. Около 10% опрошенных ответили, что вынуждены были пересмотреть своё привычное потребление, и при посещении магазина составляют список. Общее ощущение о финансовом положении респондентов можно увидеть на диаграмме.
Финансовое положение населения. Автор: Климова Екатерина
Таким образом, получается, что вместе с увеличением уровня бедности в России, упал уровень жизни всех слоёв населения. Практически все опрошенные почувствовали снижение своей покупательной способности. К похожим выводам приводят и результаты мониторинга восприятия экономической ситуации в стране: декабрь 2015-январь 2016, проведенного Левада-центром. Согласно опубликованным данным 49% респондентов ответили, что характер повседневного потребления их семьи ухудшился за последний год. А 75% опрошенных согласны с мнением, что в России начинаются резкий рост цен, существенное снижение уровня жизни населения и ухудшение экономического положения страны[i].
По результатам статистических исследований и сравнений, можно наблюдать не только проблему растущего уровня бедности в стране, но и целый комплекс экономических и социальных проблем, служащих причиной и следствием увеличения числа бедных в России. По мнению экспертов аналитического центра при правительстве РФ, РАНХиГС, ЦМАКПа и Всемирного банка, даже официальный уровень бедности в России будет расти и в 2016 году может достичь 16%. Только в Минэкономике по прежнему ждут роста реальных доходов уже в 2016 году.
АЦ при правительстве РФ о росте уровня бедности, ( из Доклада о человеческом развитии в Российской Федерации): «Предварительная оценка роста рисков бедности показывает, что уровень бедности среди всего населения страны с учетом перечисленных угроз возрастет на 3%»[ii].
Автор: Екатерина Климова
Источник фото: politrussia.com
[i] Электронный ресурс — Левада-Центр, Аналитический центр Юрия Левады, Мониторинг восприятия экономической ситуации в стране декабрь 2015-январь 2016 // http://www.levada.ru/2016/02/12/monitoring-vospriyatiya-ekonomicheskoj-situatsii-v-strane-dekabr-2015-yanvar-2016/ .
[ii] Электронный ресурс — Аналитический Центр при правительстве Российской Федерации, Доклад о человеческом развитии в Российской Федерации // http://ac.gov.ru/files/publication/a/7198.pdf .
[i]Электронный ресурс — Видеотрансляция интервью Дмитрия Медведева журналистам // http://rg.ru/2015/12/09/interviyu.html
[i] Электронный источник всех статистических данных — Федеральная служба государственной статистики // http://www.gks.ru/ .
[:ru]
Что стоит за внезапным выводом российских войск из Сирии?
30 сентября 2015 года президент Сирии Башар Асад обратился к В.Путину с просьбой о военной помощи. В этот же день, с единогласного одобрения Совета Федерации[1], самолёты Воздушно-космических сил РФ (далее – ВКС) начали наносить удары по целям на территории Сирии[2]. Как оказалось, группировка ВКС была заранее переброшена на авиабазу Хмеймим на западе арабской республики в соответствии с Соглашением между Россией и Сирией от 26 августа 2015 года[3]. Началась крупнейшая общевойсковая операция за всю историю постсоветской России.
11 октября В.Путин впервые озвучил цели военной кампании. Ими стали «стабилизация законной власти» и «создание условий для поиска политического компромисса»[4]. Однако позднее МИД РФ стал продвигать повестку борьбы с терроризмом[5], и долгое время эти версии существовали в информационном поле параллельно.
В течение пяти с половиной месяцев мир наблюдал за операцией российской армии, в которой успели поучаствовать тяжелые самолёты дальней авиации[6], Каспийская флотилия с высокоточными умными ракетами «Калибр»[7], подводная лодка[8], артиллерия[9], танки[10], военные советники[11], части спецназа[12] и добровольцы-пехотинцы[13].
Операция закончилась столь же неожиданно, как и началась. 14 марта 2016 на вечернем совещании с главами МИД и Минобороны В.Путин заявил о том, что цели достигнуты, и основная часть группировки будет выведена из Сирии[14]. В спешном порядке самолёты стали возвращаться на аэродром в Воронеже, и через 4 дня вывод был завершен[15].
«Цели достигнуты, и основная часть группировки будет выведена из Сирии»
Эксперты и политики всего мира до сих пор гадают, что может скрываться за таким решением, и сильно расходятся во мнении, действительно ли Россия достигла своих целей.
От миротворца до пиарщика
Основной причиной, по которой вывод войск оброс огромным количеством догадок и домыслов – размытость целей операции.
Если целью была борьба с терроризмом – то Россия потерпела явное поражение. Исламское государство (запрещено в РФ) не уничтожено, более того, оно проводит успешные операции против сирийской армии[16] и проникает все глубже в другие страны[17]. Нельзя даже сказать, что ИГ нанесён существенный урон. На это несколько раз указывали европейские и американские политики: «В Вашингтоне не видят, чтобы Россия поддерживала действиями свои слова по борьбе с ИГ»[18] , — заявил представитель Госдепа Марк Тонер. При взгляде на карту[19] становится понятно, что на ИГ приходится лишь 20-30% всех авиаударов ВКС РФ. Остальные наносились по отрядам более умеренной оппозиции, частично поддерживаемых США, Турцией и странами Залива.
Если брать за основу заявленные «стабилизацию власти» и «создание условий для диалога», то это выполнено лишь частично. Совершенно точно вмешательство России помогло переломить военную обстановку на фронтах: если в сентябре 2015 положение Асада было катастрофическим, и режиму оставались считаные месяцы, то сегодня армия проводит медленное, но упорное наступление. Одержан ряд побед около второго по величине города Сирии – Алеппо, зачищена прибрежная провинция Латакия, войска постепенно приближаются к древней Пальмире. Все это дало противникам режима понять, что силовым путем его свергнуть не дадут, поэтому в Сирии были запущены переговоры между правительством и частью оппозиционных сил. На сегодня в некоторых районах установлен режим перемирия, однако на остальных территориях продолжаются бои с террористами «Джабхат-ан-Нусры», «Армии ислама», ИГ и множеством других исламистских группировок, которых насчитывается уже более сотни.
Однако за пять лет гражданской войны в Сирии было несколько попыток установить перемирие, и все они закончились неудачей[[20]][[21]]. В этот раз оно более выгодно терпящей поражение оппозиции, поскольку ограждает его от атак правительственных сил и даёт время восстановиться. Стороны каждый день обвиняют друг друга в нарушениях и обстрелах, и есть серьезные сомнения, что это перемирие перейдет в мирные переговоры, поскольку базовые противоречия сторон никуда не делись. Поэтому вероятность срыва перемирия весьма велика, в свете чего завершение операции будет выглядеть очевидным поражением.
«Вероятность срыва перемирия весьма велика»
Здесь, возможно, кроется главная причина российского отступления. Дело в том, что заявление о выводе войск полностью рассчитано на медийный эффект. Оно отправляет сразу несколько сигналов. Лидерам США, Европы, Турции и поддерживаемым ими группировкам демонстрируется готовность к диалогу и деэскалации. Позиции Башара Асада на переговорах оно значительно ослабляет и заставляет его быть сговорчивее, поскольку вполне самостоятельный лидер Сирии холодно относится к миру с оппозицией во время успешного наступления[22]. Во внутренней политике это выбивает карты из рук тех, кто предрекал «второй Афганистан». Наконец, после такого жеста доброй воли будет сложнее обвинить Россию в срыве перемирия в своих интересах.
Эта версия подтверждается тем, что, по сути, Россия никуда и не ушла. Все наземные части, технический персонал, советники, примерно четверть самолётов – всё это остаётся на авиабазе Хмеймим[23]. Более того, туда перебросили новейшие ударные вертолёты[24], а В.Путин заявил, что Россия в любой момент может вернуться в Сирию[25]. Оставив за скобками тот факт, что подобные действия нивелируют мирный посыл, можно констатировать наверняка: большая часть самолётов выведена, и перспективы наступления Асада значительно ухудшаются. По сути, Россия не дала уничтожить Асада, но не более.
«Россия в любой момент может вернуться»
Всё это позволяет сделать вывод, что истинная цель российской кампании лежала несколько глубже. Нужно было любой ценой прорвать дипломатическую изоляцию, в которой оказалась страна после присоединения Крыма. Применив военную силу, Россия буквально заставила обсуждать с собой важнейшие вопросы на высочайшем уровне. И вполне вероятно, что эта возможность, открывшаяся благодаря далёкой Сирии, будет использована для дипломатического торга по гораздо более близким территориям.
Автор: Евгений Гущин
Источник фото: s1.ibtimes.com
[1] Совет Федерации дал согласие на ввод российских войск в Сирию. 30 сентября 2015. Источник. http://www.istochnik.info/mir/item/6902-sovet-federatsii-dal-soglasie-na-vvod-rossijskikh-vojsk-v-siriyu.html
[2] Минобороны РФ отчиталось о первых авиаударах по боевикам в Сирии. 30 сентября 2015. Интерфакс. http://www.interfax.ru/world/470375
[3] Соглашение между Российской Федерацией и Сирийской Арабской Республикой о размещении авиационной группы Вооруженных Сил Российской Федерации на территории Сирийской Арабской Республики от 26 августа 2015 года (временно применяется с 26 августа 2015 года). 14.01.2016. Официальный интернет-портал правовой информации. http://publication.pravo.gov.ru/Document/View/0001201601140019?index=0&rangeSize=1
[4] Путин назвал основную задачу российских военных в Сирии. 11 октября 2015. Интерфакс.
http://www.interfax.ru/russia/472593
[5] Лавров назвал условие завершения операции ВКС в Сирии. 3 февраля 2016. РИАНовости.
http://ria.ru/syria_mission/20160203/1369073014.html
[6] Минобороны показало видео массированного удара Дальней авиации по ИГ. 17 ноября 2015г. РБК.
http://www.rbc.ru/rbcfreenews/564b44f89a79473a69376b99
[7] Каспийский флот РФ поразил 11 целей «Исламского государства» в Сирии. 7 октября 2015г. Интерфакс.
http://www.interfax.ru/world/471814
[8] Шойгу рассказал о нанесении ударов по ИГИЛ в Сирии с подводной лодки. 8 декабря 2015г. Интерфакс.
http://www.interfax.ru/russia/483908
[9]Журналистам CNN удалось заснять российские гаубицы «Мста-Б» в Сирии. 16 февраля 2016г. Военный информатор.
[10] Андрей Резчиков. Т-90 доказали свою выживаемость в Сирии. 26 февраля 2016. Взгляд.
http://vz.ru/politics/2016/2/26/724642.html
[11] Погибший в Сирии российский военный советник представлен к госнаграде. 3 февраля 2016. РИАНовости.
http://ria.ru/syria/20160203/1369340541.html
[12] В Сирии действует российский спецназ. 11 ноября 2015г. Иносми. http://inosmi.ru/russia/20151011/230750055.html
[13]«Форму выдадут, но она стремная». Как русские добровольцы едут в Сирию. Медиаликс.
http://medialeaks.ru/features/0110dalex_volunteers
[14]Путин приказал начать вывод основных сил РФ из Сирии с 15 марта. 14 марта 2016г. ТАСС. http://tass.ru/politika/2738218
[15]Алексей Баранов. Путь домой: в Россию из Сирии вернулись первые самолеты ВКС. 15 марта 2016г. Вести.ру.
http://www.vesti.ru/videos/show/vid/673750/#
[16] By Chris Tomson. Government supply line to Aleppo utterly cut due to blitz offensive by ISIS. 23/02/2016. AMN
https://www.almasdarnews.com/article/government-supply-line-to-aleppo-utterly-cut-due-to-blitz-offensive-by-isis-map-update/
[17] Боевики ИГИЛ атаковали портовый город в Ливии. 4 янв. 2016г. РБК
http://www.rbc.ru/rbcfreenews/568aa9ed9a79471b2bd7a6a1
[18] Вашингтон оценил военную операцию России в Сирии как стратегическую ошибку. 5 октября 2015. Интерфакс.
http://www.interfax.ru/world/471386
[19] Россия и международная коалиция уничтожили позиции ИГИЛ в Ракке: карта авиаударов в Сирии. 6 декабря 2015 г. Российский диалог.
http://www.rusdialog.ru/news/47682_1449433248
[20]Deadly violence flares in Syria as EU-Russia seek solutions Monday, 04 June 2012. Al Arabia News.
http://english.alarabiya.net/articles/2012/06/04/218430.html
[21] Георгий Перемитин. Вторая попытка: что означает соглашение России и США о перемирии в Сирии. 23 фер. 2016г. РБК.
http://www.rbc.ru/politics/23/02/2016/56cc1ed89a7947925a287840
[22] By David Blair utin is no master of strategy – his Syria plan was a shambles. 19 Mar 2016. The Telegraph
[23] Российская авиация продолжит удары по террористам в Сирии. 18 марта 2016. Интерфакс.
http://www.interfax.ru/world/499117
[24] В Сирии заметили новейшие российские вертолеты Ми-28Н и Ка-52. 16 марта 2016. Лента.ру
http://lenta.ru/news/2016/03/16/oyvey/
[25] Путин: при необходимости группировку в САР нарастят за несколько часов. 17 марта 2016г. РИАНовости.
http://ria.ru/syria_mission/20160317/1391590944.html#ixzz43A47stP4
[:]
Одноногий пятидесятилетний старик бросает вызов четырём здоровенным пиратам, а они боятся выйти против него один на один. Это сцена из приключенческого романа Роберта Луиса Стивенсона «Остров Сокровищ». Образ Джона Сильвера – хитроумного, коварного, жестокого, сильного, двуличного – с юности знаком поклонникам пиратских саг. В 2014 году этот роман полуил новый виток – был запущен сериал компании Starz «Черные Паруса». 26 марта 2016 года вышла последняя серия третьего сезона.
Сериал рассказывает о Золотом Веке пиратства и действиях наиболее известных капитанов той эпохи. Джон Сильвер (Люк Арнольд) – молодой паренёк, умный и беспринципный, но трусоватый. Он случайно попадает в команду Флинта, где обустраивается, умело манипулируя людьми. Между этим смуглым кудрявым юношей и Джоном Сильвером из романа лежит огромная пропасть. Однако создатели сериала на протяжении уже трёх сезонов выстраивали обстоятельства так, что «Долговязый» закалялся, готовясь к той жестокой роли, которую ему отвёл в «Острове Сокровищ» Стивенсон.
В книге Сильвер описывается так: «Левая нога его была отрезана по самое бедро. Под левым плечом он держал костыль и необыкновенно проворно управлял им, подпрыгивая, как птица, на каждом шагу. Это был очень высокий и сильный мужчина, с широким, как окорок, плоским и бледным, но смышлёным и улыбчивым лицом. Ему, казалось, было очень весело. Посвистывая, шнырял он между столиками, пошучивал, похлопывая по плечу некоторых излюбленных своих посетителей <…> Нет, этот опрятный и добродушный хозяин трактира нисколько не был похож на разбойника». Рост Люка Арнольда всего 1,75 метра, и прозвище «Долговязый» ему не подходит совершенно. Мускулатура рельефная, но никакой физической силы зрителям до третьего сезона не показывают. Лицо действительно смышлёное и улыбчивое, правда, в каждом сезоне улыбка его появляется всё реже и реже. Бледным сериального Сильвера назвать невозможно, загар как будто сошел с обложки журнала. Главное сходство с книгой – внешне Джон совершенно не похож на пирата.
«Одни боялись Пью, другие — Флинта. А меня боялся сам Флинт. Боялся меня и гордился мной…»
И несмотря на все это выбор Люка Арнольда на роль Сильвера оказывается оправданным. Он отлично справляется с ролью хитрого, коварного, невероятно опасного человека, который и с лёгкостью втирается в доверие, и запросто предаёт заключенные союзы. Джон силён характером. Несмотря на побои он убеждает команду Флинта в том, что он им нужен. Сильвер манипулирует Билли Бонсом и постепенно подбирается ближе к капитану. Читатели романа наверняка помнят фразу: «Одни боялись Пью, другие — Флинта. А меня боялся сам Флинт. Боялся меня и гордился мной…». Странно, что самого Слепого Пью мы ещё не видели, но то, что Флинт гордится своим квартирмейстером заметно уже в начале третьего сезона. Люк Арнольд отыгрывает свою роль на ура, в его репертуаре доверчивые улыбки, знание человеческой психологии, умение подружиться с нужными людьми. В последней серии зрителя почти обманывают, и на полчаса кажется, что не так уж Сильвер и покорил команду. Но тут сценаристы вытаскивают якорную цепь, которая скрепляет Джона и его людей. И вся глубина и сила взаимного доверия между ними выходит на поверхность.
Ещё одним сходством персонажа книги и сериала является любовь Сильвера к двойной игре. В «Острове Сокровищ» он бегал между своими джентльменами удачи, которые вели его к золоту, и Джимом Хокинсом, который спасал его от петли. В «Чёрных парусах» квартирмейстер меняет сторону каждый сезон и в конце концов умудряется остаться другом даже для врагов. Он поддерживает безумные идеи Флинта, но сохраняет людей. Он предал капитана, соврав про золото, а все равно остался ему ближайшим помощником. Этот поразительный навык Джона Сильвера – одна из причин страха Билли Бонса и уважения Флинта. А также главная способность выжить в жестоких условиях пиратских плаваний.
На момент последней серии Билли Бонс создает «нового» Джона Сильвера. Именно от боцмана по острову пиратов поползут слухи о жестокости, силе, коварстве, бесстрашии квартирмейстера Флинта. Насколько Долговязый Джон будет соответствовать этим слухам, зрители узнают только в январе 2017 года с выходом нового, четвёртого сезона.
Автор: Пётр Моренко
[:en]Одноногий пират: Джон Сильвер в книге и в сериалеОдноногий 50-летний старик бросает вызов четырём здоровенным пиратам, а они боятся выйти против него один на один. Это сцена из приключенческого романа Роберта Луиса Стивенсона «Остров Сокровищ». Образ Джона Сильвера – хитроумного, коварного, жестокого, сильного, двуличного – с юности знаком поклонникам пиратских саг. В 2014 этот роман получил новый виток – был запущен сериал компании Starz «Черные Паруса». 26 марта 2016 вышла последняя серия третьего сезона .
Сериал рассказывает о Золотом Веке Пиратства и действиях наиболее известных капитанов той эпохи. Джон Сильвер (Люк Арнольд) – молодой паренёк, умный и беспринципный, но трусоватый. Он случайно попадает в команду Флинта, где обустраивается, умело манипулируя людьми. Между этим смуглым, кудрявым юношей и Джоном Сильвером из романа лежит огромная пропасть. Однако создатели сериала на протяжении уже трёх сезонов выстраивали обстоятельства так, что «Долговязый» закалялся, готовясь к той жестокой роли, которую ему отвёл в «Острове Сокровищ» Стивенсон.
В книге Сильвер описывается так: «Левая нога его была отрезана по самое бедро. Под левым плечом он держал костыль и необыкновенно проворно управлял им, подпрыгивая, как птица, на каждом шагу. Это был очень высокий и сильный мужчина, с широким, как окорок, плоским и бледным, но смышлёным и улыбчивым лицом. Ему, казалось, было очень весело. Посвистывая, шнырял он между столиками, пошучивал, похлопывая по плечу некоторых излюбленных своих посетителей <…> Нет, этот опрятный и добро¬душный хозяин трактира нисколько не был похож на разбойника» . Рост Люка Арнольда всего 1,75, и прозвище «Долговязый» ему не подходит совершенно. Мускулатура рельефная, но никакой физической силы зрителям до третьего сезона не показывают. Лицо действительно смышлёное и улыбчивое, правда, в каждом сезоне улыбка его появляется всё реже и реже. Бледным сериального Сильвера назвать невозможно, загар как будто сошел с обложки журнала. Главное сходство с книгой – внешне Джон совершенно не похож на пирата.
И несмотря на все это, выбор Люка Арнольда на роль Сильвера оказывается оправданным. Он отлично справляется с ролью хитрого, коварного, невероятно опасного человека, который и с лёгкостью втирается в доверие, и запросто предаёт заключенные союзы. Джон силён характером. Несмотря на побои, он убеждает команду Флинта в том, что им нужен. Сильвер манипулирует Билли Бонсом, и постепенно подбирается ближе к капитану. Читатели романа наверняка помнят фразу «Одни боялись Пью, другие — Флинта. А меня боялся сам Флинт. Боялся меня и гордился мной…» Странно, что самого Слепого Пью мы ещё не видели, но то, что Флинт гордится своим квартирмейстером заметно уже в начале третьего сезона. Люк Арнольд отыгрывает свою роль на ура, в его репертуаре доверчивые улыбки, знание человеческой психологии, умение подружиться с нужными людьми. В последней серии зрителя почти обманывают, и на полчаса кажется, что не так уж Сильвер и покорил команду. Но тут сценаристы вытаскивают якорную цепь, которая скрепляет Джона и его людей. И вся глубина, и сила взаимного доверия между ними выходит на поверхность.
Ещё одним сходством персонажа книги и сериала является любовь Сильвера к двойной игре. В «Острове Сокровищ» он бегал между своими джентльменами удачи, которые вели его к золоту, и Джимом Хокинсом, который спасал его от петли. В «Черных парусах» квартирмейстер меняет сторону каждый сезон и в конце концов умудряется остаться другом даже для врагов. Он поддерживает безумные идеи Флинта, но сохраняет людей. Он предал капитана, соврав про золото, а все равно остался ему ближайшим помощником. Этот поразительный навык Джона Сильвера – одна из причин страха Билли Бонса и уважения Флинта. А также главная способность выжить в жестоких условиях пиратских плаваний.
На момент последней серии Билли Бонс создает «нового» Джона Сильвера. Именно от боцмана по острову пиратов поползут слухи о жестокости, силе, коварстве, бесстрашии квартирмейстера Флинта. Насколько Долговязый Джон будет соответствовать этим слухам, зрители узнают только в январе 2017 года с выходом нового, четвёртого сезона.
Автор: Пётр Моренко
[:ru]
Сенатор Бразилии Делсидиу ду Амарал обвинил президента страны Дилму Русеф в причастности к мошенническим и коррупционным действиям в Petrobras, крупнейшей бразильской нефтегазовой компании, контролируемой государством, где в период с 2003 по 2010 год Русеф возглавляла совет директоров. Согласно заявлению сенатора, Дилма Русеф не только была осведомлена о мошенничестве при организации тендеров в государственной компании и взятках, которые получали ее топ-менеджеры и политики, но и пыталась препятствовать ходу антикоррупционного расследования [1].
Утверждения Делсидиу ду Амарала о причастности президента Бразилии к мошенничеству содержатся в его заявлении о признании вины, которое было обнародовано Верховным судом Бразилии 15 марта 2016 года. Двумя днями ранее несколько миллионов бразильцев приняли участие в демонстрациях, которые проходили в крупных городах страны, с требованиями отстранить Дилму Русеф с поста президента и арестовать ее предшественника Луиса Инасиу Лулу да Силву, которому за неделю до этого были выдвинуты обвинения в отмывании денег. По данным, предоставленным The Wall Street Journal, Лула да Силва договорился с Русеф о вхождении в состав правительства, что должно было предоставить ему защиту от судебного преследования, так как по бразильским законам действующего высокопоставленного чиновника может судить только Верховный суд [2].
17 марта 2016 года в зале президентского дворца прошла церемония вступления бывшего президента Бразилии в должность главы администрации его преемницы Дилмы Русеф. Возвращение да Силвы в политику сопровождалось громкими криками как сторонников, так и противников власти. Выступающие против коррупции демонстранты требовали его немедленного ареста и отставки нынешнего президента. Полиции пришлось использовать слезоточивый газ, чтобы развести участников двух акций после столкновения [3].
Однако, несмотря на распоряжение президента Дилмы Русеф, по окончании церемонии федеральный судья выпустил постановление, приостанавливающее назначение да Силвы на должность главы администрации на основании того, что оно мешает ходу свободного антикоррупционного расследования [4].
В день заявления Русеф о назначении да Силвы были обнародованы 34 записи телефонных разговоров, которые были сделаны полицией в рамках расследования в отношении бывшего президента. На одной из записей, сделанной несколькими днями ранее, Русеф сообщает да Силве, что направляет ему документ, который подтверждает его назначение на министерский пост и который он должен использовать «только при необходимости», что, по мнению оппозиции, лишь подтверждает, что да Силва введен в правительство только для того, чтобы избежать ареста [5].
Сенатор Делсидиу ду Амарал, выдвинувший обвинения против нынешнего президента Бразилии, ранее возглавлял правящую Партию трудящихся (Partido das Trabalhadores, PT) в сенате, а также занимал пост председателя комитета по экономическим вопросам. В ноябре 2015 года ему были предъявлены обвинения в попытке купить молчание человека, выступавшего свидетелем в рамках антикоррупционного расследования вокруг Petrobras, получившего название «Операция «Автомойка». В обмен на смягчение наказания ду Амарал согласился на сотрудничество со следствием, и в феврале был выпущен под домашний арест [6].
The Wall Street Journal отмечает, что обвинения ду Амарала в адрес нынешнего президента стали первым официальным заявлением о возможной причастности Дилмы Русеф к мошенническим и коррупционным действиям в Petrobras [7].
По утверждению прокуроров, топ-менеджеры Petrobras вступали в сговор со строительными компаниями, по условиям которого отдавали им на тендерах подряды на возведение крупных объектов в обмен на откат в 3%. Взятки также шли и политикам. Предположительно, из Petrobras были выведены миллиарды долларов, часть которых была направлена на финансирование Партии трудящихся, а также ее союзников в конгрессе. Сама партия отрицает выдвинутые в ее сторону обвинения, однако в 2015 году был арестован ее казначей, по словам прокуроров, получавший средства для PT от ряда строительных компаний, заключавших договоры подряда с Petrobras [8].
Также в заявлении о признании вины ду Амарал утверждает, что Дилма Русеф ранее предъявляла требования министру юстиции Жозе Эдуарду Кардозу освободить арестованных подозреваемых по делу о мошенничестве и коррупции в Petrobras. В феврале 2015 года Кардозу подал в отставку, объяснив это тем, что на него оказывалось «политическое и личное давление» [9].
Ду Амарал также заявил о том, что бывший глава администрации президента Алоизиу Мерканданте, ныне занимающий пост министра образования, предлагал ему деньги в обмен на молчание и отказ от сотрудничества с прокурорами в антикоррупционном расследовании вокруг Petrobras. Бразильский журнал Veja 15 марта 2016 года заявил о том, что располагает записью, на которой слышно, как Мерканданте предлагает представителю ду Амарала деньги в обмен на его молчание. В ответ на заявление журнала Мерканданте организовал пресс-конференцию, на которой опроверг выдвинутые в его сторону обвинения и призвал Veja обнародовать запись [10].
Ду Амарал подтвердил, что и Лула да Силва пытался препятствовать правосудию, приказав своим подчиненным купить молчание ключевого свидетеля по антикоррупционному расследованию вокруг Petrobras. Сенатор также признался, что лично передал по просьбе бывшего президента более 50 000 реалов ($13 200 по текущему курсу) адвокату, представляющему одного из арестованных топ-менеджеров госкомпании [11].
В марте да Силва был задержан правоохранительными органами для проведения обыска и допроса. Следователи полагают, что он был одним из основных выгодополучателей коррупционной схемы в Petrobras, а также получил апартаменты в пентхаусе в прибрежном жилом комплексе в качестве взятки от компании OAS, получавшей подряды от Petrobras, и скрыл факт владения ими [12].
Вечером 17 марта, сразу же после того, как заявление президента о назначении Лулы да Силвы было заблокировано судьей, нижней палатой парламента Бразилии была создана специальная комиссия по вопросу об импичменте президенту страны Дилме Русеф. Комиссия парламента, в частности, должна рассмотреть обвинения в адрес Русеф в сокрытии размера дефицита бюджета в стране, а также в мошенничестве с государственными средствами, чтобы увеличить финансирование своей предвыборной кампании в 2014 году, и если они подтвердятся, может быть запущена процедура импичмента [13].
Участники финансовых рынков делают ставки на то, что противостояние закончится скорой отставкой Русеф, интервенционистская политика которой способствовала глубокой рецессии в стране. В 2015 году спад ВВП составил 3,8%, что стало самым плохим результатом за последние 25 лет. По прогнозу МВФ, в 2016 году ВВП сократится еще на 3,5%, в этом случае двухлетний спад окажется самым глубоким с 1901 года [14].
«Сумеет ли президент Бразилии пережить нынешний политический кризис – большой вопрос»
Источник фото: cdn01.am.infobae.com/
Деятельность Дилмы Русеф на посту президента поддерживают на сегодняшний момент около 10% населения страны. Ее имидж серьезно пострадал в связи с обвинениями в мошенничестве, коррупции и отмывании денег. Особого внимания заслуживает фраза, произнесенная лидером Партии бразильского демократического движения в сенате Эунисио Оливейра: «Нам не о чем дискутировать по поводу разрыва отношений с правительством, которое уже не существует. Нам необходимо обсуждать меры, которые помогут Бразилии выйти из глубочайшего кризиса» [15].
Отдельно стоит отметить и политическое одиночество Дилмы Русеф. Коалиция политических партий, поддерживающих главу государства ранее, постепенно распадается, Партия бразильского демократического движения, поддерживающая Дилму Русеф с 1990-х годов, сегодня выступает как главная сила в борьбе за импичмент президенту [16]. Русеф, оказавшись в одиночестве, вряд ли способна к эффективному управлению государством.
Бизнес-элита на сегодняшний день также склоняется в пользу отставки президента. «Это правительство потеряло доверие и несет ответственность за ухудшение состояния экономики. Поэтому мы приняли решение участвовать в акциях протеста с требованием отставки главы государства Дилмы Русеф», — заявил президент Федерации промышленности Паулу Скаф [17].
Напряженность в стране стремительно нарастает, однако существует проблема вынесения импичмента Дилме Русеф, которая заключается в отсутствии альтернатив для ее замены [18]. Это дает основание полагать, что Дилма имеет шансы удержаться у власти, однако стоит отметить, что в этом случае страна обречена на политическую слабость в течение оставшейся части срока ее полномочий.
Автор: Дарья Требушева
Источник фото: ecestaticos.com
Источники:
[1] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[2] – Brazil Senator’s Plea Bargain Contains Accusations Against Rousseff, Jeffrey T. Lewis, Rogerio Jelmayer and Luciana Magalhaes, March 15, 2016, http://www.wsj.com/articles/brazil-senators-plea-bargain-contains-accusations-against-rousseff-1458066185
[3] – Коррупционный скандал в Бразилии перерастает в политический кризис, 18.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/politics/articles/2016/03/18/634140-korruptsionnii-skandal-brazilii-pererastaet-politicheskii-krizis
[4] – Коррупционный скандал в Бразилии перерастает в политический кризис, 18.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/politics/articles/2016/03/18/634140-korruptsionnii-skandal-brazilii-pererastaet-politicheskii-krizis
[5] – Коррупционный скандал в Бразилии перерастает в политический кризис, 18.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/politics/articles/2016/03/18/634140-korruptsionnii-skandal-brazilii-pererastaet-politicheskii-krizis
[6] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[7] – Brazil Senator’s Plea Bargain Contains Accusations Against Rousseff, Jeffrey T. Lewis, Rogerio Jelmayer and Luciana Magalhaes, March 15, 2016, http://www.wsj.com/articles/brazil-senators-plea-bargain-contains-accusations-against-rousseff-1458066185
[8] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[9] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[10] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[11] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[12] – Бразильский сенатор обвинил президента страны в коррупции в Petrobras, 16.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/business/articles/2016/03/16/633871-brazilskii-senator-prezidenta-korruptsii-petrobras
[13] – В Бразилии создана комиссия по импичменту президенту Дилме Русеф, 18 марта 2016 года, http://izvestia.ru/news/606734
[14] – Коррупционный скандал в Бразилии перерастает в политический кризис, 18.03.2016, Михаил Оверченко, http://www.vedomosti.ru/politics/articles/2016/03/18/634140-korruptsionnii-skandal-brazilii-pererastaet-politicheskii-krizis
[15] — 5 reasons a favor y 3 en contra sobre un pronto final de Dilma, 13 de marzo de 2016, http://www.infolatam.com/2016/03/13/5-razones-a-favor-y-3-en-contra-sobre-un-pronto-final-de-dilma/
[16] — 5 reasons a favor y 3 en contra sobre un pronto final de Dilma, 13 de marzo de 2016, http://www.infolatam.com/2016/03/13/5-razones-a-favor-y-3-en-contra-sobre-un-pronto-final-de-dilma/
[17] — 5 reasons a favor y 3 en contra sobre un pronto final de Dilma, 13 de marzo de 2016, http://www.infolatam.com/2016/03/13/5-razones-a-favor-y-3-en-contra-sobre-un-pronto-final-de-dilma/
[18] — 5 reasons a favor y 3 en contra sobre un pronto final de Dilma, 13 de marzo de 2016, http://www.infolatam.com/2016/03/13/5-razones-a-favor-y-3-en-contra-sobre-un-pronto-final-de-dilma/
[:]
Традиционно открытие летнего сезона лёгкой атлетики приходится на апрель. В этом году хотелось бы вспомнить о фильме, посвящённом этому виду спорта, но так и не вышедшем на экраны в России. 9 февраля 2015 года состоялась премьера спортивной драмы «Тренер». Кинолента снята на основе реальных событий из жизни известного американского тренера, который создал команду по лёгкой атлетике из обычных сорванцов и мелких «хулиганов».
Бывший профессиональный тренер по американскому футболу Джим Уайт (Кевин Костнер) переезжает вместе со своей семьёй в небольшой фермерский городок Макфарленд, в котором живут в основном выходцы из Латинской Америки. Герой начинает работать тренером по физкультуре в местной школе и довольно быстро обращает внимание на то, что некоторые из его учеников облают незаурядными физическими данными и большим потенциалом. Уайт решается на довольно неожиданный шаг и благодаря поддержке руководства школы создаёт местную команду по кроссу, состоящую из простых ребят. Для такого маленького городка это становится настоящим событием, ведь ранее Макфарленд ещё никогда не был представлен спортсменами на каких-либо соревнованиях.
Уайт начинает подготовку своих учеников к первому чемпионату Калифорнии по кроссу. При этом несмотря на то что сам герой никогда не занимался легкой атлетикой, он верит в ребят. Тренер надеется, что сумеет сделать из этих мальчишек настоящих спортсменов, способных показывать самые высокие результаты. Никакие неудачи и трудности не останавливают героев. Они верят в свои силы и не собираются отступать от своей мечты добиться мировых спортивных вершин.
«Мы летаем как дрозды по апельсиновым рощам, парим в теплом ветре. Когда мы бежим, мы владеем землей. Она наша, мы говорим на языке птиц. Мы больше не иммигранты, не глупые мексиканцы. Когда мы бежим, наш дух летит, мы говорим с Богами. Когда мы бежим, мы и есть Боги!» — так написал один из парней, начавший заниматься бегом у тренера Уайта.
Кинолента о взаимоотношениях в формате взрослый — подросток, учитель — ученик, ребенок — родитель, друг (он же наставник) — подросток, насыщенная как обычными повседневными проблемами и делами, так и вполне добрым ненавязчивым юмором, привлекает внимание своей простотой, незамысловатостью и какой-то отеческой заботой, которой Джим Уайт, получивший от своих подопечных прозвище «Белый», окружает ребят.
В конце картины каждый сможет посмотреть на героев в реальной жизни и какое место теперь они занимают в современном обществе.
Кинофильм был высоко оценен публикой, особенно восхищают музыкальное сопровождение, спецэффекты и сюжет. «Тренер» упоминается в 57-ой церемонии вручения премии «Грэмми».
Фильм очень мотивирующий, эмоциональный. При его просмотре волнуешься за главных героев, переживаешь с ними все взлеты и падения, а также наблюдаешь за нелегкой жизнью ребят, которые вынуждены каждый день ходить в школу, заниматься многочасовым физическим трудом, а также бегать по 11 километров. Именно благодаря таким фильмам как «Тренер» понимаешь, что нет ничего невозможного в мире и можно достичь успехов на любом поприще.
(Прототипы команды Макфарленд)
(Прототипы команды Макфарленд)
Автор: Екатерина Яснева