На свете существует множество языков, и современные люди пытаются овладеть помимо родного ещё и иностранным, а желательно не одним. Однако единицам удаётся выучить более десяти языков, диалектов или наречий, всех же не знает никто. При этом существует несколько языков, которые понятны и ясны по всему миру, они едины для всех – это язык музыки и язык танца. Восхитительные мелодии пленяют слушателей, подобно тому, как в Древней Греции пение сирен очаровывало проплывающих мимо моряков, а утонченные движения танцоров напоминают, что дочь Зевса муза Терпсихора всегда будет покровительствовать талантам. Наиболее яркими проявлениями этих двух языков являются два неповторимых искусства – опера и балет. Именно им будет в будущем посвящён ряд статей в нашем журнале.
И опера, и балет имеют продолжительную историю. Несмотря на это их развитие никогда не останавливается: постоянно появляются новые течения и направления, рождаются новые звёзды на исполнительском Олимпе.
Так, только за последний век, наравне с классическим балетом предстал перед глазами искушенного зрителя бессюжетный балет. Он не повествует какой-либо определенной истории, здесь нет фабулы, здесь есть только изумительная пластика и опьяняющая музыка, которые в совокупности оказывают пленительное воздействие на разум человека. Представление о самодостаточности танца, заложенное некогда Джорджем Баланчиным, базируется на простой мысли: рисунок танца сам должен подсказывать, что должен представить наблюдатель. Главный акцент в неоклассических балетах делается на бытовые жесты – тело артиста как бы само рождает движения, а для большего сходства с повседневностью происходит отказ от классических костюмов и обуви, нередко выступления происходят в легких одеждах на босую ногу. В настоящее время создаются как одноактные постановки – балеты-зарисовки, так и полнометражные многоактовые творения, в которых за основу взята определенная сюжетная линия – драмбалеты. Не перестает двигаться вперед и классический балет. Постепенно усложняется техника исполнения (от танцовщика всё чаще требуется серьёзная спортивная подготовка), при этом усиливается и драматическая сторона. Хореографы, создавая редакции классических балетов, пытаются подкорректировать всем известные сюжеты, внести новые акценты, отвечающие современным реалиям. Каждое новое поколение артистов балета старается внести что-то своё, не изведанное ранее, оставить в истории своё видение произведения.
Сцена из балета Джорджа Баланчина на музыку Стравинского «Аполлон Мусагет» в Большом Театре. Авторы фото — Дамир Юсупов и Елена Фетисова / Большой театр
Оперная жизнь также не стоит на месте. Созданные много веков назад творения оживают вновь, начинают играть непривычными красками. Сюжеты, лежавшие в основе опер, не теряют своей актуальности и в наши дни. Результатом совместной работы дирижёра, режиссёра, сценографа и художников становятся интерпретации шедевров композиторского искусства. Но для того, чтобы в итоге появилась цельная композиция, происходит постоянный поиск новых решений, открытие глубинных смыслов и тайных знаков. Ткань оперы разбирается на мельчайшие детали, каждый речитатив, дуэт и ария, любой музыкальный момент оттачиваются подобно драгоценным камням с особой осторожностью и внимательностью. Оперные певцы демонстрируют всё величие и многогранность произведения, довольно часто именно они «возрождают» забытые творения. Появление новых певцов с высокой вокальной культурой, способных исполнять изощренные виртуозные партии, способствует извлечению из забвения опер Генделя, Керубини, Монтеверди, Скарлатти и многих других. Однако современные постановки требуют определенной работы и от слушателя, он часто становится непосредственным участником происходящего. Без его должного внимания вся красота не сможет полностью раскрыться, а замысел композитора останется загадкой.
Сцена из оперы Джузеппе Верди «Аида» в постановке Петера Штайна в театре им. Немировича-Данченко. Автор фото — Михаил Логвинов
Не обходят стороной искусство и современные технологии, так прочно вошедшие в нашу жизнь. В представлениях, которые мы видим сейчас, мысль постановщика передаётся также с помощью игры света, костюмов и декораций, созданных с использованием различной техники. Помимо прочего, именно благодаря ей увеличивается количество людей, способных приобщиться к прекрасному: прямые трансляции из театров или записи с выступлениями выдающихся артистов можно посмотреть в кинотеатрах, по телевизору, в интернете. С помощью технологий, можно сказать, решена вечная проблема: неограниченное количество желающих увидеть волшебство, творящееся на сцене, при ограниченном количестве мест в театре. Так опера и балет становятся по-настоящему интернациональными языками общения, охватывающими всех людей на планете вне зависимости от континента.
Автор: Мария Тарасова
На обложке Марис Лиепа, источник: http://www.liepa.ru
Sound Sunday — главное событие лета в области звука и музыки. В самом центре Москвы на одной площадке соберутся профессионалы и экспериментаторы аудиовизуальной индустрии, а также любители звука и музыки.
21 августа 2016 года в легендарном киноцентре «Октябрь» на четырех площадках пройдут мастер-классы, дискуссии, перформансы и выставка музыкального оборудования.
Sound Sunday при поддержке Института звукового дизайна проходит во второй раз. В этом году программа мероприятия предполагает наличие нескольких тематических площадок для самой разной аудитории.
В Белом зале пройдут лекции для тех, кто интересуется дизайном звука, музыкой и современными медиа. Площадка объединит разные темы — кино, анимация, урбанистика, музыка. Среди спикеров композитор Юрий Потеенко, автор музыки к таким фильмам, как «Батальонъ», «Поддубный», «Метро» и многим другим отечественным картинам; Павел Мунтян, продюсер анимационного кино, основатель студии Toonbox, руководитель отдела лицензирования музыкального и видеоконтента Black Star Inc. Александра Носач, руководитель проекта «Антропология звука» Андрей Логутов и другие.
На отдельной площадке будет организована демозона с выставкой культовых синтезаторов, на которой их владельцы расскажут и покажут, как работать с оборудованием и как создать тот или иной звук. Среди участников Петр Термен, Алекс Пленингер, Федор Веткалов, Вячеслав Григорьев и другие. На выставке можно будет увидеть и услышать реплику легендарного синтезатора РИТМ2, терменвоксы, редчайший синтезатор Quasimidi Sirius и еще много интересных экспонатов.
Sound Sunday — мероприятие для всей семьи, которое пройдёт в течение всего дня на специально организованной площадке на первом этаже киноцентра «Октябрь». Регистрация на сайте: http://www.soundsunday.ru.
Современные технологии стремительно проникают в жизнь человека, при этом не следуя каким-то определенным критериям выбора. Художники регестрируются в социальных сетях, где создают профиль как некую онлайн галерею, где открыто общаются и отвечают на комментарии подписчиков или потенциальных кураторов, покупателей. Одним из таких является Гергели Кисс.
Расскажи немного о себе, пожалуйста, чтобы создалось небольшое впечатление. Нескольких фактов из биографии, думаю, будет достаточно.
Меня зовут Гергели Кисс (Gergely Kiss), и я родился в 1980 году в Венгрии, где получал художественное образование с 2001 – 2006 года. В течение этого времени я переехал в Германию и поступил в Мюнхенскую академию художеств на курс к Джерри Зениук (Jerry Zeniuk), после чего последовало получение академической стипендии и мой окончательный переезд. Сейчас я живу недалеко от Мюнхена со своей семьей.
Численность подписчиков в социальных сетях и количество комментариев, оставленных под постам с твоими работами, стремительно растет. У тебя часто берут интервью?
За последнее время довольно-таки часто (улыбается).
Я думаю, что твоя техника достаточно самобытна и оригинальна. Можешь рассказать, что послужило причиной создания именно таких рисунков?
Моя техника есть некая репрезентация моего прошлого, то есть мои работы были бы невозможны без участия опыта, который остался за спиной. Я думаю, что в прошлом и заключено всё то, что человек создаёт в настоящем. По-крайне мере, у меня происходит именно так.
Я заметил, что ты используешь не больше 3 цветов и различные кисти, маркеры. Есть ли еще какие инструменты, может быть что-то особое, в духе Ива Кляйна?
Да, я использую использую маркеры, акриловые карандаши, древесный уголь, карандаши, шариковые ручки, фломастеры, различные ленты, спрей, иногда пигмент. Мне нравится играть с геометрическими формами, в частности с линиями, меня привлекает широта спектра возможных вариантов их создания (мягкие или жесткие, рассеянные или четкие, натуральные или искусственные). Большую часть времени я работаю на бумаге или холстах. В последнее время я сильно сократил свою цветовую палитру и сейчас использую только красный, синий, черный и белый непосредственно в качестве поверхности. Однако в моих последних работах я добавил немного розового, который вытекает из красной и белой бумаги. Я должен признать, что я раньше чувствовал себя неуверенно с большим количеством разных цветов, так что я просто решил отказаться от них. Для меня важно, что мои работы рисунки, а не картины. Ведь именно рисунки всегда имеют неполноту внутри.
Какие внутренние ориентиры для тебя важны?
Мне требуется состояние рассеянного внимания. Для достижения этого требуется особое безмолвие.
Сейчас всё чаще говорят о том, что искусство себя исчерпало, так как большинство течений и стилистик уже были открыты и освоены человеком в прошлом веке. Согласен ли ты с этим мнением и относишь ли свои работы к определенному направлению?
Мне кажется, что мои работы открывают такие пространства, которые я бессилен описать. Не хватает или даже нет нужных и правильных слов. Я не знаю, но думаю, что это хорошо, потому что я в принципе не очень люблю говорить о своих работах. Они должны говорить сами за себя. Касательно, искусства в целом… Это очень сложный вопрос. Сейчас ошибки в искусстве намного больше значат, чем, допустим, как это было ранее. Ведь с ошибками мы становимся людьми. На мой взгляд, не существует никаких границ в искусстве, как сказал Энди Уорхол: «All is pretty».
Преследуешь ли ты какие-либо цели, занимаясь искусством?
Мне повезло, что всю свою жизнь я занимаюсь исключительно рисованием. Я начал, когда мне было 10, затем посещал художественную школу, после чего продолжил образование в академии. И на протяжении всей моей жизни была только одна цель для меня, думаю, что как и для многих – это любить. Однако моя любовь приобретает форму рисунка, а цель по-прежнему остается той же.
Нередко мы наблюдаем ситуации, когда авторитетная и доминирующая группа художников, чаще всего консерваторов, контролирует молодую художественную сцену, самостоятельно решая, кто может выставляться, а кто нет. Что происходит с молодыми художниками в Германии?
На самом деле, действует самое обычное жизненное правило: если вы делаете что-то хорошо, то рано или поздно вы получите свой шанс.
Признаться, я сначала увидел твой профиль в Instagram, а потом уже более подробно ознакомился. Почему для того, чтобы делиться своими работами, ты выбрал именно эту социальную сеть?
Я думаю, что в настоящее время Instagram – это самый быстрый и прямой способ общения в мире искусства, поэтому это идеально подходит для меня.
Ладно, а что можешь сказать о будущем своих рисунков? Ты продаешь их?
Я противник футурологии, поэтому живу в настоящем и не думаю о том, что будет.
На прошлой неделе я продал две работы в Мексику, кстати после контакта в Instagram, но для меня продажа не занимает первостепенную значимость.
Гораздо важнее получить широкое признание?
Да, я надеюсь, что у меня чаще будут проходить выставки, а работы будут более востребованы общественностью. Посмотрим.
Познакомиться с работами художника можно тут.
Автор: Даниил Бельцов
Фото предоставлены интервьюируемым
Август в этом году начался с по-настоящему жаркой погоды и по-настоящему холодного кино. С 3 по 7 августа проходила неделя современных исландских фильмов. Победителей и конкурсантов лучших кинофестивалей привезли в Москву и представили в летнем кинотеатре «Музеон».
Пока вся Москва спешила купить билет на сеанс «Отряда самоубийц», в «Музеоне» показывали действительно хорошее кино. 5 фильмов из дальней и загадочной Исландии о борьбе за любовь и любимых людей, поиске приключений и желании жить. В программу вошли фавориты крупных кинофестивалей: «Бараны», получившие в Каннах приз в секции «Особый взгляд», драма «Воробьи», отмеченная жюри в Сан-Себастьяне, «Девственная гора», «Путешествие задом наперед» и комедия «У всех на виду».
«У всех на виду»
Первое и самое очевидное, что бросается в глаза и заставляет раз и навсегда влюбиться в исландское кино — это, конечно же, завораживающие виды гор, вулканов, лесов и мимо лежащих извилистых дорог и уютных городков, которые также играли немаловажные роли в фильмах. Но подлинный успех заключен не только в завораживающих планах. Не у каждого режиссера получилось бы так же детально и углубленно развить сюжетные линии каждого героя.
Драма «Воробьи»
После каждого сеанса еще долго не можешь забыть не саму картину, а отдельных ее персонажей, и пускай звучит слишком пафосно, но это так! Если самим создателям не все равно на судьбу героев, то и зритель, естественно, становится соучастником событий и сопереживает персонажам. Открывал фестиваль каннский хит «Бараны», а закрывала — картина «Девственная гора». И поделиться впечатлениями хотелось бы именно о последнем фильме.
Кадр из фильма «Девственная гора»
Фузи – мужчина 43 лет, любитель тяжелого рока, больше похожий на исландскую гору. Окружающие относятся к нему с крайним недоверием и неприязнью: на работе над ним по-дурацки издеваются (тут можно вспомнить фильмы о подростковой травле), а соседи не разрешают своим детям с ним общаться. Однако, глядя на Фузи, сразу же вспоминается фраза: «Хорошего человека должно быть много». Несмотря на весь негатив окружающего, он сумел сохранить в своем сердце ту теплоту и нежность, которую мы испытываем в самом юном возрасте, а главное – любовь к жизни. Он с охотой играет в машинки и даже готов согласиться на дочки-матери, если его хорошенько об этом попросить. Большой человек с большой буквы, готовый на все ради любви. И, возможно, начать знакомство с исландским кино нужно именно с этой драмы.
Впрочем, стоит сказать, что однозначно определить жанр фильмов очень непросто. Несмотря на то, что картина «У всех на виду» заявлена как комедия, накал драматизма доведен здесь до пика. Маниакальный синдром Хубера пародировать всех и вся приводит к разрыву с любимой девушкой, к длительному лечению и прочим страданиям, хотя, безусловно, шуток там полно! А «Путешествие задом наперед»? Казалось бы, авантюрный жанр – два друга решили побить рекорд двадцатилетней давности и объехать всю Исландию задним ходом. Но при этом разговоры друзей, их поступки, решения и отношение к жизни на глазах зрителя меняются – к концу фильма мы видим обновленных людей.
Кадр из фильма «Девственная гора»
Не бойтесь открывать для себя что-то новое – это, как мне кажется, главный посыл всех представленных фильмов. Он может трактоваться для каждого по-разному, но сущность все та же. Откройтесь миру, и мир откроется вам. Да, шаблонно и да, заурядно. А разве вы не устали от избытка блокбастеров конвейерного производства? Иногда нужно сделать паузу. А заполнить эту паузу следует простым, хорошим, но качественным фильмом. Так что окружите себя приятной компанией и откройте для себя мир исландского кино!
Тивтикян Мария
Обложка статьи: кадр из фильма «Путешествие задом наперед»
Новую модель iPhone большинство населения Земли ждёт с нетерпением. У многих поклонников продукции Apple уже вошло в традицию после анонса очередного девайса занимать места в километровых очередях, чтобы оказаться в числе первых обладателей едва вышедшей на рынок модели, или с нетерпением ожидать курьера, спешащего доставить новый iPhone счастливому обладателю.
«Каждый год…мы с друзьями…»
Оказалось, что у Управления по борьбе с картелями ФАС России есть своя традиция, связанная с анонсом нового iPhone, – проводить проверку по вопросу о нарушении антимонопольного законодательства (далее – АМЗ). Почти как в знаменитом фильме: «Понимаете, каждый год 31 декабря мы с друзьями ходим в баню. Это у нас такая традиция…».
«Оказалось, что у Управления по борьбе с картелями ФАС России есть своя традиция, связанная с анонсом нового iPhone, – проводить проверку по вопросу о нарушении антимонопольного законодательства (далее – АМЗ). Почти как в знаменитом фильме: «Понимаете, каждый год 31 декабря мы с друзьями ходим в баню. Это у нас такая традиция…»
Стоит прояснить метафору.
Дело в том, что 08.08.2016 ФАС России на своем официальном сайте опубликовала пресс-релиз о возбуждении в отношении российского представительства Apple (ООО «Эппл Рус») и ряда других компаний (Apple Holding B.V., Apple Sales Ireland, Apple Operations International и Apple Inc) дела по координированию на российском рынке цен на iPhone 6s и iPhone 6s Plus1. Эта новость уже заполонила новостные ленты.
Остановимся пока на данном эпизоде.
Фактическая сторона дела
После запуска продаж iPhone 6s и iPhone 6s Plus некий гражданин обратил внимание, что цены на новые модели телефонов у реселлеров (МТС, «М.Видео», «Билайн», «Эльдорадо», «Евросеть», OZON, Re:Store, «Связной», «Мегафон», «Юлмарт», Media Markt, «Ситилинк», «Холодильник.ру», DNS, «ИОН» («Ноу-Хау»), «Техносила») в момент старта продаж были практически идентичными. По данным «Ведомостей», разница в цене смартфонов была незначительной – порядка 9 рублей2. Обнаружив такое совпадение цен, гражданин обратился в ФАС России. Последняя в свою очередь инициировала проверку и пришла к выводу, что такое положение вещей может являться результатом координации ценообразования хозяйствующих субъектов на российском рынке группой компаний Apple.
Стоит особо отметить, что на принятие решения о возбуждении дела у ФАС России ушло достаточно много времени. Так, первые новости о возможном возбуждении дела по ценовому сговору появились еще в феврале текущего года (16.02.20163). В то же время, ресурс «Ведомости» со ссылкой на начальника управления по борьбе с картелями ФАС России Андрея Тенишева сообщает, что проверку ценообразования на iPhone ФАС России ведёт с конца 2015 года4. Подчеркнём, что первоначально под подозрение в участии в ценовом сговоре попали именно реселлеры.
В целом, такой большой временной разрыв между началом проверки и возбуждением дела о нарушении АМЗ является оправданным. Антимонопольная служба действует наверняка — если дело было возбуждено, то, скорее всего, в действиях хозяйствующего субъекта, в отношении которого возбудили дело о нарушении антимонопольного законодательства, нарушение всё-таки будет обнаружено.
«Антимонопольная служба действует наверняка — если дело было возбуждено, то, скорее всего, в действиях хозяйствующего субъекта, в отношении которого возбудили дело о нарушении антимонопольного законодательства, нарушение всё-таки будет обнаружено»
Кроме того, стоит учитывать, что совпадение цен само по себе не является нарушением антимонопольного законодательства, а причины такого совпадения могут быть различными.
Известный антимонопольный экономист Вадим Новиков обращает внимание на тот факт, что «само по себе равенство цен на рынке является очень характерной вещью. Вне зависимости от степени монополизации рынка есть тенденции к формированию одной цены, что в экономике называется законом одной цены»5 Более подробно данный тезис раскрыт Вадимом Новиковым в интервью порталу life.ru6.
Нельзя обойти стороной и другой, не менее интересный комментарий Вадима Новикова касательно вопроса о возбуждении дела о нарушении АМЗ в отношении Apple7. Мало у кого возникнет сомнение в правильности тезиса о том, что производитель товара вправе свободно определить цену своего товара. При этом, никто не считает предосудительным, что сотрудники отдела продаж одной фирмы продают товар по одному прайс-листу. По сути, вместо того, чтобы самому заниматься реализацией собственной продукции Apple отдала эту функцию на аутсорсинг. «Здесь же компания-производитель, вместо того, чтобы продавать айфоны при помощи корпоративного отдела продаж Apple, вынесла их на аусорсинг. То есть вместо того, чтобы продавцов звали Иванов, Петров или Сидоров, их зовут «Эльдорадо», «М-Видео» и т.д.» — говорит Вадим Новиков.
Весь период с конца 2015 года по 08.08.2016 управление по борьбе с картелями ФАС России как раз и занималось выяснением причин такой солидарности в ценах – направляла запросы реселлерам. За период проверки было возбуждено несколько дел за непредоставление хозяйствующим субъектом ответа на запрос ФАС России. Подобные дела о непредоставлении информации удалось найти в отношении следующих хозяйствующих субъектов: АО «ГК “Связной”»8, ООО «Эдил-Импорт»9, ООО «Медиа-Маркт-Сатурн»10, ООО «М.Видео-Менеджмент»11.
В связи с тем, что в основном переписка с хозяйствующим субъектом во время проверки содержит гриф ДСП (для служебного пользования), особый интерес представляет определение о возбуждении дела об административном правонарушении в отношении ООО «Эдил-Импорт», в котором воспроизводится текст запроса, на который данное общество не предоставило ответ12. С большой долей вероятности можно предположить, что запросы были типовыми, и что подобные запросы направлялись и другим реселлерам. Согласно упомянутому определению у хозяйствующих субъектов запрашивалась следующая информация:
о ценообразовании на смартфоны Apple iPhone 6S и Apple iPhone 6S Plus:
ценах, по которым производится закупка у поставщика (поставщиков) смартфонов (с приложением прайс-листов и / или товарных накладных);
учёте стоимости транспортировки в различные регионы при формировании цены на смартфоны;
иных факторах (условиях), учитывающихся при формировании цены на смартфоны;
условиях поставщиков по перепродаже смартфонов (о цене, объёме реализации и др.);
копии договоров (контрактов) поставки, заключенных с целью приобретения смартфонов Apple iPhone 6S и Apple iPhone 6S Plus для дальнейшей реализации, со всеми приложениями, изменениями и дополнениями;
информацию об объединениях (ассоциациях, союзах и т. п.), в которых состоит компания.
«С большой долей вероятности можно предположить, что запросы были типовыми, и что подобные запросы направлялись и другим реселлерам»
О готовности возбудить дело по ценовому сговору при реализации iPhone 6s и iPhone 6s Plus замглава ФАС России заявлял уже на Петербургском международном экономическом форуме в середине июня настоящего года13. Однако, обработка и анализ поступившей информации потребовали большего времени, что неудивительно, ведь доказывать картельный сговор весьма проблематично.
По результатам анализа поступивших ответов на запросы ФАС России ценового сговора российских реселлеров не обнаружила, зато усмотрела в действиях Apple признаки координации ценообразования российских реселлеров и возбудила в отношении группы компаний Apple дело по ч. 5 ст. 11 Закона о защите конкуренции. Пока об этом можно судить только по пресс-релизу на сайте ФАС России. Текст приказа о возбуждении дела о нарушении АМЗ в базе решений на сайте ФАС России обнаружить пока не удалось.
Примечательно, что дело о нарушении АМЗ было возбуждено в отношении группы компаний Apple, а не российских реселлеров, ведь ФАС России в 2012 году уже рассматривало дело о ценовом сговоре реселлеров (ОАО «МТС» и ОАО «Вымпеком») при продаже iPhone (iPhone 4 и iPhone 4S) на российском рынке. Текст решения по данному дело опубликован на сайте ФАС России14.
Фактура дела по ценовому сговору на iPhone 4 и iPhone 4S очень схожа с фактурой дела по координации цен на iPhone 6s и iPhone 6s Plus – на старте продаж новой модели iPhone цены у розничных продавцов были практически идентичными. Данной ценовой солидарностью заинтересовалась ФАС России.
Итог
Выводы ФАС России сделала разные. При схожести фактических обстоятельств между рассматриваемыми делами, несмотря на то, что производство по одному из дел только было возбуждено, уже можно отметить, как минимум, два отличия.
Во-первых, в деле по iPhone 4 и iPhone 4S обвинялись именно розничные реселлеры, в то время как в обсуждаемом деле в установлении цен обвиняется Apple. Примечательно, что и в деле по iPhone 6S и iPhone 6S Plus изначально, судя по публикациям в прессе, в установлении одинаковых цен подозревались именно реселлеры. Так, по словам замглавы ФАС России Андрея Цариковского кейс по ценовому сговору реселлеров при продаже iPhone 6S и iPhone 6S Plus уже лежал у него на столе15.
Во-вторых, в связи со сменой субъекта изменилась и предполагаемая механика установления и удержания цен на продукцию. В старом деле было установлено, что такой эффект был достигнут в результате согласованных действий оптовых покупателей iPhone 4 и iPhone 4S, продающих в дальнейшем данные смартфоны в розницу. Судя по тексту решения, представитель ОАО «Вымпелком» в интервью сообщил, что цены на новые модели смартфонов будут такими же как у ОАО «МТС». В решении по делу о нарушении АМЗ также есть ссылка на «иные высказывания представителей ответчиков опубликованные в этот период различными СМИ, [которые] Комиссия рассматривает как публичные заявления участников согласованных действий, благодаря которым об этих действиях заранее известно каждому хозяйствующему субъекту, участвующему в них». В новом же деле обвиняется непосредственный, первоначальный поставщик смартфонов, которой «рекомендовал» оптовым покупателям установить одинаковые розничные цены на собственную продукцию.
Вот и получается, что у ФАС России складывается традиция – каждый релиз нового iPhone встречать проверкой по делу о нарушении АМЗ. Перефразируя классика: «Понимаете, после каждого релиза нового iPhone мы направляем запросы реселлерам о порядке ценообразования. Это традиция у нас такая…».
Автор: Кирилл Коршунов, юрист адвокатского бюро «Линия права»
Источники фото: cdn.shopify.com, uxjs.co.uk, http://wpuploads.appadvice.com/
1 http://fas.gov.ru/press-center/news/detail.html?id=46686&utm_referrer=
2 http://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2016/06/16/645692-iphone-delo
3 http://pravo.ru/news/view/126289/
4 http://www.vedomosti.ru/technology/news/2016/08/08/652147-fas-delo-apple
5 http://rueconomics.ru/189532-zakon-odnoi-ceny-vydvoryat-li-sudy-iz-rossii-apple
6 https://life.ru/t/%D0%BC%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F/888107/fas_protiv_apple
7 http://polit.ru/news/2016/08/09/com4/
8 http://solutions.fas.gov.ru/ca/upravlenie-po-borbe-s-kartelyami/22-11096-16
9 http://solutions.fas.gov.ru/ca/upravlenie-po-borbe-s-kartelyami/22-11099-16
10 http://solutions.fas.gov.ru/ca/upravlenie-po-borbe-s-kartelyami/22-11100-16
11 http://solutions.fas.gov.ru/ca/upravlenie-po-borbe-s-kartelyami/22-11101-16
12 http://solutions.fas.gov.ru/ca/upravlenie-po-borbe-s-kartelyami/22-11099-16
13 http://pravo.ru/news/view/130250/
14 http://solutions.fas.gov.ru/ca/upravlenie-po-borbe-s-kartelyami/1-11-188-11
15 http://www.vedomosti.ru/technology/articles/2016/06/16/645626-fas-vozbudit-delo-iphone
[:]
Мы поговорили с Валентиной, Ольгой и Ириной об особенностях моды в Молдавии, секретах успешной работы в команде, запускающей стартап, и дизайнерском союзе Soulmates, который создали сами девушки.
Впервые Валентина, Ольга и Ирина встретились в Академии Искусств в Кишинёве. Все трое учились на факультете дизайна одежды. Именно в Академии между ними завязалась крепкая дружба, которая впоследствие воплотилась в творческом союзе Soulmates. Сейчас у этого сравнительного молодого бренда одежды, вдохновлённого этникой Молдавии, уже есть несколько коллекций, вещи из которых можно приобрести не только в Кишинёве, но и в Москве. Например, через шоурум Evc.art.
Как появилась идея создать свою линию одежды?
Мы учились на дизайнеров и, естественно, хотели творить сами. Наша дружба стала очень хорошей платформой для общего дела. Узнав друг друга лучше, мы поняли, что наши вкусы совпадают. Так и появился бренд Soulmates.
Сложно ли было начинать?
Знаете, сложно начинать с нуля. Всё делалось своими силами. Но мы были полны энтузиазма, и, конечно, друзья и семья нас тоже поддерживали.
Как распределены обязанности между вами?
Одежду мы создаём вместе. В начале проекта мы обговариваем общую концепцию, потом можем делать отдельно эскизы, детально изучаем вопрос. После этого совмещаем все наши идеи, обсуждаем, как изделие должно выглядеть в конце. А дальше – каждый может делать то, что ему по душе – шить, кроить…
У вас есть какие-то секреты совместной дружной и продуктивной работы?
Не думаю, что это большой секрет, но, самое главное – это любовь к своему делу и общая цель. Это объединяет и помогает сотрудничать, делать всё вместе. Ты перестаёшь думать о себе отдельно, потому что чувствуешь себя частью чего-то большего. Тут важны общие интересы. Нужно уметь работать совместно, ведь всю работу очень тяжело сделать самому.
Давайте теперь поговорим о вашей линии одежды – Soulmates. У бренда есть своя философия, идейная составляющая?
Наверно, в этом нет особенной философии. Но для нас важно, чтобы создаваемые нами вещи смотрелись гармонично, чтобы в них была красота и минимализм. Да, гармоничность, красота и минимализм – ключевые слова.
А где вы черпаете вдохновение?
В основном мы создаём одежду, вдохновлённую национальными костюмами, традиционными молдавскими орнаментами. Обязательно декорируем вещи вышивкой. А вообще, вдохновлять может что угодно: любимая музыка, встречи с друзьями, с новыми интересными людьми, танцы. Весь окружающий нас мир может быть источником вдохновения, нужно уметь его видеть и чувствовать.
Для кого вы создаёте одежду? Кто ваши клиенты?
Это люди, которые ценят ручную работу, ведь все наши изделия уникальные. Чаще всего мы создаём вещи на заказ, разрабатываем дизайн при индивидуальной работе с клиентами. В основном, конечно, это активные девушки, женщины. Мужских вещей у нас не так много.
У вас есть приоритеты в выборе тканей?
Да, конечно. Мы не работаем с синтетикой, используем только натуральные волокна. Предпочтение отдаётся шерсти, льну, шелку.
Как вы отбираете моделей для съемок лукбука?
В первую очередь, человек должен ассоциироваться с одеждой. Стараемся уходить от стандартов во всём. Это касается и моделей. То есть, если в прошлые годы все фотографировали рыженьких, мы искали что-то кардинально другое.
Расскажите об особенностях моды в Молдавии. Что предпочитают люди?
Сложно сказать, сформировались ли какие-то особенные предпочтения или нет, потому что мода в Молдавии только в начале своего развития. В последнее время появляются новые молодые дизайнеры, и их очень много. Не может не радовать и то, что открываются магазины, платформы. Некоторые, как и мы, вносят этнический элемент в свои изделия, и это довольно заметная тенденция. Посмотрим, что будет дальше.
То есть, конкуренция пока не слишком ощутима?
Да не особо. Мы делаем маленькие коллекции, которые выходят раз в год. В основном работаем с частными заказами, создаём эскизы, исходя из предпочтений клиента. Получаются действительно уникальные изделия.
У вас есть какие-то «модные ориентиры», личности или бренды, которые вдохновляют?
Сложно сказать, имён нет! Нам нравятся те, кто одевается оригинально и со вкусом, и таким человеком может стать даже первый встречный на улице.
Может, есть стили, которые вам близки?
Да, это японский дизайн, минимализм. Простые и классические формы.
Какой совет вы можете дать начинающим дизайнерам? Как избежать больших сложностей при запуске стартапа?
У нас у самих ещё мало опыта, нашему бренду всего два года. Наверно, главное – не прогибаться под этот изменчивый мир. Важно верить в то, что делаешь и не сомневаться в своём творении, даже если его будут критиковать. Ты всегда привносишь что-то новое в этот мир. Поэтому, несмотря на неизбежные трудности, нужно идти только вперёд. Важно не терять и развивать внутреннюю силу. В процессе все делают какие-то ошибки, но нужно держаться за своё дело и работать, работать, и ещё раз работать. Даже если кажется, что уже ничего не хочешь. В мире моды начинающие дизайнеры — это маленькие-маленькие рыбки, которых пустили в большой океан акулы. Нужно понимать, что дорога к цели будет очень сложной, но нельзя останавливаться, несмотря ни на что. Будут камни на пути, но они не должны пугать. И, повторяю, ты должен любить своё дело и много-много работать.
Автор: Анна Архипова
Фото для съемки THE WALL: Soulmates
В продолжение предыдущей статьи THE WALL предлагает читателям вместе рассмотреть институт саморегулирования в сфере рекламы, принципы международного и национального права, в соответствии с которыми он функционирует, тенденции и точки зрения относительно его элементов в России и в мире.
Так, Российский законодатель при издании нового Закона о рекламе обратился к Международному кодексу рекламной деятельности, после чего передал разрешение многих этических вопросов и вопросов определения вида информации органам самоуправления СМИ.1 Чем объяснимо следование отечественного законодателя нормам, выведенным международными экспертами? Думается, тем, что международно-правовое регулирование рекламной деятельности более совершенно в сравнении с российским. Оно с 1937 года подчёркивало этические основания маркетинга и важность саморегулирования в сфере рекламы, когда советская правовая система полностью передала «бразды управления» рекламой органам публичной власти и приравняла саморегулирование рекламной деятельности к преступлению.
О международных правилах для рекламодателей/СМИ/вещателей и институте саморегулирования
Нацеленный на поддержание высокого уровня этических стандартов маркетинга с помощью саморегулирования Международный кодекс рекламной деятельности (далее — кодекс Международной торговой палаты или кодекс МТП)2 не преумаляет значения государственного регулирования рекламы, но отводит важную роль институту саморегулирования данной сферы. Принятие нормативных правовых актов национальным законодателем требует времени, но рынок рекламы меняется ежедневно, появляются новые технологии, методы, средства, позволяющие по-новому привлекать покупателей (наружная реклама, печатные СМИ и кабельно-спутниковое ТВ начинают уступать ведущие позиции мобильной и контекстной рекламе)3.
В целом сфера рекламных правоотношений усложняется и расширяется, но законодатель объективно отстаёт от этого процесса. Поэтому субъекты рекламных правоотношений (рекламодатели, рекламные агенты, СМИ) в своих действиях должны руководствоваться некоторыми общими, актуальными для длительного промежутка времени принципами. Это необходимо для того, чтобы и без того непрестанно развивающаяся рекламная сфера не превратилась в хаос. Такими принципами можно назвать этические нормы, разработанные МТП и являющиеся фундаментом для механизма саморегулирования рекламы. Посмотрим, как действует данный механизм в отношении к «завуалированной» рекламе, речь о которой шла в первой статье.
«В целом сфера рекламных правоотношений усложняется и расширяется, но законодатель объективно отстаёт от этого процесса. Поэтому субъекты рекламных правоотношений (рекламодатели, рекламные агенты, СМИ) в своих действиях должны руководствоваться некоторыми общими, актуальными для длительного промежутка времени принципами»
Разработчик кодекса МТП относит к основным принципам, которым должны руководствоваться все субъекты рекламных правоотношений, следующее правило: «Никакая реклама не должна оказывать отрицательное влияние на доверие общественности к рекламной деятельности»4. В ст.2 того же документа отмечается, что «реклама не должна злоупотреблять доверием потребителя или извлекать преимущества благодаря его недостаточному опыту или знаниям». «Завуалированная» реклама способна вызвать у потребителя недоверие (если не раздражение). Поэтому составители Кодекса в ст.11 делают акцент на идентификации рекламы, о которой должны заботиться в первую очередь СМИ. По мнению составителей, для того, чтобы рекламные правоотношения соответствовали рыночной этике, внешний вид рекламной информации, используемой в любом средстве массовой информации, «должен обеспечивать её безошибочную идентификацию как рекламы».
«Для того, чтобы рекламные правоотношения соответствовали рыночной этике, внешний вид рекламной информации, используемой в любом средстве массовой информации, «должен обеспечивать её безошибочную идентификацию как рекламы»
Так, к примеру, если статья в периодическом издании посвящена недавно прошедшему в городе летнему музыкальному фестивалю, то её автор, равно как и редактор, не должны допустить наличия в тексте фрагментов, в которых намеренно подчёркивается значимость некоторого определённого освежительного напитка. Но представляется вполне допустимым, когда автор даёт комментарий о том, что участники фестиваля могли утолить жажду, приобретая различные напитки (без указания наименований брендов в специально арендованных для мероприятия фуд-кортах. Впрочем, могут быть и исключения. Тогда определение наличия или отсутствия рекламы в статье зависит от контекста. Кодекс МТП представляется ценным документом для судебных инстанций, разрешающих тонкие вопросы рекламного характера.
Правила, требующие возможности простой идентификации рекламы, регулируют деятельность не только печатных изданий, но и теле- и радиовещателей. Сегодня телевещатели руководствуются Европейской конвенцией о трансграничном телевидении, составленной в Страсбурге 5 мая 1989 года, вступившей для её государств-членов в силу 1 мая 1993 года и дополненной в соответствии с положениями Протокола (СЕД № 171) 1 марта 2002 года.
В ст.13 Конвенции отмечается, что реклама должна чётко отличаться и выделяться среди других программ визуально и акустически. Ожидается её транслирование блоками. Запрещается скрытая реклама в виде презентации товаров и услуг в программах и реклама, оказывающая влияние на подсознание человека (вероятно, речь идёт об эффекте 25-ого кадра). Интересно также требование о невозможности привлечения к рекламе визуальных и аудио-образов лиц, которые регулярно ведут программы новостей.5 Разделяя позиции составителей документа относительно телевещания, принимая его рекомендательный характер и обязательство воздерживаться в духе доброй воли от действий, которые не соответствовали бы объекту и цели Конвенции, Россия подписала Конвенцию 4 октября 2006 года, но не ратифицировала её.6
Product placement и «завуалированная» реклама — одно и то же?
«Завуалированную» или скрытую рекламу в Российской Федерации и представители научной среды, и антимонопольные органы зачастую отождествляют с явлением product placement, которое на Западе не считают правонарушением7 (также во всех странах Европы и в США не существует понятия «скрытая реклама»: реклама в любом виде оплачивается и принимается государством и обществом). Подобное приравнивание понятий не является юридически корректным, что находит подтверждение и в законе, и в судебной практике.
Обратимся к ст.2 Федерального закона о рекламе, где указывается, что его действие не распространяется на «упоминания о товаре, средствах его индивидуализации, об изготовителе или о продавце товара, которые органично интегрированы в произведения науки, литературы или искусства и сами по себе не являются сведениями рекламного характера». Законодатель как бы уточняет, что явление product placement отличается от скрытой рекламы тем, что оно, во-первых, может иметь место только в творческом произведении, а во-вторых, что оно должно являться органической частью его сюжета. Саморегулирование рекламной сферы в данном случае заключается в совместном наделении рекламодателем/вещателем/СМИ представляемой информации двумя указанными характеристиками. При этом субъекты не должны оформлять возникшие правоотношения как спонсорские (спонсорской поддержке в отличие от product placement присуща самоидентификация).8 В случае неуспешного представления информации, функцию регулирования рекламы (подача иска, взыскание штрафа, устранение рекламы) начинают выполнять государственные органы (например, ФАС РФ).
Для иллюстрации различия между «завуалированной» рекламой и product placement предлагаем ознакомиться с Постановлением девятого арбитражного апелляционного суда г. Москвы № А40-60751/13, где рассматривается размещение известным журналом «NATIONAL GEOGRAPHIC Россия» на одной из своих страниц изображений мультиварок «BORK», сопровождающих рецепт приготовления блюда, и на двух страницах — изображения автомобиля Audi Q5 hybrid quattro и описания его положительных качеств без указания, что это реклама.9 Суд решил, что оба вида информации носят рекламный характер, поскольку выделяют указанные товары на фоне остальных: готовить блюдо можно только в мультиварках «BORK», а машина Audi Q5 hybrid quattro обладает непревзойдёнными характеристиками. Обратившись к п. 2 постановления Пленума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 08.10.2012 № 58 «О некоторых вопросах применения арбитражными судами Федерального закона «О рекламе» судьи определили, что для рекламы достаточно указания лишь некоторых сведений о товаре или услуге (например, бренда).10 Обе публикации в «NATIONAL GEOGRAPHIC Россия» содержали в себе наименования и изображения товарных знаков (товарный знак автомобиля также сопровождался знаком охраны — см. ст.1485 ГК РФ) и потому были признаны рекламой.
Следует добавить, что описания товаров не были воплощением творческого, художественного или научного замысла и не были включены в сюжет каких-либо статей. Так, можно думать, что в журнале была опубликована «завуалированная» реклама, запрещённая законодателем. В итоге решение суда первой инстанции осталось неизменным. А намерения издателя (если это не было случайным допущением с его стороны) и рекламодателя не увенчались успехом.
«Из крайности в крайность» или «из огня да в полымя»
Если одни лица пытаются скрыть рекламу на страницах СМИ, в фильмах, телевизионных и радио-программах, то другие, напротив, демонстрируют её слишком явно, уделяют ей большую часть своих изданий, что также неэтично и противоправно. Такие случаи нередки.
«Если одни лица пытаются скрыть рекламу на страницах СМИ, в фильмах, телевизионных и радио-программах, то другие, напротив, демонстрируют её слишком явно, уделяют ей большую часть своих изданий, что также неэтично и противоправно»
В 2015 году московское Управление Федеральной антимонопольной службы провело проверку издательства «Конде Наст». В журналах VOGUE Россия, GLAMOUR, TATLER, Allure, Conde Nast Traveller и GQ Россия в целом было обнаружено 29 текстов реклам, не сопровождаемых требуемыми пометками. При этом, в ст.16 Закона о рекламе закреплено, что текст рекламы в периодических изданиях, не специализирующихся на распространении материалов рекламного толка, должен сопровождаться пометкой «реклама» или «на правах рекламы».
Кроме того, в одном из выпусков VOGUE Россия объём предложенной рекламы составлял 49,5% от всего журнала (203 страницы из 401).11 Журнал, превысивший рекламную норму, не зарегистрирован в качестве специализирующегося на сообщениях и материалах рекламного характера периодического печатного издания и не имеет на обложке и в выходных данных информации о подобной специализации. В ст.16 Федерального закона о рекламе устанавливается 40% объём рекламы для не предназначенных только для её распространения журналов и газет.
Чем грозит обществу пренебрежение рекламодателями/СМИ/вещателями рекламной этикой и законом? Излишнее вмешательство государства в сферу рекламы?
Злоупотребление доверием потребителя/читателя/зрителя, скрытое или, наоборот, чрезмерное навязывание ему товаров или услуг, нарушение ГОСТов результируется в ущербе для рынка рекламы в целом. К причинам снижения доходов в сфере рекламы (с 2013 года до 2016 года рекламный рынок в России понизился с 11 млрд долларов до 5 млрд долларов)12 также можно отнести медленную и жёсткую политику законодателя (принятие Закона об ограничении участия иностранцев в СМИ в 2015 году; рассмотрение инициатив о запрете рекламы фармпрепаратов, фаст-фуда; попытки осуществления контроля над контекстной рекламой). Государственные органы и органы саморегулирования рекламы не могут сбалансировать свои интересы с 1995 года. В итоге доверие населения к средствам массовой информации снижается из-за отсутствия объективной информации о рынке товаров и услуг; владельцы СМИ подвергаются финансовым рискам; выбор каналов информационных коммуникаций для представителей бизнеса сужается; имидж государства, актора международных отношений, подрывается, а политика страны по отношению к рекламе и СМИ подвергается критике за проявленное к ней и к международным нормативным правовым актам пренебрежение.
Автор: Алёна Геращенко
Источник фото: dvoffice.com, afrgsu.ru, rve.ru
1Федеральный закон от 13.03.2006 N 38-ФЗ (ред. от 08.03.2015, с изм. от 03.07.2016) «О рекламе» (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.10.2015)
2Международный кодекс рекламной деятельности // http://docs.cntd.ru/document/901784169
3Дружинин А. Рекламный рынок 2015-2016: итоги и перспективы // http://www.sostav.ru/publication/reklamnyj-rynok-2015-2016-itogi-i-perspektivy-20487.html
4Международный кодекс рекламной деятельности // http://docs.cntd.ru/document/901784169
5Европейская конвенция о трансграничном телевидении // https://rm.coe.int/CoERMPublicCommonSearchServices/DisplayDCTMContent?documentId=090000168007b0fa
6Таблица подписей и ратификаций договора 132 «Европейская конвенция о трансграничном телевидении» статус на 28/07/2016 // https://www.coe.int/ru/web/conventions/full—list/-/conventions/treaty/132/signatures?p_auth=nPUfiyDE
7Куликов А. Product placement и скрытая реклама // Конкуренция и право, №3. 2016.
8Иванова А.А. Правовые особенности применения product placement на территории РФ // Медиаскоп. 2011. № 2. // http://mediascope.ru/node/831.
9Постановление девятого арбитражного апелляционного суда г. Москвы № А40-60751/13 // https://rospravosudie.com/court-9-arbitrazhnyj-apellyacionnyj-sud-s/judge-markova-tatyana-tagaevna-s/act-307631046/
10Постановление Пленума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 08.10.2012 № 58 «О некоторых вопросах практики применения арбитражными судами Федерального закона «О рекламе» // http://www.arbitr.ru/as/pract/post_plenum/68264.html
11В отношении издательства Конде Наст возбуждено 19 дел по признакам нарушения ст. 16 Закона о рекламе // http://moscow.fas.gov.ru/news/13772
12Дружинин А. Рекламный рынок 2015-2016: итоги и перспективы // http://www.sostav.ru/publication/reklamnyj-rynok-2015-2016-itogi-i-perspektivy-20487.html
9 августа свой день рождения празднует всемирно известный американский дизайнер Майкл Корс. Его одежду с удовольствием носят такие знаменитости, как Мишель Обама, Дженнифер Лопес, Блейк Лайвли, Кьяра Ферраньи и многие другие. Корса боготворят за его умение совмещать элегантную роскошь с лаконичной простотой, а выход его новых коллекций с нетерпением ожидает вся модная индустрия. Редакция THE WALL составила список самых запоминающихся показов модного дома виновника торжества.
Осень—зима 2007/2008
Ready-to-wear, New-York
В первую очередь, показ впечатляет разнообразием верхней одежды. Невозможно не обратить внимания на шубы всех форм и размеров, которые модельер создавал с особой любовью, ведь меха – это ещё одна его страсть. Многие осенне-зимние куртки и пальто также отделаны мехом, который не только красиво смотрится на изделиях, но и может согреть его счастливых обладательниц в сравнительно щадящие нью-йоркские зимы. Особенно элегантно смотрятся прямые классические пальто, выполненные из плотного материала. Кроме того, все вещи из представленной коллекции легко сочетать между собой и комбинировать с менее сдержанными предметами гардероба. Корс как всегда впечатляет своим фирменным стилем: простые формы в его коллекциях обретают новое звучание, а роскошь не «кричит», а лишь спокойно даёт о себе знать.
«Корс как всегда впечатляет своим фирменным стилем: простые формы в его коллекциях обретают новое звучание, а роскошь не «кричит», а лишь спокойно даёт о себе знать»
vogue.it
Весна—лето 2014
Ready-to-wear, New-York
В коллекции весна-лето 2014 есть всё, что так любит и ценит Майкл Корс: лаконичные формы, сдержанные благородные тона и изделия из кожи и меха. На показе были представлены актуальные модели купальников, платьев и бюстье, скомбинированных с юбками-макси. Доминирующим стал цветочный орнамент, который в различных вариациях украшал одежду. Корс показал не только разнообразие сетов, предназначенных для пляжа, но и комплекты одежды в стиле преппи, составляющие образ современной бизнес-леди без офисной униформы. Наряду с лёгкими платьями, в коллекции присутствуют жакеты, накидки, блузы, водолазки и демисезонные пальто. Для мужчин Корс создал несколько деловых костюмов свободного кроя. Некоторые комплекты напоминают пижамные сеты, что сегодня особенно актуально.
vogue.co.uk
Отдельное внимание стоит обратить на аксессуары. Искусно выполненные из кожи ремни, сумки и обувь стали чуть ли не основными «действующими лицами» на представлении Майкла Корса. Некоторые аксессуары также были декорированы «под крокодила». Опять же, основными цветами аксессуаров стали коричневый, белый и синий.
Весна-лето 2017
Menswear, New-York
Большое количество модных мужских комплектов можно найти в весенне-летней коллекции 2017 года, в которой представлены практически все стили: от делового до кэжуал и спортивного. Для представителей сильного пола модельер создал целую линию пуловеров и свитеров, изготовленных из совершенно разных материалов. Такие вещи легко адаптируются к гардеробу и придают непринуждённый шарм любому сету. К тому же, демисезонная одежда в коллекции крайне разнообразна: можно найти и классические тренчи, и спортивные бомберы, и сдержанные жакеты. Связующим звеном всей коллекции является цветовая гамма, состоящая из базовых оттенков. В очередной раз Майкл Корс остаётся верен себе, не так ли? Образы дополняют объёмные сумки, рюкзаки и кожаные ремни, дизайн которых перекликается с другими элементами костюмов. Удачно завершает всю композицию удобная и стильная обувь. Корс отдал предпочтение чёрно-белым слипонам на небольшой платформе и классическим мужским туфлям, придающим представительности любому комплекту. Получилось очень свежо, элегантно и лаконично.
vogue.com
Каждая коллекция дома мод Michael Kors по-своему уникальна, за что его полюбили практически все модницы земного шара. У дизайнера есть свой стиль, убеждения и философия, которым он неотступно следует всю свою творческую жизнь. А мы внимательно следим за новинками и актуальными трендами, которые диктуют крупнейшие мировые подиумы, и уверены в том, что в будущем этот талантливый модельер подарит модному миру ещё много креативных идей и оригинальных находок.
Автор: Анна Архипова
В очередной раз издательский дом Condé Nast International произвёл революцию в мире моды. В начале июля в СМИ просочилась новость о том, что медиакомпания уже этой осенью открывает своё представительство в регионе MENA (Vogue Arabia) во главе с фэшн-иконой арабского мира Диной Альюхани Абдулазиз. THE WALL попытался разобраться, почему всего 10 лет назад члены совета директоров издательского дома боялись даже допустить мысль о запуске Vogue на просторах Персидского залива, а сейчас эта смелая задумка стала реальностью.
Совсем недавно, в середине лета 2016 года, подтвердились давно существовавшие в модной среде слухи о запуске издания Vogue Arabia. Как сообщает само издательство Condé Nast International, главой двадцать второго представительства легендарного издания станет Дина Альюхани Абдулазиз[1].
Принцесса Саудовской Аравии неоднократно признавалась по версиям множества авторитетных фэшн-обозревателей одной из самых стильных женщин не только Персидского залива, но и всего мира. Лестные комплименты в свой адрес она получает и от редакторов самого Vogue, которые называют её «girl in Vogue»[2].
«Принцесса Саудовской Аравии неоднократно признавалась по версиям множества авторитетных фэшн-обозревателей одной из самых стильных женщин не только Персидского залива, но и всего мира»
По почти невероятному стечению обстоятельств, принцесса Дина, будучи подростком, увлеклась модой и всем, что связано с этой сферой. Впервые выпуск Vogue попал в руки будущей героине светских хроник, когда ей было 14 лет[3]. Именно это событие разделило её жизнь на две части: до и после знакомства с прославленным глянцевым журналом. С тех самых пор саудовская принцесса буквально живёт фэшн-индустрией.
vogue.ru
Смелые решения в выборе луков (отказавшись от традиционных мусульманских одеяний, она предпочла брюки-кюлоты, платья, изящные туфли и ботильоны), дружба с легендарными дизайнерами (в своё время Абдулазиз вдохновила Кристиана Лабутена на создание лодочек Deena модели slingback), невероятное чувство стиля и, безусловно, успешные стартапы (за вещами с сайта её магазина D’NA охотятся модницы со всех уголков земли) — всё это лишь малая часть послужного списка Дины Альюхани Абдулазиз[4].
Сама Абдулазиз не раз говорила в интервью зарубежным изданиям, что арабские женщины за последние десять лет нашли свой образ, в котором находит отражение всё самое лучшее от западной и восточной культур, «у них появилось понимание трендов и luxury-рынка»[5]. Такая эволюция в сознании жительниц региона MENA была бы невозможна без помощи «извне». Внешним фактором стали как раз такие же женщины, которые в своё время решили нарушить правила шариата и пойти на риск.
«Внешним фактором стали как раз такие же женщины, которые в своё время решили нарушить правила шариата и пойти на риск»
Женщины в бурке ladmedia.fr
Внешний вид современной ближневосточной модницы совсем далёк от того, который нам показан, например, в советском фильме «Белое солнце пустыни». Современные Гюльчатай пытаются отойти от классических хиджабов, абайев (длинное женское платье с рукавами), никабов (ткань, закрывающая лицо с узкой прорезью для глаз), бурки (одеяние с длинными ложными рукавами и с покрывающей лицо сеткой — чачван) и украсить их интересными орнаментами или носить традиционные одежды на новый, более «западный» манер[6].
Например, известный блогер Мадира Абдул Куддус на своём канале YouTube (www.youtube.com/user/Nadira037) рассказывает, как можно быть стильной, соблюдая все положения Корана[7].
Ещё одна представительница исламского мира Амара Мажиид основала собственный сайт www.thehijabproject.org. Амара считает себя феминисткой, что на первый взгляд звучит странно. Невольно задаёшься вопросом, как консервативная мусульманская девушка, выросшая в патриархальной семье, может быть феминисткой. Но познакомившись поближе с философией её интернет-площадки, понимаешь, что к чему. 18-летняя восточная красавица убеждена, что, покрывая голову хиджабом, женщина бросает вызов обществу. Её внешний вид словно кричит о том, что, скрывая себя под непроницаемыми тканями, она открывает миру свой разум и сердце. Внешность второстепенна, главное – душа[8].
«18-летняя восточная красавица убеждена, что, покрывая голову хиджабом, женщина бросает вызов обществу»
Амар Мажиид browngirlmagazine.com
Среди манекенщиц также становится очень популярной тенденция почитания религиозных обычаев. Многие нон-конформистки модельного бизнеса вдохновляют дизайнеров на создание целых коллекций для женщин, исповедующих ислам. Так, например, Мариах Идрисси стала лицом сразу двух кампаний крупнейших мировых брендов H&M и Dolce & Gabbana[9]. Коллекции обоих фэшн-гигантов вызвали дискуссию в обществе. Некоторые специалисты в области моды высказывали своё возмущение, считая, что бренды пытаются популяризировать мусульманскую религию. Другие же, напротив, были восхищены таким смелым шагом. Многие борцы за права мусульманских женщин (например, адвокат и писатель Мариам Веисзадех из Австралии[10]) были рады тому факту, что рынок пытается уравнять права представительниц слабого пола всех конфессий по всему миру.
Мариам Идрисси, фотосессия арабской коллекции H&M 2015 hollywoodreporter.com
Как известно, так называемая мусульманская или исламская мода (Islamic fashion) – чуть ли не один из самых быстроразвивающихся сегментов модной индустрии. По данным экспертов The Telegraph, этот сектор экономики будет оцениваться примерно в 200 миллионов фунтов (больше 20 миллиардов рублей) к 2020 году. Ведущие модные дома мира (Tommy Hilfiger, Oscar de la Renta, Mango, UNIQLO, Zara и другие), нащупав такую «золотую жилу», начали работать в этом перспективном направлении[11]. Дизайнеры, не изменяя духу своих «западных» коллекций, находят компромисс между культурами двух миров. Нагляднее всего это можно проследить в линии одежды Dolce & Gabbana для Среднего Востока. Модельеры сумели совместить неповторимый колорит солнечной Италии (через ткани и принты) и скромное обаяние востока (через силуэт)[12].
линия одежды Dolce & Gabbana для мусульманок vogue.ru
Королевы, принцессы и первые леди западных стран – объект внимания СМИ. Они как лица государств должны быть примером для подражания. Кроме того, этот громкий титул накладывает определённые обязательства, одним из которых является наличие непревзойденного чувства стиля. Это правило не стало исключением и для стран Персидского залива. Многочисленные восточные принцессы по праву признаются модными иконами в своих государствах. Некоторые из них не просто монаршие особы, но и активные общественные деятели. Например, передовые взгляды Шейхи Моза бинт Насер аль-Миснед изменили отношение других стран к Катару. «Её высочество – лучшее, что случилось с Катаром, — говорит местная студентка Эзра аль-Ибрагим. – Она вдохновляет нас всех. С её приходом к власти Катар изменился на 100%»[13].
«Её высочество – лучшее, что случилось с Катаром, — говорит местная студентка Эзра аль-Ибрагим. – Она вдохновляет нас всех. С её приходом к власти Катар изменился на 100%»
Николя Саркози, Карла Бруни, Шейха Моза, шейх Хамад бин Халифа Аль Тани на обеде в честь высоких гостей из Катара в Елисейском дворце, 2009 год liveinternet.ru
Диву даёшься, каким образом эта женщина одновременно успевает участвовать в различных просветительских и культурных программах, привлекать на катарский рынок крупнейших зарубежных инвесторов (такие компании, как Microsoft, Shell и General Electric), заниматься развитием моды для своих соотечественников (запустила свою линию одежды и стала инициатором сделки по покупке модного дома Valentino в 2012 году за €700 млн) и быть всегда и везде на высоте. Даже сама Карла Бруни, воплощение французского шарма и женственности, меркнет на её фоне. Модные эксперты со всего мира дважды присудили победу в пользу шейхи в неофициальных боях между первыми леди. Моза в первый раз отпраздновала успех 14 июля 2008 года в Париже во время парада и приёма по случаю Дня взятия Бастилии. Позже, 20 июля 2009 года, на обеде в честь высоких гостей из Катара в Елисейском дворце она нанесла ещё один сокрушительный удар, представ перед гостями вечера в своём фирменном тюрбане и роскошном бордовом платье, украшенным россыпью бриллиантов и жемчуга в виде пояса[14]. Даже после того, как её муж, Хамад бин Халифа Аль Тани, передал престол их сыну, Тамиму бин Хамаду Аль Тани, Моза продолжает выходить в свет и разрушать стереотипы о женщинах Среднего Востока.
Даже после того, как её муж, Хамад бин Халифа Аль Тани, передал престол их сыну, Тамиму бин Хамаду Аль Тани, Моза продолжает выходить в свет и разрушать стереотипы о женщинах Среднего Востока.
Говоря о так называемой арабской моде, было бы неправильным обойти вниманием тех, кто отошёл от тысячелетних мусульманских традиций и начал следовать мировым модным тенденциям, при этом почитая культуру своей страны. Огромное количество блогеров и светских львиц Востока больше не покрывают свою голову платком, но стараются через свои образы отразить национальный колорит, не потерять свою самобытность (например, Анаб Шахид, Луна Хассан и многие другие)[15].
На протяжении более 100 лет арабские женщины ведут борьбу за свои права в экономической, политической и социальной сферах. Теперь же можно сказать, что их новая цель – стать полноправными участницами мирового фэшн-сообщества. Мусульманки из Медины, жительницы Персидского залива хотят быть в курсе последних событий в мире моды, одеваться так, чтобы нравиться прежде всего самим себе, а не угождать окружающим. Именно Vogue Arabia должен стать их «спасательным кругом», который воплотить в себе всё то, к чему шли представительницы региона MENA долгие десятилетия – быть in Vogue.
Мусульманки из Медины, жительницы Персидского залива хотят быть в курсе последних событий в мире моды, одеваться так, чтобы нравиться прежде всего самим себе, а не угождать окружающим.
Автор: Дарья Змеевская
[1] Принцесса у руля Vogue Arabia.7.07.2016 .Интернет-издание buro247 // https://www.buro247.ru/fashion/our-choice/printcessa-u-rulya-vogue-arabia.html
[2]Girl in Vogue: принцесса Дина Абдулазиз.Полетаева А. 26.03.2015. Vogue Russia //http://www.vogue.ru/fashion/favourites-of-vogue/Girl_in_Vogue_pritsnessa_Dina_Abdulaziz/
[3]Принцесса у руля Vogue Arabia.7.07.2016 .Интернет-издание buro247 // https://www.buro247.ru/fashion/our-choice/printcessa-u-rulya-vogue-arabia.html
[4] Принцесса у руля Vogue Arabia.7.07.2016 .Интернет-издание buro247 // https://www.buro247.ru/fashion/our-choice/printcessa-u-rulya-vogue-arabia.html
[5]там же
[6] Burqa, hijab, tchador : les différents types de voile. 26.08.09. Elle France//http://www.elle.fr/Societe/L-actu-en-images/Burqa-hijab-tchador-les-differents-types-de-voile/Le-niqab
[7] 12 Muslim Women Shatter Stereotypes by Showing Off Their Style. Husani Z. 10.08.2015. Marie Claire US //http://www.marieclaire.com/fashion/news/g3060/muslim-women-style-fashion/
[8] 12 Muslim Women Shatter Stereotypes by Showing Off Their Style. Husani Z. 10.08.2015. Marie Claire US //http://www.marieclaire.com/fashion/news/g3060/muslim-women-style-fashion/
[9]H&M’s latest look: Hijab-wearing Muslim model stirs debate. Sarkar M. 05.10.2015. CNN Style//http://edition.cnn.com/2015/09/29/europe/hm-hijab-model/
[10] там же
[11]Muslim model Mariah Idrissi on Dolce & Gabbana’s new hijab and abaya collection. Sowray B. 06.01.2016. The Telegraph//http://www.telegraph.co.uk/fashion/brands/muslim-model-mariah-idrissi-on-dolce—gabbanas-hijab-and-abaya-c/
[12]Dolce & Gabbana шьют абайи бахиджабы. 06.01.2016.Vogue Russia//http://www.vogue.ru/fashion/news/dolce_gabbana_shyut_abayi_i_khidzhaby/
[13]Пурпурная роза Катара. Никольский И. 19.09.2013. Приложение Коммерсантъ//http://www.kommersant.ru/doc/2277512
[14] Пурпурная роза Катара. Никольский И. 19.09.2013. Приложение Коммерсантъ//http://www.kommersant.ru/doc/2277512
[15] 12 Muslim Women Shatter Stereotypes by Showing Off Their Style. Husani Z. 10.08.2015. Marie Claire US //http://www.marieclaire.com/fashion/news/g3060/muslim-women-style-fashion/
Сегодня в Санкт-Петербурге завершается одно из самых ярких культурных событий – летний фестиваль искусств «Точка доступа». Его отличительной чертой являются нестандартные площадки, которые были выбраны для проведения мероприятий. Примером подобного выбора является спектакль «Разговоры беженцев».
Постановка основана на одноимённой пьесе Бертольта Брехта, писателя немецкого происхождения и основателя театра «Берлинер ансамбль». В первоисточнике действия разворачиваются в послевоенное время на территории Центрального хельсинского железнодорожного вокзала. Главные герои – беженцы из нацистской Германии, прибывшие в Финляндию в поисках новой жизни.
Показанный в Санкт-Петербурге спектакль разворачивается на площадке, которую, с первого взгляда, театральной назвать никак нельзя, но именно она в итоге максимально погружает зрителя в атмосферу произведения. Действия спектакля осуществляются в залах ожидания, кафе и близлежащих территориях Финляндского вокзала.
Если оказаться на месте события заранее, то можно увидеть, как команда репетирует предстоящее действо. Сосредоточенность и оттачивание каждой фразы уже в преддверии спектакля оставляют положительное впечатление и настраивают на соответствующую атмосферу.
Непосредственно перед началом представления зрителям раздают наушники и приёмники, транслирующие в дальнейшем диалоги двух героев. Надо отметить, что подобный прием создает эффект раздвоения реальности – человек находится на территории современного вокзала, но слышит разговоры из другой эпохи. Периодически актёры выбирают случайного зрителя и начинают читать свой монолог непосредственно ему, глядя прямо в глаза на расстоянии вытянутой руки. В течение всего спектакля зрители перемещаются по всей территории вокзала вслед за героями, то останавливаясь, то, наоборот, увеличивая темп. В процессе движения актёры растворяются в толпе, периодически подходят к кому-то из зрителей, а иногда просто курят в стороне. В результате создаётся впечатление присутствия внутри спектакля, и воспроизводимые диалоги приобретают новый смысл.
Стоит отметить, что текст, который произносят актёры, лишь иногда обладает характерными чертами послевоенной эпохи. Большая часть рассуждений находится вне времени и вне пространства, что заставляет задуматься о современности в целом и собственной жизни в частности.
Подобный формат театральной постановки нельзя назвать однозначным. Однако вряд ли после погружения в такую «театральную реальность» кто-либо вышел с территории вокзала с теми же мыслями, с которыми пришёл. Значит, спектакль справился с одной из своих главных задач.
Автор: Екатерина Дадыкина
Фото взяты с официального сайта фестиваля