Наличие денежных средств неизменно влечет за собой вопрос, касающийся их дальнейшего хранения и распоряжения ими. На настоящий момент существует широкий спектр возможностей для инвестирования, начиная с банковских депозитов и заканчивая разнообразными финансовыми деривативами. Инвестирование средств в акции – один из привлекательных способов вложения, который может принести дополнительный доход. Однако одним из первоочередных вопросов, который нужно решить инвестору, является выбор площадки, где он будет приобретать акции. В данной статье будут рассмотрены основные риски инвестирования в акции, риски международных инвестиций, а также риски, связанные с особенностями российского фондового рынка. Кроме того, будет представлен сравнительный анализ некоторых характеристик рынка в России и в ряде других стран. Основным выводом статьи является то, что торговля на российском рынке сопряжена с высокими рисками, в отличие от других крупных фондовых рынков мира, поэтому он является малопривлекательным для инвесторов.
Инвестирование в акции: преимущества и риски
Покупка акций является одним из самых распространенных способов вложения денежных средств. Приобретение данного вида ценной бумаги обладает своими преимуществами. Во-первых, акции обеспечивают инвестору долю в управлении организацией-эмитентом, во-вторых, акции приносят доход. Вкладывая деньги, инвестор рассчитывает, в первую очередь, на получение дополнительных денежных средств к уже имеющимся, поэтому большему интересу подвергается вопрос о видах и размерах дохода, который могут принести акции.
Прежде всего, доход по акциям формируется из дивидендов. Однако является ли такой доход стабильным? Дивидендные выплаты не относятся к обязательствам компании, а, следовательно, и выплаты по ним не гарантированы. Кроме того, дивидендные выплаты обычно не высоки: в 2015 году, по данным агентства Bloomberg, средняя валовая дивидендная доходность бумаг индекса MSCI Russia за 1 год составляет 4,6%. В то время как для бумаг индекса MSCI Emerging Markets этот показатель составил 2,5%[1]. Также инвестор может заработать на изменении рыночной стоимости акций. Однако для того, чтобы акции приносили доход, необходимым условием и в первом, и во втором случае является рост компании-эмитента.
Несистемный риск или, другими словами, риск связанный с деятельностью компании, выпустившей акции, может быть разделен на три подвида. Первый подвид – деловой риск. Данный вид риска связан с неопределенностью объемов продаж и прибыли компании в будущем, то есть инвестор не может предсказать, будет ли компания выпускать больше своей продукции, будет ли эта продукция продаваться, какую выручку принесут продажи. Второй подвид риска – финансовый. Он связан с неспособностью компании выплачивать свои финансовые обязательства. Высокая долговая нагрузка может привести к такой ситуации, что компания будет неспособна выплатить все свои кредитные обязательства, поэтому во избежание инвестирования средств в акции компании, близкой к дефолту, инвестору необходимо быть осведомленным о соотношении заемного и собственного капитала в балансе компании. Третий подвид – операционный риск, который связан с ошибочными действиями сотрудников компании, недостатками внутренних процессов.
Следующая группа рисков инвестирования в акции связана уже не с конкретным эмитентом, а с сектором экономики. В этом случае цена акций и доходность по ним зависит от развития целого сектора рынка: в случае стагнации ей подвержены практически все компании, входящие в этот сектор. Одним из самых опасных видов риска является риск, связанный с деятельностью всего государства. Чем лучше инвестиционный климат страны и выше ее рейтинг, тем ниже риски и тем большие объемы инвестиций можно привлечь. Именно этот вид риска влечет за собой сомнения инвесторов, связанные с выбором площадки, на которой он будет приобретать акции.
Особенности российского финансового рынка
В связи с тем, что российский финансовый рынок начал свое возрождение всего лишь 25 лет назад, можно сказать, что сейчас он находится на ранней стадии развития. Мировой рынок акций оценивался в 53,8 трлн долл. на июнь 2013г[2]., в то время как в России объем торгов на рынке акций, РДР и паев оценивался в 8,7 трлн руб.[3] (курс доллара в 2013 году колебался в пределах 32-33 руб.), что говорит о небольшом размере российского рынка.
Высокая доля государственного регулирования и, соответственно, недостаточное значение саморегулируемых организаций, олигополистическая структура рынка, узкий спектр финансовых инструментов, высокая концентрация институциональных инвесторов – лишь некоторые из особенностей российского рынка, исходя из которых понятно, что в России финансовый рынок не привлекателен для частного инвестора.
Кроме того, российский рынок является одним из самых волатильных в мире. На рис.1 приведен график индекса RTS VIX, на рис.2 – график индекса S&P 500 VIX.
[4] 
Исходя из графиков, можно отметить, что волатильность американского рынка находилась в пределах от 12 до 26 процентных пункта, в то время как российский индекс колебался между 22% и 54%. В условиях таких колебаний на российском финансовом рынке инвестирование в акции становится более рисковым и менее привлекательным.
О непривлекательности российского фондового рынка говорит также низкая капитализация отечественных компаний. Рассмотрим данные Всемирного банка по ряду стран за 2015 год.
Показатели капитализации напрямую связаны с риском: чем больше капитализация, тем выше устойчивость, и тем ниже риск, соответственно. Поэтому низкий показатель капитализации является тревожным индикатором для инвестора.
Еще одной особенностью российского фондового рынка является высокая степень асимметрии информации: эмитенты с большой неохотой раскрывают информацию о себе, поэтому многое остается неизвестным для инвесторов, что также имеет негативное влияние при выборе площадки для торговли.
Итак, можно сделать вывод, что российский фондовый рынок не привлекает частных инвесторов, вложение в акции сопряжено с большими рисками, связанными не только с конкретным эмитентом, но и с работой рынка в целом. Российский рынок не востребован, и многие инвесторы ищут другие способы и площадки вложения денежных средств, где условия инвестирования обеспечивали бы меньший риск и более высокую доходность.
Международные инвестиции в акции
Перед инвесторами из стран с переходными или развивающимися экономиками стоит несколько задач. Во-первых, им необходимо сохранить уже имеющийся капитал в условиях нестабильности. Во-вторых, получить доход от вложений капитала, защищая его от инфляции. Одним из инструментов, использующихся для достижения данной цели, является инвестирование в иностранные акции, а также создание портфеля, диверсифицированного по рынкам разных стран.
Такой способ инвестиций значительно уменьшает (или ликвидирует) риски, связанные с отечественными эмитентами, и риски, связанные с государством. Более того, международные инвестиции могут снизить общую волатильность акций, формирующих инвестиционный портфель. Однако иностранные инвестиции в акции имеют и свои особенности. Необходимо учитывать ряд характеристик, которые могут влиять на рынок: степень государственного регулирования, налоговые правила, особенности расчетов и др. Инвестирование в иностранные акции также сопряжено с политическим и валютным риском.
Одним из главных рисков вложений в иностранные акции является страновой риск, связанный с политическими, правовыми, экономическими изменениями в стране, а также с ее географическим положением и культурными особенностями. Данный вид риска может быть разделен на несколько подвидов, самые распространенные из них указаны в таблице 2.
Страновой риск, однако, сильно варьируется. В странах с развитой экономикой, спокойной политической ситуацией, устойчивой правовой системой и стабильно работающим, развивающимся фондовым рынком данный вид риска может быть совсем незначительным. Примерами таких стран являются США, Великобритания и Япония.
Однако существует еще один вид риска, характерный для иностранных инвестиций – валютный риск. При инвестировании в акции другой страны необходимо учитывать, что все денежные поступления будут совершаться в иностранной валюте, и, следовательно, будут интересны только при наличии выгодных условий конвертации. Колебания валют имеют большое значение для иностранных и международных инвестиций, так как в итоге инвесторы будут использовать полученный доход именно в своей национальной валюте (в основном). В том случае, когда национальная валюта оценивается высоко по отношению к валюте, в которой происходят сделки по акциям, доход инвестора снизится, а падающий курс национальной валюты повысит стоимость акций, находящихся у инвестора.
Наиболее крупными и привлекательными площадками для торговли акциями на современном этапе являются несколько бирж США: NYSE, NASDAQ, AMEX – также этот список дополняет Франкфуртская биржа (FWB), Лондонская биржа (LSE) и EURONEXT NV, оборот которых исчисляется в триллионах долларов в год.
В приложении на рис.3 показана динамика индексов Dow Jones, S&P 500 и NASDAQ в течение 5 лет, на рис. 4 – динамика индексов крупнейших европейских компаний, а также индексов Лондонской и Франкфуртской бирж, на рис.5 – индексов Токийских и Гонконгской бирж[7]. Исходя из графиков, видно, что все перечисленные биржи на протяжении 5 лет стабильно развивались, особенный рост отмечен на биржах США (по всем трем индексам, а особенно NASDAQ), на Франкфуртской бирже, а также на биржах Токио. Именно эти площадки являются наиболее востребованными среди инвесторов в связи с меньшими рисками, которые сопровождают операции с акциями.
Итак, инвестирование денежных средств в акции всегда сопряжено с определенными рисками. Этот риск может зависеть не только от эмитента, выпускающего акции, но и от страны, где совершаются сделки по акциям. В странах с развивающейся и развитой экономикой, а, соответственно, и с со стабильно работающими финансовыми рынками, риск сильно варьируется. Проанализировав особенности российского рынка, а также сравнив показатели наиболее стабильных мировых бирж, можно сделать вывод, что, к сожалению, инвестирование в акции в России влечет за собой большие риски, что делает российский рынок непривлекательным для инвесторов в отличие от крупнейших рынков США, Европы и Азии.
Приложение:
Рис.3
Рис.4
Рис.5
Автор: Елизавета Романова
[1] Дивидендная доходность российских компаний почти в два раза превзошла среднюю по ЕМ. 05.05.2015 // http://quote.rbc.ru/topnews/2015/05/05/34359981.html
[2] Долговые обязательства мира достигли $100 трлн. 10.11.2014 // http://www.rbc.ru/economics/10/03/2014/5704190a9a794761c0ce7a3d
[3] Оф. сайт Московской биржи // https://moex.com/ru/Report/2013/fondoviy_rinok_page.html
[4] Mfd.ru – финансовый портал // https://mfd.ru/marketdata/ticker/?id=32470#id=32470&start=13.10.2015&aggregateMode=Average&timeframe=1440&i0=EMA&i1=EMA&i1_Period=50&i2=MACD&count=NaN
[5] Investing.com // http://ru.investing.com/indices/volatility-s-p-500
[6] The World Bank. World Development Indicators // http://databank.worldbank.org/data
[7] Bloomberg // http://www.bloomberg.com/markets/stocks
3D принтеры вошли в нашу жизнь относительно недавно, всего несколько десятилетий назад, однако уже прочно укрепили свои позиции на мировом рынке. Специалисты утверждают, что будущее – за 3D печатью, так ли это? Попробуем разобраться.
Сервисный инженер компании TotalZ Ларионов Александр
Здравствуйте, Александр! Расскажите, пожалуйста, что входит в ваши обязанности сервисного инженера.
Здравствуйте! Я занимаюсь сборкой и ремонтом 3D принтеров.
Что конкретно понимается под термином «3D принтер»? Как он устроен и каковы основные принципы его работы?
3D принтер – это устройство, которое позволяет воссоздать объемную фигуру на основе виртуальной трехмерной модели путем наложения слоев материала друг на друга. Словом, весь процесс начинается с создания этой самой компьютерной 3D модели. Сейчас в открытом доступе в интернете есть множество программ для разработки таких моделей, которые можно освоить буквально за вечер. Можно также воспользоваться уже готовыми трехмерными образами, которые есть на специальных интернет-сайтах. Затем модель загружается в программу под названием «Слайсер»: она «нарезает» ее на слои и создает так называемый G-код, который представляет набор координат для перемещения сопла принтера. Этот G-код загружается в принтер, который, в свою очередь, проталкивает пластик через экструдер (устройство, отвечающее за прохождение пластика), где он плавится и выдавливается через тонкое сопло. Принтер, исходя из координат G-кода, перемещает экструдер, в результате чего осуществляется послойное наплавление пластика. Так и формируется готовое изделие.
История создания
Самым первым устройством для создания 3D прототипов стала установка, разработанная и запатентованная Чарльзом Халлом в 1986 году. Это пока не был 3D принтер в современном его понимании, поскольку устройство Халла использовало стереолитографию (технологию лазерного прототипирования), однако оно положило начало 3D печати, определив ее как послойное наложение материала. Дело Халла продолжил Скотт Крамп, который в 1990 году, совместно со своей женой, разработал новый способ получения «объемных оттисков», после чего в оборот были введены лазерный и струйный 3D принтеры. Наконец, в 1995 году студентами Массачусетского университета был модернизирован струйный принтер: теперь он создавал изображения не на бумаге, а в специальной емкости, за счет чего они получались объемными. Это и был первый 3D принтер.[1] Конечно, технология 3D печати еще несовершенна, неустанно развивается путем тестирования новых материалов, внедрения пробных методов, постепенно занимая свою производственную нишу.
Принтеры работают не только с пластиком, но и с другими материалами тоже?
Да, безусловно. Существует несколько разновидностей принтеров: печатающие расплавленным пластиком (наша фирма TotalZ работает именно с такими), фотополимерными смолами и металлической пылью. Есть и другие виды, но это самые широко распространенные.
Есть ли преимущества одних материалов над другими? Что лучше использовать?
Различаются как способы производства, так и масштабы и скорости создания моделей, поэтому сложно говорить о явных преимуществах. Принтеры, печатающие пластиком, более доступны, но печать занимает много времени. Фотополимерные смолы дороги, зато печать осуществляется гораздо быстрее. Принтеры, спекающие металлическую пыль, сложны в производстве: они очень дорогие и чаще всего стоят на заводах, то есть совсем не пригодны для домашнего пользования. Однако такие принтеры могут производить детали, недоступные для изготовления с помощью других материалов.
Серьезным недостатком 3D печати является использование пластика, который, как известно, плохо разлагается. Это служит поводом для беспокойства. Как обстоит дело с утилизацией материалов?
Есть два самых популярных материала для печати: во-первых, ABS пластик, из которого сделано 90 процентов того, что можно найти дома (корпусы компьютеров, пультов для телевизора и т.д.). Он не годится в пищевую промышленность и, к сожалению, почти не подвержен разложению. Во-вторых, PLA пластик, изготавливающийся на основе кукурузы. Он пригоден для изготовления ложек, кружек и любых предметов, с которыми человек находится в непосредственном контакте. Производители PLA пластика заявляют, что он полностью биоразлагаем за 2-3 года. В плане утилизации существуют устройства повторной переплавки пластика, которые доступны абсолютно каждому.
В каких отраслях используется 3D печать? Где ее удобно и выгодно применять?
Применений масса — дизайнеры, архитекторы, скульпторы используют их для быстрого прототипирования будущих проектов, мейкеры печатают детали и корпуса для своих поделок, предприниматели организуют мелкосерийное производство, дети знакомятся с 3D моделированием. Кроме того, сейчас набирает популярность изготовление протезов рук и ног с помощью домашнего 3D принтера. Как говорится, все ограничено только вашей фантазией!
Действительно, 3D печать сразу нашла широкое применение в следующих и многих других отраслях:
И это еще далеко не все отрасли, в которые проникла 3D печать. Подробнее о том, где и как еще она применяется, вы сможете узнать 17-18 ноября на выставке 3D PRINT EXPO в КВЦ «Сокольники».
Можно ли приобрести принтеры в домашнее пользование? Как варьируется цена на них?
Самые дешевые можно собрать самому, потому что спецификации на них уже много лет лежат в открытом доступе. Я думаю, что он обойдется тысяч в 15-18.А созданный на основе этих же открытых спецификаций, но доработанный и «благоустроенный», в среднем, обойдется в 40 тысяч. Принтер нашей собственной разработки, Anyform 250, имея ряд значительных преимуществ, обойдется в 80 тысяч. Как следствие, в наше время домашний 3D принтер совсем не является роскошью. Более совершенные принтеры с различными комплектациями, например, медицинские, стоят от 100 тысяч и до нескольких миллионов.
Александр, по вашему мнению, будет ли 3D печать развиваться в России? Во всем мире? Действительно ли будущее за 3D печатью?
Да, безусловно, будет развиваться. Как и любая относительно новая технология, 3D печать пока страдает от недоверия покупателей, от довольно высоких цен на комплектующие и множества других факторов, препятствующих ее продвижению. Однако даже сейчас можно наблюдать за увеличением интереса к 3D печати. Все чаще эта тема поднимается в интернете, в СМИ, все больше появляется форумов и тематических сайтов. Я думаю, что со временем она наберет критическую массу, в ближайшие несколько лет. Разумеется, глупо предполагать, что 3D принтеры будут стоять в каждом доме, потому что в этом нет необходимости. Но мне кажется, что должны появиться пункты 3D печати (на самом деле они и сейчас есть, но не так много), наподобие прачечных, куда можно будет прийти, если у тебя сломалось крепление для GoPro или тебе срочно захотелось иметь копию пизанской башни на столе. Если же мы говорим о российском рынке, то, на мой взгляд, это самая благодатная почва для развития 3D технологий, потому что наш менталитет, наша смекалка и любовь к созданию чего-то своими руками как раз ждала появления такого рода устройств.
Вот очевидные преимущества использования 3D принтеров:
Какие потенциальные возможности для развития бизнеса открывает 3D печать?
Сперва, я бы назвал усовершенствование процесса изготовления. Использование 3D моделирования значительно упростит и ускорит задачу. Во-вторых, возможность контроля в процессе создания продукта: подбор материала, отдельных характеристик объекта – все это осуществляет сам человек. В-третьих, свобода действий – она, по сути, вытекает из контроля за процессом. Возможность подстроить товар под свои нужды, вкусы, предпочтения (или предпочтения потребителя) – несомненное достоинство. Наконец, преимущество предпринимателей состоит в значительном снижении расходов, которые уходят на аренду и оборудование помещений, оплату труда и т.д. 3D принтеры позволят избежать таких трат. Существенный минус состоит только в повышении уровня безработицы, которая станет результатом кадровых сокращений.
Сами 3D принтеры уже являются прибыльным бизнесом. На рынке 3D печати сейчас существуют такие крупные компании, как Stratsys (контролирует 56% всего рынка), 3D Systems, Shapeways, Ponoko и другие. Эта инновационная ниша еще открыта для компаний с творческим подходом. Журналисты уверены, что эта индустрия породит немало стартапов и, как следствие, миллионеров в сфере 3D печати.[4]
Развивающиеся технологии 3D печати все больше проникают в нашу жизнь. Несомненно, они уже произвели революцию на рынке. Ждет ли отрасль коммерческий успех или провал покажет лишь время. Будем следить за развитием событий.
Автор: Анастасия Петрова
Источники:
[1] «История развития 3D печати» URL // http://pechat-3d.ru/3d-printer/istoriya-razvitiya-3d-pechati.html
[2] «Биопечать органов на 3D принтере: как это работает?» URL // http://make-3d.ru/articles/biopechat-organov-na-3d-printere/
[3] «Область применения и перспективы 3D принтеров» URL // http://www.fotokomok.ru/oblast-primeneniya-i-perspektivy-3d-printerov/
[4] Jake & Kate Persy «Бизнес с 3D принтером: перспективы отрасли» URL // http://jkpersyblog.com/biznes-na-3d-printerax-perspektivy-razvitiya-otrasli/
В конце сентября новости пестрили заголовками о том, что патриарх Кирилл подписал обращение за полный запрет абортов в России. Чуть позже выяснилось, что речь шла лишь об их выведении из системы ОМС. У инициативы сразу же появилось множество сторонников и противников, противостояние движений про-лайф и про-чойс обострилось как никогда. THE WALL взял интервью «по обе стороны баррикад». Представляем вашему вниманию мнения представителей совершенно разных профессий об абортах в целом, и их взгляды на действующее российское законодательство.
Епископ Сарапульский и Можгинский Антоний (Простихин)
Скажите, пожалуйста, что представляет собой аборт, с точки зрения христианства?
Это убийство. С момента соединения двух клеток мужской и женской появляется новый человек, новая личность, с собственной душой. И любой способ уничтожения этого существа будет являться убийством. Именно по этому людям, совершавшим аборты, уже в древние времена давалась епитимья как убийцам. По каноническим правилам их отлучали от причастия на срок до 20 лет.
Как Вы считаете, может ли аборт при каких-то условиях быть допустим?
Моё личное мнение, что в исключительных случаях, когда существует реальная угроза жизни матери, врач или сама женщина могут принять решение как поступить с ребёнком. Но даже в этом случае после выздоровления женщина должна принести покаяние за аборт.
А как Вы полагаете, что необходимо изменить в российском абортивном законодательстве?
Честно говоря, я не очень вникал в эту тематику. Но мне кажется, что убийство не может быть законным и оплачиваться из государственного кармана. Но и запрещать полностью значит загонять в подполье, значит рисковать жизнью женщины. Надо найти максимально взвешенное решение.
Александр Станкевичюс, консервативный публицист, соучредитель медиапроекта Russian Libertarian Networking
Скажите, пожалуйста, как сегодня относятся российские консерваторы к проблеме абортов? Насколько отличается их позиция от взглядов американских консерваторов?
Как к очень серьезной проблеме. Известно, что в России ежегодно совершается около 1 млн абортов — по этому показателю Россия занимает третье место в мире, после Китая и США. Учитывая такие цифры детоубийств, понятно, что борьба с абортами в стране непременно сталкивается с сопротивлением тех организаций, которые наживаются на них (абортах). В США одна только Planned Parenthood совершает свыше 300 тысяч абортов ежегодно. В России аборты включены в систему мед. услуг, предоставляемых внебюджетным государственным фондом — и цифры явно не меньше. Если говорить о деньгах, то речь идет о миллиардах долларов. Финансирование происходит из денег налогоплательщиков, представьте, какой это «бизнес» без всяких рисков.
Но это не самая главная проблема, хотя одна из. Главная проблема — это то, что миллион человек ежегодно лишаются права на жизнь самым гнусным способом. Человек имеет право на жизнь с самого зачатия, потому что зародыш — это тоже хомо сапиенс в определенной стадии своего развития. В этом плане мы не только нарушаем религиозные правила уважения к жизни, но даже светские — Россия, насколько я знаю, принимает Декларацию прав человека и Декларацию прав ребенка.
Консерваторы всегда стояли на страже права на жизнь, права частной собственности и экономической свободы. Поэтому проблема абортов для нас — одна из ключевых. Если кто-то считает себя правым консерватором и утверждает, что женщина пользуется правом на собственное тело — он рассуждает как социалист.
Что касается американских консерваторов, то не берусь утверждать обо всех — сегодня среди либертарианцев и консерваторов Америки наблюдается отсутствие единства взглядов на такие вопросы. Насколько я знаю, икона американского консерватизма Рональд Рейган, в бытность губернатором, даже подписал закон о смягчении абортивного законодательства, хотя впоследствии очень жалел об этом.
Однако вряд ли наша позиция расходится с позицией тех американских консерваторов, которые ставят естественные права во главу угла.
Как Вы считаете, Александр, что необходимо изменить в российском абортивном законодательстве? И возможно ли в ближайшее время его ужесточение?
Аборты у нас разрешены до 22 недель, а по мед. показаниям и вовсе на любом сроке. Последнее может использоваться как предлог, чтобы избавиться от ребенка по желанию.
Необходимо подвести аборт под соответствующую статью УК РФ «убийство». Аборт не нужно запрещать, ведь в законе уже есть то, что необходимо для того, чтобы прекратить узаконенное детоубийство. Нужно просто признать, что зародыш является человеком и имеет право на жизнь. Соответственно, лишение человека жизни на стадии зародыша будет признано убийством.
Это касается всех категорий абортов, кроме абортов по мед. показаниям. Ясно, что здесь все сложнее. Нужна и медицинская точность, чтобы определить наверняка, что мать умрёт, если будет вынашивать ребенка, и отсутствие коррупционной составляющей, и отсутствие возможности использования липовых мед. показаний как предлога. Тут, во-первых, надо однозначно выводить аборты из перечня услуг, финансируемых из бюджета. Во-вторых, дать возможность врачам отказываться от проведения абортов по мед. показаниям, если это противоречит их убеждениям — как во многих странах Евросоюза. Это самое простое. Если говорить о более серьезных перспективах, то конечно, надо вообще всю медицинскую систему приватизировать. Тогда коррупционная составляющая сойдет на нет, и вероятность подкупа врача будет очень низка и уровень медицины будет намного выше, что повысит точность диагнозов, увеличит шансы для преодоления проблемы риска деторождения из-за угрозы жизни матери. И, конечно же, можно будет говорить о личной ответственности за принятые решения.
Сомневаюсь, что в ближайшее время возможно ужесточение абортивного законодательства. Российское государство слишком социалистическое, а сейчас о выведении абортов из ОМС говорят, понятное дело, вовсе не из-за заботы о детях, а потому что надо как-то подгонять бюджет, денег ведь стало намного меньше.
Вы упомянули, что если консерватор допускает аборты как реализацию права женщины пользоваться своим телом, то он рассуждает как социалист. В чем состоит связь между правом на аборты и социализмом?
Связь самая прямая. Известно, что первыми, кто легализовал аборты без всяких ограничений, были большевики. Для социализма характерно отрицание фундаментальных прав человека, которые мы называем естественными — т.е. такими, которыми человек наделен априори, от природы. Такие права не зависят от законов, их нельзя переписать и переделать. История не знает такого права, как аборт. То, что зародыш находится в теле женщины, не делает его частью её тела. Это другой организм. Кроме того, ребенок не стал бы вообще формироваться в теле женщины, если бы не ряд известных действий, которые она совершила. Консерваторы выступают за ответственность за свои действия. Но социалисты так не поступают. Их вообще не волнует вопрос ответственности (они склонны оценивать действия из их предполагаемой утилитарной эффективности), а источник права в их понимании — это законодательство. Они, тем самым, отошли от верховенства права и придерживаются принципа права правил (или права законов). Отсюда произошло расширение представлений о правах человека до такой степени, что сегодня вдруг откуда ни возьмись, появилось, например, право на гендер, будто бы это дело личного выбора. Право на аборт из того же порядка. Это что-то такое, что можно создать путем законотворчества, тем самым превратив в право. В то же время, когда нужно, социалисты легко могут временно запретить аборты, как это сделал Сталин накануне ВОВ. Потому что падала рождаемость, а стране нужны были солдаты и рабочая сила. Разумеется, ни о какой морали и праве на жизнь речи не шло. Вопрос был решен исключительно утилитарно. Обратите внимание на принципиальную разницу между консерваторами, для которых аборт вообще недопустим, потому что это убийство ребенка и социалистами, которые относятся к вопросу абортов, исходя из совершенно иных принципов.
Евгений Яковлев, психолог-консультант, бизнес-тренер
Евгений, что чувствует женщина во время проведения аборта и после него? Насколько тяжело она переносит это событие?
Физически – тянущие боли внизу живота: неприятные, но вполне терпимые. Если аборт выполняется под общим обезболиванием, то только после пробуждения небольшие болевые ощущения после от сокращения матки. Если в совсем небольшом сроке, мини-аборт, то болевых ощущений практически нет. Если аборт в большом сроке, то вызывают медикаментозный выкидыш, и боли – аналогичны болям при родах: схватки; но меньшей длительности и интенсивности.
Обычный аборт – простая манипуляция. Теоретически женщине положено провести в стационаре ещё день (по крайней мере так было прежде), практически обычно женщины уходят домой вскоре после аборта: через пару часов, или к вечеру.
А может ли она получить какие-либо психологические травмы от аборта?
Начнём с того, что само-то понятие «психологической травмы» в психологии вовсе не является общепринятым. Попросту в ряде психологических подходов оно отсутствует как категория.
Если использовать то понятие, которое используется, то ответ: теоретически да, так же как поход к стоматологу, естественные роды, аппендэктомия, и любая медицинская манипуляция. Примерно с той же вероятностью.
Практически – крайне маловероятно. Аборт в России сегодня воспринимается массово именно как одно из средств регулирования рождаемости. То есть как событие досадное, неприятное, но отнюдь не трагическое. В моей практике (а аборты делал семь лет, и разговаривал с каждой пациенткой), женщины относились к этому событию вполне рационально, прагматически. Не помню ни одного иного случая.
Чем является аборт для врача, который его проводит — рутинной работой или же тяжелым испытанием? Что чувствует врач во время проведения аборта?
Тяжёлым испытанием? Такое возможно лишь при прерывании беременности в большом сроке, к 26 неделям и после. Сейчас такое возможно в России только по медицинским показаниям. В обычные сроки, до 12 недель, и в сроки до 22 недель по социальным показаниям – просто работа. Квалифицированная и профессиональная. Что чувствует врач? Собранность, сосредоточенность, заботу о пациентке, удовольствие от качественно выполненной работы.
Как Вы полагаете, насколько можно согласиться с тезисом «аборт — это убийство?» С какого момента организм может быть наделен человеческими правами?
Можно согласиться или не соглашаться. Когда-то женщин особо за людей не считали, когда-то негров, когда-то крепостных, когда-то неарийцев. Потом стали считать. Вопрос, думаю, в последствиях: политических, социальных, экономических, медицинских, — принятия решения о наделении эмбриона или плода правами человека.
Мгновенно этот вопрос упирается в права женщины, носящей нежеланную для себя беременность. Которая в случае запрета абортов обречена на вынашивание беременности до родов, и на нежеланные роды. То и другое – большое испытание для её организма. С рисками осложнений. И беременности: гестозы, преэклампсии и эклампсии, пиелонефриты беременных, и т.д. И тем более родов. Обратите внимание: роды – не компьютерная игра. Не благостная сладость. Это – больно, куда больнее любого аборта. Это гораздо рискованнее любого аборта. Никогда нельзя знать заранее, пройдут ли роды гладко, — всё может пойти очень по-разному, вплоть до оперативного вмешательства. Именно поэтому акушеры-практики категорически против «домашних родов»: непредсказуемость и тяжесть возможных осложнений. И одно – если женщина на эти риски идёт сама, ради материнства. Совсем другое – если приговорена. Будут и психологические проблемы: и в том случае, если родит и отдаст государству — уже выношенного и рождённого ребёнка, и если скрепя сердце оставит незапланированного и нежеланного ребёнка, на которого ещё и ресурсов нет: ни денег, ни сил, ни времени. Если говорить о «психологических травмах», то именно тут! А не лить крокодиловы слёзы о «травмах» при абортах по желанию. И, конечно, запрет повышает процент криминальных абортов. То есть серьёзнейший риск для здоровья и жизни, и это помимо проблем с законом.
Как Вы считаете, Евгений, необходимо ли что-то изменить в российском абортивном законодательстве?
Не задумывался об этом. В принципе, срок до 12 недель достаточен, чтобы женщине принять решение и прервать беременность, — кроме очень редких особых случаев. Но важно, чтобы, приняв решение, женщина могла это сделать легко, быстро, безболезненно и бесплатно.
Автор: Алексей Самков
Редакция THE WALL благодарит экспертов за предоставленное мнение
Осень 2015 г. года во всей Европе была ознаменована сильнейшим наплывом беженцев из Ближнего Востока и Африки[1]. Одной из стран принимающих активное участие в решении проблемы, оказалась Германия. Однако число прибывших к началу 2016-го превысило отметку в 1.5 миллиона человек, что повлекло за собой недовольство и опасения граждан за безопасность своей жизни[2].
На протяжении всего времени пребывания беженцев на территории Германии участились случаи насилия, усилилась национальная вражда между мигрантами и коренными жителями, ухудшилась обстановка внутри страны. С 2015 по 2016 г. произошло 5 самых крупных терактов за последние годы: 7 января и 13 ноября в Париже, 22 марта в Брюсселе, 28 июня в Стамбуле, и 14 июля в Ницце[3]. В результате каждой из атак погибло большое количество человек, что сказалось на отношении к проводимой политике как граждан ЕС, так и самой ФРГ.
Социальная ситуация в Германии обострилась после нападений в июле 2016 г., когда группировка Исламское Государство (запрещенная в РФ) взяла на себя ответственность за вооруженные нападения в районах Вюрцбург и Ансбах[4].
14 сентября 2016 г. в немецком городе Баутцен произошли столкновения горожан и мигрантов, которые привели к введению комендантского часа и запрету продажи алкогольных напитков беженцам после 19:00[5]. Очагами возгорания межконфессиональных и национальных конфликтов являются такие города , как Баутцен – небольшие приграничные города, обстановка внутри которых полностью зависит от настроения граждан, где социальные проблемы более остро выражены, чем в столице, что и является причиной возникновения национальных движений. «Пегида» — одно из подобных движений, выступающее против исламизации Европы и борющееся за сохранение христианско-иудейских ценностей[6]. В большинстве случаев такие организации являются оплотом национализма и радикального экстремизма. Ангела Меркель неоднократно высказывалась против данной организации и призывала граждан не посещать мероприятия, организованные «Пегидой».
Немцы разделились на 2 лагеря: те, кто против, и те, кто за пребывание мигрантов на территории Германии. Большинство людей осознают то, что миграционная политика Меркель оказалась неудачной и остро нуждается в реформировании. На региональных выборах Меркель потерпела полное поражение, канцлера не поддерживают даже сторонники по партии «Христианско-демократический союз». Популярность набирает молодая партия евроскептиков и консерваторов «Альтернатива для Германии», что позволяет усомниться в победе Ангелы Меркель на предстоящих выборах в Бундестаг в 2017 году[7].
Старшее поколение немцев относится к данной ситуации нейтрально или положительно, ведь Германия не первый раз принимает такое большое количество мигрантов. Стоит напомнить, что схожая политическая ситуация в ФРГ произошла после распада Югославии в начале 1990-х, когда немцам пришлось принять более 500 тысяч политических беженцев из стран бывшей Югославии и Румынии[8]. Однако, даже те граждане, которые негативно относятся в перенаселению окраинных районов выходцами из Ближнего Востока и Северной Африки, бояться быть осужденными за излишне радикальное мнение и быть принятыми за «националистов»[9].
На данный момент власти Германии уже настроены не так оптимистично, как раньше. Глава Министерства Внутренних Дел ФРГ Томас де Мезьер выразил крайнее недовольство нынешней ситуацией в Германии и выступил за возобновление действия Дублинской конвенции о статусе беженцев, которая предусматривает возвращение нелегальных иммигрантов в страну первого въезда на территорию EC, в частности, в Грецию[10]. Он всерьез намерен поднять этот вопрос на предстоящей встрече министров дел стран-членов ЕС в октябре этого года. По мнению Томаса де Мезьера, на данный момент в Германии находится более 520 потенциальных злоумышленников и исламских боевиков, попавших в ФРГ вместе с миграционной волной[11]. Из подозреваемых около 360 боевиков известны полиции, и за ними ведется постоянное наблюдение.
Помимо Томаса де Мезьера, одним из главных противников Ангелы Меркель является премьер-министр Венгрии Виктор Орбан, предложивший депортировать всех нелегальных мигрантов за пределы ЕС. Меркель, в свою защиту, утверждает, что миграционная политика успешна и Германия добилась большого прогресса[12].
Автор: Румянцева Анастасия
Источники:
[1] Беженцы в Германии. Сколько беженцев в Германии? 05.02.2016 // http://fb.ru/article/228419/bejentsyi-v-germanii-skolko-bejentsev-v-germanii
[2] Приток мигрантов в Германию может достичь 1,5 млн. 05.10.15 // http://www.bbc.com/russian/international/2015/10/151005_germany_refugees_new_estimate
[3] Это — война. Пять крупнейших терактов в Европе в 2015–2016 годах. 15.07.16 //
http://www.aif.ru/society/safety/eto_-_voyna_pyat_krupneyshih_teraktov_evrope_v_2015-2016_godah
[4] Нападение в поезде под Вюрцбургом: афганец хотел отомстить неверным. 18.07.2016 // http://www.dw.com/ru/нападение-в-поезде-под-вюрцбургом-афганец-хотел-отомстить-неверным/a-19408850
[5] В городе на востоке Германии вспыхнули столкновения с мигрантами. 15.09.16 // http://www.bbc.com/russian/news-37371631
[6] ПЕГИДА – запомните это слово // http://alleuropalux.org/?p=11052
[7] Много ли русских немцев голосуют за «Альтернативу»? // https://news.rambler.ru/politics/34776355-mnogo-li-russkih-nemtsev-golosuyut-za-alternativu-nikto-ne-znaet/
[8] Беженцы в Германии: история и цифры. 19.11.15 // http://rus.europe.newsru.ua/article/18836969
[9] Разговоры о беженцах в Германии. 11.02.16 // http://varlamov.ru/1589934.html
[10] Глава МВД Германии — за депортацию беженцев в первую страну их прибытия в ЕС. 02.10.16 // http://telegraf.com.ua/mir/europa/2871760-glava-mvd-germanii-za-deportatsiyu-bezhentsev-v-pervuyu-stranu-ih-pribyitiya-v-es.html
[11] Germany has at least 520 Islamic militants living in the country who are capable of lone – wolf attacks or ‘hit team’ strikes anytime, warns interior minister. 10.09.16 // http://www.dailymail.co.uk/news/article-3783109/Germany-warns-threat-500-potential-attackers.html //
[12] Меркель не собирается менять политику Германии по отношению к беженцам // https://regnum.ru/news/2187306.html
Новый фильм Джима Джармуша GIMME DANGER – это история группы The Stooges, одной из величайших рок-н-ролл групп всех времен. Появившись в Анн-Арбор (Мичиган) в эпоху контркультурной революции, яркий и агрессивный рок-н-ролл The Stooges перевернул музыкальный мир конца 60-х. Обрушив на аудиторию замес рока, блюза, R&B и джаза, группа дала начало тому, что впоследствии назовут панком и альтернативным роком.
ДЖИМ ДЖАРМУШ О ФИЛЬМЕ:
Начиная c тяжело бьющего пульса, острой молоти психоделии и заканчивая короткими нервными текстами и самовлюблённым, рычащим, как леопард, вокалистом, который удивительным образом совмещает в себе черты Нижинского, Брюса Ли, Харпо Маркса и Артура Рембо, – ни одна другая группа в истории рок-н-ролла не может похвастаться таким сочетанием. Ничего, похожего на The Stooges, не существует в природе, в то время как тех, кого они вдохновляют – легион.
GIMME DANGER – это любовное письмо к возможно лучшей группе за всю историю рок-н-ролла. Мы рассказываем их историю, о том, что их вдохновляло и что повлияло на них, сопровождая фотографиями и видео, которых раньше никто не видел.
Как сама группа The Stooges и их музыка, фильм немного диковатый, беспорядочный, эмоциональный, забавный, простой и элегантный. Да здравствуют The Stooges!
ИЗ ИНТЕРВЬЮ НА КАННСКОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ
Джим Джармуш о фильме:
«Мы хотели создать что-то наподобие коллажа, каким-то образом cхожего по стилю c музыкой The Stooges , что не так просто в случае фильма. Дикое и беспорядочное, забавное, искреннее, эмоциональное и мощное»
«Gimme Danger это дань 60м и 70м — времени энергии и динамичности»
«Помимо фото и видео-материалов мы используем воспоминания cамого Игги Попа — как основной путеводитель в мир The Stooges».
О том, как возникла идея снимать фильм:
«Мне кажется, что около 7-8 лет назад мы говорили о возможных фильмах о The Stooges, о книгах, которые должны были выйти. И кажется, он (Игги Поп) сказал что, хочет чтобы кто-то снял по-настоящему стоящий фильм о группе и, чтобы этим человеком был я», – Джим Джармуш.
«Я знал Джима, я знал, на что он способен и что это могло получиться гораздо лучше, чем у других режиссеров со студий», – Игги Поп.
Игги Поп о Джиме Джармуше:
«Он последний автор, который никому не продался, он абсолютно точно знает, что он делает, его сценарии — это что-то не поддающееся объяснению. Я до сих пор не могу понять, как он это делает. Вероятно, поэтому он мне так интересен»
Джим об Игги:
«Нашим первым фильмом был «Кофе и сигареты», потом был «Мертвец», он отличный актер — у нас есть некоторая история в плане такого рода коллабораций».
КРИТИКИ О ФИЛЬМЕ:
Антон Долин, Afisha Daily:
«Сколько в «Патерсоне» поэзии, столько в «Gimme Danger» рок-н-ролла — он в молниеносном монтаже, в неожиданных контрастах, в смешных наглых иллюстрациях песен или воспоминаний, то самодеятельной анимацией, то нарезками из старого трэшевого кино».
Игорь Игрицкий, Lenta.ru:
«История превращения перерки раздолбаев из Мичигана в первую великую панк-группу XX века».
ДЖИМ ДЖАРМУШ
Американский режиссёр Джим Джармуш считается одним из главных представителей современного независимого кино. В его копилке четыре Каннских награды (Гран-при за «Сломанные цветы», Золотая Пальмовая ветвь за лучший короткометражный фильм за «Кофе и сигареты», Золотая камера за «Более странно, чем в раю», Приз за художественный вклад за «Таинственный поезд»). На последнем Каннском кинофестивале режиссер представил сразу два фильма: художественную картину «Патерсон» (в прокате в феврале 2017г.) и документальный GIMME DANGER.
Джим Джармуш всегда любил музыку и уделяет ей большое внимание не только в кино. Джармуш писал эссе о музыке, запускал собственные музыкальные проекты в 80х (ноу-вейв группы Dark Day и The Del-Byzanteens), «гостил» в музыкальном альбоме Wu-Tang Clan в 2005, сингле White Stripes совместно Мишелем Гондри в 2006, альбоме голландского лютиниста в 2012.
«Кино ближе всех к музыке, потому что оно, как и музыка, приходит в своё время. У них вечный ритм. Они отредактированы, в них есть движения и изменения. В них есть медленные части и быстрые части, тихие и громкие. Они очень тесно сплетены между собой. Я стараюсь учиться снимать кино у музыки, и я думаю о музыке в рамках кино» – Джим Джармуш.
THE STOOGES
Одна из величайших групп в музыкальной истории всех времен, без которой бы не случилось психоделического панка, оглушительного гранжа и хардкора – самых сильных и энергичных жанров в музыке.
Появившись словно из ниоткуда в 1967 году, The Stooges, открыли дверь ко всему самому громкому, сильному, сумасшедшему, что могло произойти в тот момент. Изначально название группы было Psychedelic Stooges, что, безусловно, полностью отражало характер их текстов и музыки.
В такой группе как The Stooges не могло быть порядка и вечного мира, поэтому бэнд довольно часто распадался, менял название, попадал в передряги с наркотиками. Тем не менее, музыка оставалась прежней. Свою репутацию The Stooges подкрепляли бесчисленными живыми полными драйва выступлениями, на которых Игги Поп вытворял безумные вещи: размазывал по телу арахисовое масло, посыпал себя осколками битого стекла и спускался в таком виде в зал. Кстати, Игги стал первым, кто во время выступления «нырнул» со сцены в толпу, и первым же, кого не поймали — неподготовленная публика просто расступилась в стороны.
Влияние The Stooges нельзя недооценить: мотивы их музыки в разные времена откликались в творчестве Sex Pistols, The Clash, Ramones, Боя Джорджа, Nirvana, R.E.M., Sonic Youth, Snoop Dogg, Mudhoney, Good Charlotte, White Stripes, The Hives, The Vines и других.
ИГГИ ПОП
Игги Поп (Джеймс Остенберг), фронтмен группы The Stooges, получил свой псевдоним в самом начале карьеры после участия в группе The Iguanas.
Основав The Stooges вместе с братьями Эштон, он оставался её лидером на протяжении всего времени, даже когда The Stooges переставали существовать. Большое влияние на Игги Попа и его стиль поведения на сцене оказал Джим Моррисон. После концерта The Doors, Игги и сам начал творить еще более сумасшедшие вещи, которые до него никто не мог себе позволить.
После распада группы из-за многих факторов Игги Поп познакомился с Дэвидом Боуи, который сразу же предложил ему контракт. Самые известные альбомы Игги The Idiot и Lust for life были спродюсированы именно Боуи.
После трех лет реабилитации Игги Поп практически не переставал писать музыку, сниматься в кино, выступать на самых разных музыкальных площадках, оставаясь королем панк-рока.
Сейчас Игги Поп живет в Майями-бич, слушает Синатру на плеере, каждый день смотрит передачи о животных и гастролирует по музыкальным фестивалям по всему миру. Игги Поп – безусловная музыкальная легенда, которая заработала себе место в зале славы не столько коммерческими успехами, сколько огромным влиянием на музыкальную индустрию.
Фильм в прокате с 24 ноября 2016 года. Мировая премьера киноленты состоялась на Каннском кинофестиваль 2016 года.
Известный во всём мире дизайнер и один из основателей модного дома Dolce&Gabbana – Стефано Габбана празднует своё 54-х летие. Мы расскажем о жизненных принципах и философии Стефано, которые помогли модельеру достичь такого успеха.
spletnik.ru
«Стиль — это то, что ты несёшь внутри себя, а не то, что ты покупаешь»
Стефано Габбана вырос в обеспеченной семье, его отец был успешным и популярным в Милане стилистом. Будущий дизайнер с детства любил брендовые вещи. Несмотря на это, дизайнер придерживается позиции: стиль – это не одежда, а нечто невидимое и неощутимое. Это может быть харизма, настроение, какой-то посыл или идея. Стиль – это внутренняя энергия. Однако одежда играет далеко не последнюю роль в формировании имиджа.
«Одежда влияет на всё, начиная от чувства юмора человека и заканчивая его восприятием себя»
Иногда люди не уделяют должного внимания выбору одежды, которая сможет точно выразить их собственное мироощущение, полагаясь на то, что «провожают по уму». Габбана видит ситуацию иначе: «ум» находится в прямой зависимости от того, какую одежду вы носите. Поведение, мимика и даже мысли зависят от внешнего вида, потому что подсознательно вы чувствуете себя тем человеком, каким вас показывает ваш наряд. «Люди должны выглядеть соблазнительно, когда они носят Dolce & Gabbana» — убеждён Стефано.
«Вы никогда не вырастите, если будете завидовать. Надо уметь восхищаться и уступать»
Стефано работает вместе со своим хорошим другом – Доменико Дольче. Дизайнеры познакомились в одном из миланских ателье, а уже в 1982 году открыли своё. Зависть, по их мнению, мешает прогрессу. Развиваться можно только путём признания превосходства чего-либо. Учитывая то, насколько влиятельным домом моды руководят друзья, сложно представить, что они могут кому-то уступать. На самом деле Доменико и Стефано восхищает множество вещей: например, стиль барокко и русские женщины. «Если честно, русские более элегантны, чем европейки» — признаются они.
«Благодаря полному доверию и постоянной любви нам удается сохранить наши отношения с Доменико. Только это помогает, потому что после всего, что происходит, невозможно жить вместе с кем-то, кого ты не любишь. Это другая любовь, но это любовь»
Несмотря на все слухи об ориентации Габбана, он поддерживает только традиционную семью. Стефано считает, что иной расклад приведёт к психологическим проблемам. К своему бизнес-партнёру Доменико дизайнер испытывает настоящую приятельскую любовь. В этом и заключается секрет успеха их корпорации.
Автор: Мария Никонова
Шедевры литературы не всегда сразу получают полное признание. Более того, они могут искать своих почитателей долгие годы, поскольку современники редко ценят своих гениев. Если автор опережает время своим мышлением и безграничностью воображения, то произведение остается невостребованным до тех пор, пока остальной мир не будет способен постичь столь незаурядное творение. Книга одного из таких писателей празднует в этом году юбилей —14 ноября исполняется 165 лет со дня первого опубликования романа «Моби Дик, или Белый Кит» Германа Мелвилла в США.
Обложка издания, источник фото https://books.google.com
Это произведение крайне неоднозначно. Кто-то считает его предсказуемым и скучным, жалуясь на неоправданно большой объём; есть также те, кто считает его одной из культовых книг мировой литературы, обязательной для прочтения каждому уважающему себя интеллигентному человеку. Так или иначе, редко можно встретить кого-то, кто ничего бы не слышал об этом романе или его авторе. Чем же так примечательна эта книга?
Сразу же, в первом предложении, Мелвилл знакомит нас со своим героем Измаилом, от лица которого ведется повествование. Он моряк на судне «Пекод», капитаном которого является Ахав, одержимый идеей мести белому кашалот Моби Дику. Эти три персонажа борются за звание главного на протяжении всей книги, но их сложно воспринимать в отрыве друг от друга. Ещё одним важным героем книги является сам океан: читатель становится частью одной из самых красивых историй, связанных с водной стихией. Пейзажи и описания моря занимают одно из главных мест в романе, он наполнен лирическими отступлениями, рисующими каждый раз новую картину океана. Автор не повторяется, каждое из описаний уникально и наполнено глубокой любовью к морской стихии.
Портрет Германа Мелвилла, источник фото http://lib.ru/
Роман наполнен специальной терминологией – он вполне мог бы стать неким пособием по морскому делу, китам и китоловам. Типы китов, виды китов, подвиды китов, хвост и усы китов – всё это описано в романе с необычайной подробностью. Читателю приходится пробираться через десятки повествований об охоте на кита, некоторые из которых поражают жестокостью, которую автор даже не пытается избежать. Нас вынуждают наблюдать неприятные воображению моменты убийства столь величественного существа, выкачивания из кита жира и распиливания его костей. Благодаря обилию справочных данных после прочтения романа формируется чёткое и обширное представление о китах как о млекопитающих и как об объекте охоты. Писатель использует научные, религиозные и просто житейские познания для придания всему этому большей правдоподобности. Также эта книга – пропуск в жизнь настоящего моряка. К концу произведения вы будете разбираться в названиях частей корабля и морском жаргоне, а также узнаете многое о жизни, порядках и психологии моряков в длительных плаваниях.
Однако кит в романе является не только реально существующим в материальном мире созданием, но и выступает в роли символа равнодушия к судьбе. Произведение наполнено библейскими мотивами, которые понятны далеко не каждому читателю, так как они скрыты под самыми обычными, на первый взгляд, персонажами и событиями. Самой очевидной отсылкой в Священному тексту является имя капитана корабля – Ахав, который в Библии является неблагочестивым царем. Некоторые другие герои также рождают чувство аллюзии, заставляя искать призрачные связи текста произведения и Священного писания. Эти намеки смущают, каждое предложение кажется неоднозначным, приходится приложить немало усилий, чтобы понять истинное значение того, что автор вкладывает в те или иные словесные конструкции.
Ещё одна причина, почему одни люди любят «Моби Дика», а другие не понимают, что может в нем привлекать –неповторимость художественного языка Мелвилла. Логичные предложения будто плывут одно за другим, текст наполнен тонким юмором. Книгу будто бы писали несколько человек, один из которых историк, другой – биолог, а третий — философ, ищущий смысл существования. Концентрация символизма в романе запредельна, автор мастерски обращается с образами, в размышлениях и словах героев часто находится скрытый смысл. В то же время, небольшая скорость развития событий и постоянное вращение повествования вокруг китового промысла нравится далеко не всем. Перегруженность текста, обилие устаревших терминов и неразвитость характеров персонажей – вот в чем упрекают роман его противники.
Афиша фильма (1956), источник фото https://www.kinopoisk.ru
Ещё одно ключевое понятие романа – человеческая одержимость. Капитан Ахав, поглощённый идеей мести, гоняется за Моби Диком так, словно преследует смерть, окружившую корабль, усердно, но напрасно пытается спорить с ней. Идея неизбежности проходит красной нитью через весь роман, Белый Кит есть неотвратимость, то самое предопределение, от которого невозможно скрыться, избегать его глупо и бессмысленно, ведь то, что предначертано, сбудется в любом случае. Вопрос не в том, когда это произойдет, а в том, как человек встретит свою судьбу – достойно выдержит все испытания или сойдёт с ума от бессилия.
Роман написан основательно и качественно, он выделяется среди множества похожих книг с концепцией «счастливого завершения», до конца выдерживая интригу, посылая лишь намёки того, на чьей же стороне окажется рок и того, кто же руководит всем. Бог? Человек или, может быть, стихия?
Не на все вопросы находятся ответы, есть большая вероятность устать от обилия терминологии и её вездесущности или запутаться в отсылках к Библии. Но несмотря на всё это, роман стоит внимания. Более того, он достоин восхищения. «Моби Дик, или Белый Кит» — это многожанровое произведение о смысле существования, который будет полезен каждому, кто хоть раз задавался вопросом о том, как складывается его судьба. Книга пробуждает самые разные эмоции, расширяет сознание, словом, является прекрасным примером силы влияния хорошей литературы на личность.
Анжела Сайдахметова
Источник главного фото: ecoterria.com
Белая рубашка и чёрные брюки, безупречно уложенные светлые локоны и красные лодочки – по этому описанию можно сразу понять, что речь пойдёт о Каролине Эррере. Её бренд уже на протяжении нескольких десятилетий – один из самых успешных игроков на модной арене мирового уровня. Что же предопределило его успех?
club.osinka.ru
Чувство прекрасного было привито Каролине еще в детстве. Выросшая в аристократической венесуэльской семье, она получила прекрасное образование, благородное воспитание и с рождения была окружена стильно одетыми людьми из высшего общества. По её словам, одними из любимых дизайнеров её мамы и бабушки были Balenciaga и Lanvin[1].
Особо на Каролину повлияла строгая дисциплина, к которой её приучили с детства.
«У меня было 3 сестры, и мы выросли в очень строгой и дисциплинированной семье. У нас было неизменное время для завтрака, обеда и ужина, время для занятий и отдыха, и совершенно определенный ритуал всей нашей жизни. Моя мать считала, что мы должны быть безупречно образованы и воспитаны. Поэтому внимание уделялось, как нашим нарядам, так и подбору книг для чтения»[2].
Каролина Эррера в молодости ochki.net
Можно предположить, что отголоски этого образа жизни легли в основу безукоризненной истории развития бренда Carolina Herrera.
Первые шаги в мире модной индустрии
Получив образование на факультете биохимии, Каролина Эррера несколько лет работала по специальности. Однако после развода с первым мужем Гильермо Беренса Телло, она обратила внимание на модный дом Emilio Pucci, где заняла должность публициста[3].
Но к карьере дизайнера её уже позднее подтолкнуло второе замужество. Выбрав в качестве супруга телеведущего Ринальдо Эррера Гевара, она оказалась в обществе таких людей как Энди Уорхол, Мик Джаггер и Диана Вриланд. Благодаря своему безупречному вкусу Каролина быстро обрела популярность в медийных кругах Америки и в 1980 году выпустила свою первую коллекцию при поддержке Руди Креспи и Дианы Вриланд.
Каролина Эррера и Диана Вриланд ochki.net
Ошеломляющий успех коллекции обусловил создание одноимённого бренда и поставил Каролину Эрреру в один ряд с опытными кутюрье.
Королевское подвенечное платье
Свадебные платья по праву можно считать одной из визитных карточек модного дома Carolina Herrera. Признание в этой нише Каролина получила после того, как в 1986 году создала подвенечное платье для Кэролайн Кеннеди. С тех пор именитые невесты – постоянные клиенты модного дома.
Кэролайн Кеннеди в свадебном платье от Carolina Herrera woman.ru
В 2004 году в платье от Carolina Herrera замуж выходила американская актриса Маришка Харгитей. Позднее свадебное платье Маришки было признано самым лучшим свадебным нарядом Америки за всю историю[4].
Маришка Хартигей в свадебном платье от Carolina Herrera tcbum.ru
Оливия Палермо также выбрала Каролину Эрреру в качестве дизайнера своего свадебного наряда. В 2014 году мир увидел элегантный свадебный костюм Оливии, который сразу покорил модных критиков[5].
Оливия Палермо в свадебном платье от Carolina Herrera woman.ru
Подвенечные платья Каролины прекрасно смотрятся не только в жизни, но и на большом экране. Так, главная героиня культовой саги про вампиров Белла Свон в третьей части «Сумерек» предстала перед зрителями в свадебном платье, сшитом Каролиной.
Свадебное платье Беллы Свон svadba.net.ru
Изделия бренда Carolina Herrera отличает нежность, легкость и утонченность. Каролина использует исключительно благородные ткани, украшая их кружевом и вышивкой. Свадебные платья Каролины созданы в духе консервативной элегантности. Это один из секретов её успеха.
Аромат, покоривший миллионы
В 1987 году, завоевав главные модные подиумы, Каролина Эррера приняла решение покорить мир парфюмерии. Её первые одноимённые ароматы были сдержанными и спокойными благодаря гармоничному сочетанию цветочных и фруктовых нот.
Духи Carolina Herrera ambrex.ru
Но в 1998 году, вдохновлённая своей дочерью, Каролина Эррера создала принципиально новый аромат — Carolina Herrera 212, который лег в основу легендарной линейки парфюмов[6]. 212 – телефонный код Нью-Йорка, города, ритм которого никогда не останавливается. Поэтому новые ароматы были предназначены для сильных, активных, смелых женщин и мужчин.
На границе двух тысячелетий вышла в свет линейка ароматов под названием Chic. Можно сказать, что она является миксом ранее созданных коллекций. Обладательница нового аромата не только успешна в карьере, но и олицетворяет женственность, обладая даром обольщения.
Каждый парфюм, созданный Каролиной, уникален, при этом гармонично соответствует неизменному стилю как самой Эрреры, так и всего модного дома в целом.
Сейчас в линейке ароматов от Carolina Herrera можно найти следующие парфюмы: Carolina Herrera, AquaFlore, 212, Chic и Carolina.
Международное признание
У Каролины Эрреры есть много титулов и премий, звезды в её нарядах регулярно попадают в списки самых стильно одетых знаменитостей.
Звезды в нарядах от Carolina Herrera elle.ru
Звезды в нарядах от Carolina Herrera elle.ru
В 2012 году Каролина получила одну из самых престижных наград в сфере модной индустрии – «Superstar Award» от Fashion Group International.
«Каролина Эррера – международная икона и блестящая бизнес-леди», стиль которой узнаваем во всём – от коллекций одежды до свадебных платьев, аксессуаров и духов, которые также выпускает бренд Carolina Herrera». Маргарет Хэйес, президент Fashion Group International[7].
Каролина Эррера reactor.inform.kz
Безукоризненное следование собственному стилю, иногда даже вопреки мировым тенденциям, приносит успех модному дому Carolina Herrera уже на протяжении 35 лет. О секрете своего успеха говорит сама Каролина:
«Мой стиль — это элегантность. Элегантность не может быть старой или новой. Не имеет значения, что ты носишь, имеет значение, как ты это носишь. Элегантность не имеет отношения к деньгам и к тому насколько ты красива»[8].
Автор Екатерина Дадыкина
[2] Эррера, Каролина. Энциклопедия моды. URL: https://wiki.wildberries.ru/people/designers/herrera-carolina
[3] Эррера, Каролина. Энциклопедия моды. URL: https://wiki.wildberries.ru/people/designers/herrera-carolina
[5]Эррера, Каролина. Энциклопедия моды. URL: https://wiki.wildberries.ru/people/designers/herrera-carolina
[8] Эррера, Каролина. Энциклопедия моды. URL: https://wiki.wildberries.ru/people/designers/herrera-carolina
[:ru]
Театр.doc недавно принёс в театральный мир новое, безусловно важное, событие: спектакль «Йов» по одноимённому роману Йозефа Рота.
Сложную историю еврейской семьи в начале двадцатого века на сцене представили Вибке Альфай и Юлия Бретшнайдер. Музыку к спектаклю написал Маттиас Бернохольд.
Свет, трансформирующиеся бумажные декорации, кукла, которой управляют так искусно, что кажется, будто она живёт, двуголосье русской и немецкой речи завораживают каледойскопом образов, разворачивая перед зрителем историю об утратах, об эмиграции, о терпении и о долгожданном чуде.
Режиссёр-постановщик, Светлана Фурэр, дала THE WALL предпремьерное интервью, в котором рассказала о своих предыдущих работах, о рождении замысла, о создании спектакля, о цензуре и об общечеловеческом поиске себя, отражённом в частной истории Мендла Зингера, главного героя романа.
Здравствуйте, Светлана, спасибо, что согласились поговорить с нами. И, собственно, первый же вопрос – почему вы решили поставить этот роман именно в это время, выбрали эту историю?
Вчера Марина Багдасарян часа два меня об этом спрашивала. А до этого мы были в Киеве и в Питере – и то же самое, всё тот же вопрос!
Наверное, это первое, что всем хочется узнать.
Я понимаю, что так оно и есть… Смысл в том, что мы хотели этот спектакль сделать ещё два года назад, ещё до всяких войн, и у нас должна была быть интернациональная кооперация с одним московским театром, имени которого я тебе, конечно, не назову: они очень хорошие ребята, мы с ними и сейчас дружим. Но проблема была в том, что они тогда только начали играть в этом театре. И я сказала: «Вот, смотрите, мы нашли прекрасную тему, придут актёры, они смогут пообщаться на тему войны, о том, что такое вера…». В тот момент мы думали, что надо об этом поговорить. Потому что в мире, в государстве, даже в семье, когда назревает какой-то конфликт, в идеале приходит какой-то «топ-менеджер» и говорит: «Давайте обсудим, что нас беспокоит. У нас что-то не получается – давайте проанализируем обстановку». И я сказала: «Как здорово, вот – гениальный роман Йозефа Рота, серьёзный, очень страшный. Возьмём московских актёров, я их так раскручу, мы сделаем интервью. Параллельно с романом будет идти канва о том, как человек сам себя чувствует, о чём он думает ‑ тогда, на тот момент времени. Обо всём».
«В мире, в государстве, даже в семье, когда назревает какой-то конфликт, в идеале приходит какой-то «топ-менеджер» и говорит: «Давайте обсудим, что нас беспокоит. У нас что-то не получается – давайте проанализируем обстановку».»
Мне этот роман принёс мой композитор, Маттиас Бернохольд, который писал здесь музыку, немецкий композитор, очень хороший мой друг и очень хороший человек. И он сказал: «Света, смотри, я нашёл, что тебе нужно». И мы пришли к этим московским ребятам и сказали: «Мы нашли такую потрясающую тему», а они ответили: «Знаете, хорошая, очень хорошая, но сейчас об этом говорить нельзя. У нас это всё сейчас так болезненно…» Но тогда ещё не было нельзя! Тогда, что обидно, говорить было ещё можно, хотя и сказали, что нельзя. И у меня внутри всё так упало: как жаль, это было бы так в тему. А когда я во что-то влюбляюсь, я не могу взять что-то другое. И так как у нас был двухгодичный обмен, сначала постановку должна была сделать я. Но мы поменялись местами: сначала эти ребята поставили спектакль в Кёльне, поскольку они уже знали, что именно будут ставить, а мы потом поставили «Йова» в Кёльне в рамках фестиваля, на так называемые «еврейские культурные дни» в северной Вестфалии.
«Когда что-то происходит, это касается не только одной части населения, а всего мира»
Как нас там внимательно слушали! Там было много людей: взрослые и дети, подростки, люди, которые пережили войну, будучи детьми. У меня есть специальная папочка с отзывами: мы сделали опросник, и что они нам писали, как это их задело… И я поняла, как хорошо, что мы всё-таки сделали это хотя бы в Германии: это, как ни странно, попало в десятку. Ну что значит, «как ни странно» – когда что-то где-либо происходит, это касается не только одной части населения, а всего мира.
А потом мы приехали в Москву, у нас был фестиваль NET. И я им сказала, что это тема войны и мира, документальный театр. Мы пригласили Леночку Грёмину (российский сценарист, режиссёр и драматург «новой драмы», один из основателей и директор Театр.doc, один из руководителей проекта «документальный театр» – прим. автора), пригласили театр Ивана Франка, которые поставили «Дневники Майдана», ещё ребят, которые занимаются документалистикой в Кёльне и Берлине. И показали им этот спектакль. Лена увидела и сказала: «Берём!» И мы всё-таки показали его в Москве.
Такой вот ответ на тему «почему и как». Так бывает, что выпадает карта, а ты за два года до этого говоришь: «Подожди, это оно». Ведь сам Рот был публицистом, он писал в 30-е годы, перед началом фашизма.
Да, он ведь тоже многое предвидел, эта тема предчувствия.
Ну, Боже упаси, я не ставлю себя ни в коей мере в один ряд с ним. Вообще, я думаю, это делает любой человек, который занимается какими-то творческими вещами. Ты же не просто занимаешься, ты ищешь какие-то свои темы, и бывают какие-то попадания. Это все понимают, просто у тебя есть возможность это назвать – вот что важно. Я же не могу сказать, что я одна была такая, всё видела и всё знала – просто это твоя профессия, назвать вещи своими именами, как недавно сделал Константин Аркадьевич Райкин. Назвать вещи своими именами – это очень круто. Хотя тоже не всегда помогает.
«Назвать вещи своими именами – это очень круто. Хотя тоже не всегда помогает»
Расскажите, пожалуйста, о труппе – ведь весной спектакль про Шагала вы делали с теми же людьми.
Да-да, это они же. У нас как бы такая тусовка получилась берлинская за счёт того, что Маттиас Бернохольд и Юлечка Бретшнайдер – пара. Так получилось, что я давно знаю Маттиаса, Маттиас давно знает Юлю и Вибке, Юля и Вибке изначально были кукольницами, хотя Юля очень много лет работала именно как актриса драматическая. Мы поняли, что спектакль может быть кукольным: он не кукольный целиком, там просто есть одна кукла, которую сделала Вибке, и она потрясающая. Когда мне Вибке показала эту куклу, я подумала: «Это же он». Я думаю, это был подарок судьбы.
Я считаю, что они замечательные, они очень большие умницы, очень продвинутые, то есть они не делают абсолютную классику. Они особенным образом работают с материалом. Важно то, что они взрослые. Я просто работала со студентами, это прекрасно, замечательно, ты учишь, ты воспитываешь что-то. Но когда человек думает вместе с тобой, когда предлагает какие-то темы, как движущая сила – это очень сильно помогает. Они очень думающие, они правильно ставят вопросы, интересно работают с объектами, с материалами.
То есть такая форма спектакля родилась по большей части из общения с этими людьми?
Из истории, и из общения с людьми, да, правильно. Это была идея Юли – выбрать один материал и на его основании всё сделать. Мы стали думать, что это может быть за материал – бумага. Бумага – это роман, Тора, это так много, это книги, это всё, целая культура основана на этом. Одна из главных данностей еврейского народа – это Тора. И это бумага, пергамент, и каждый год, в течение года, пишется эта Тора. И это очень знаково. Можно посмотреть, как этот знак работает в разных ситуациях или местах. В романе описано много таких мест.
«Нельзя говорить: «Я верю так и ты верь так». Ничего страшнее этого я не могу представить.»
Но ведь Мендл Зингер – герой сильно отличающийся от библейского Иова, что вы можете сказать об этом?
Мы вчера говорили с Мариной Багдасарян, она тоже такой вопрос задала, и мы поняли, что дело здесь в самом Роте. Он же был ассимилированным евреем, родился на границе Австро-Венгерской империи, он не был религиозным. И про себя, мне кажется, он, как и все люди, продумывал это – вопрос своего отношения с религией и с верой. И что это не одно и тоже, как говорят в Одессе – две большие разницы. Эти вещи не нужно «засорять». Каждый человек, который с этим сталкивается, наверное, проходит определённые пути, круги. Как я это знаю (я не претендую на абсолютное знание), в иудаизме ты можешь быть очень религиозным, делать всё, как написано, а если ты не знаешь, идти к раввину и спрашивать. Кто-то может быть менее религиозным, а есть люди, которые вообще к этому не имеют отношения, то есть они знают, что они евреи, и всё. И это интересно – как человек это построит. Но «Йов», конечно, не роман о евреях, это не роман об одном человеке, это попытка для себя ответить на какие-то вопросы: как быть, когда ты не знаешь, кто ты – и ты ищешь этот ответ. Это такой поиск, постоянное становление, ты задаёшься этим вопросом и двигаешься дальше. В какой-то момент ты ставишь что-то для себя (это не флажок, не знаю, как это назвать) и дальше двигаешься, каждый раз взвешивая. И потом оказывается, что вообще всё не так, как тебе казалось. Если посмотреть описание персонажей, то можно увидеть, что Мендл достаточно религиозен, его жена, Двойра, придерживается принципа «На Бога надейся, а сам не плошай», как бы верь, но сам не валяй дурака. И в итоге ни ей, ни ему не удаётся спасти детей тем, как они действуют. А оказывается, есть ещё что-то, происходящее само по себе, и это не в наших силах, ведь человек не Бог. Может быть, что-то есть в каждом из нас божественное, вокруг нас, может быть – внутри нас, если мы это в себя пускаем, может быть, в какой-то момент оно открывается. И человек всё время как будто ходит с лозой и ищет воду – ищет для себя какого-то ответа. И не навязывает это другим. Понимаешь, нельзя говорить: «Я верю так и ты верь так». Ничего страшнее этого я не могу представить.
И последний вопрос: вы говорили про немецкую публику, можете ли вы что-то сказать про отличие рецепции российской публики и зарубежной?
Вот по этому поводу трудно сказать, мы пока имели только опыт с Германией. Но мы были здесь с «Шагалом», и, по-моему, разницы нет. Некоторые люди выходили, плюясь, потому что они этого не понимали, а были люди, которых это тронуло до слёз. Их это коснулось, и они стали как дети… Я думаю, это здорово, это замечательно. И в Германии есть люди, которые на что-то непонятное говорят: «Ах, какая ерунда», и здесь таких навалом. А ещё там есть люди, которые, чего-то не поняв, будут сидеть и думать об этом, они подойдут и спросят, а что, а почему, а зачем, а как. И тут такие же есть. А есть люди, для которых это настолько их: они смеялись вместе с нами (мы же не говорим там ни слова). Там нет ничего, там просто какой-то воздух, как у Шагала, это как ребёнок нарисовал, и тебе кажется: какая ерунда, как красиво, как цветно, и тебя охватывает что-то, будто обволакивает, и ты думаешь: «Ой, как хорошо, можно я здесь останусь ещё немножко». И там такое есть. И в Германии люди, которые способны это воспринять вот так по-детски, оставались с нами, качались на этих карусельках, на этих ниточках. А были люди, которые смотрели на это с опаской. Был человек, который написал монографию по Шагалу, и он сказал, что мы попали в десятку. И это тоже удивительно: человек работает со словом, зависит от слова, у него структура мышления другая, а его тронула наша постановка – вот эти наши забавы, как кто-то может, наверное, сказать. На самом деле это всё было сделано с большой любовью. Было то состояние (не знаю, как его назвать), когда ты входишь в какое-то пространство, проходишь этот круг и возвращаешься к себе, но в тебе что-то меняется. Вот это идеально. Вот это для меня – театр.
Автор: Дубовская Мария
Фото: Антон Адриенко
[:]
[:ru]
Философия искусства прекрасна тем, что она раз за разом раскрывает перед нами новые грани нашего бытия, составляя своим богатым и живым языком неповторимые образы, которые западают в душу, задевают её самые тонкие струны и заставляют их звучать как-то по-особенному. Мы садимся в зрительское кресло и смотрим на сцену, желая не только прикоснуться к прекрасному, но и вновь переосмыслить этот мир, а вместе с ним – и самих себя. Кто мы – Вселенные внутри самих себя или же атомы мироздания, хаотично перемешивающиеся на пути собственных жизней? Если разъединить нас, останемся ли мы тем же, чем были? Что есть наш жизненный путь? Искусство не даёт ответов на эти вопросы, но используя свой особенный язык, оно вовлекает нас в диалог и раз за разом приближает к пониманию наших собственных предположений.
6 ноября в Культурном центре ЗИЛ прошла премьера спектакля «Части тела», созданного Boroditsky Denis Company и театром «Трикстер», лауреатами национальной театральной премии «Золотая маска», под руководством режиссёра Вячеслава Игнатова. Спектакль совмещал в себе большое количество жанров и средств художественной выразительности, прежде всего, хореографии и театра теней. Перемещения актёров на сцене, их взаимодействия друг с другом были полны образов, рисующих самые тонкие грани человеческого бытия. Метафорично рассказывая о жизненном опыте, заключенном в чемодан в руках каждого из персонажей, герои собирали из кусочков истории из детства, юности, взрослой жизни, взаимоотношения мужчин и женщин, всего того, через что проходит каждый из нас в поиске ответов на вопросы, которые рано или поздно задаёт себе каждый человек.
Блестящим ходом для спектакля стало использование театра теней. Игра со светом, изящные движения актёров, эксперименты с освещением создавали удивительный новый мир, прекрасный своей тонкой игрой граней, полупризрачностью и даже некоторой нереальностью. Все воспоминания, которые находятся в нас – тоже тени, которые мы освещаем светом своей души, когда хотим увидеть самих себя или то, что с нами когда-то происходило. И свет, который лился из чемоданов героев, истории или образы, которые они проецировали на эту тонкую грань между реальностью и полуявью, создавали сотни связей между настоящим и когда-то произошедшим.
Переходя с микроуровня истории каждого человека, взаимоотношения с его телом и самим собой на макроуровень вселенной, где каждый человек – её атом, герои погружали каждого из зрителей в размышления о сути внутреннего и внешнего, разделённого и единого, о том, что окружает нас и о том, что по-настоящему важно. Как и в человеческом теле, будучи разъединёнными, части никогда не обладают свойствами целого, а потому и каждый из нас, сплетённый с другими сетями воспоминаний, событий и историй, осознаёт собственное «Я» только лишь являясь погруженным в этот контекст. Философия нашего бытия многогранна, она неповторима каждой своей гранью, но каждая из них, наполненная событиями и всеми встретившимся нам людьми, и есть наша собственная жизнь, которая, подобно бисеру, вплетается в сотни других историй и обретает саму себя. Мы боремся за собственную историю, торопясь вперёд с чемоданом в руках, но находим ли то, что искали? Можем ли мы сами это осознать? На эти вопросы каждому предстоит ответить самому.
Автор: Екатерина Новожилова
Автор фото: Глеб Виноградов
[:]
