Бал дебютанток Tatler 2016

2 ноября в Москве в Колонном зале Дома Союзов прошел ежегодный бал дебютанток, организованный журналом Tatler. О том, кому выпала честь стать одной из 12 почётных гостей в этом году и какие наряды выбрали девушки для столь важного мероприятия, читайте в материале.

При подборе образа для одного из главных модных событий осени Стефания Маликова остановилась платье в греческом стиле от Alberta Ferretti Demi Couture, в то время как Диана Манасир предпочла наряд от Marchesa, напоминающий сказочное платье Золушки.

Дочь Ренаты Литвиновой и Леонида Добровского Ульяна из-за учебы и съёмок начала активную подготовку к балу всего за неделю до мероприятия и выбрала интересное платье Dior Haute Couture, а 18-летняя правнучка авиаконструктора Сергея Павловича Анна Королёва, уже успевшая выйти замуж за бывшего одноклассника, — Armani Prive.

Платье Giambattista Valli на Алие Улуханли расцвело отделкой из шифона, а белоснежный наряд с отстегивающимся на время танцев шлейфом Александра Толстая придумала вместе с известным российским дизайнером Александром Тереховым.

Надежда Каменькович накануне бала Tatler повредила связку, но была спасена главным врачом Большого Театра и всё таки появилась на мероприятии, в платье Chanel Haute Couture. 15-летняя Елизавета — дочь президента Федерации спортивной борьбы Михаила Мамиашвили и его супруги Маргариты сделала выбор в пользу Elie Saab.

Самая юная дебютантка — Дина Немцова (девушке всего 14 лет) – в рекордные сроки оправилась от двухдневного недомогания и весь вечер блистала в наряде Edem Couture, а дочь Валерия Меладзе София остановилась на платье от Юлии Яниной.

Внучка народного художника России Бориса Мессерера Мария подошла к выбору платья очень ответственно: в результате многочисленных примерок он пал на Reem Acra. Анна Максакова выбрала пышное платье от Валентина Юдашкина, который, кстати, создал и наряд Алеси Кафельниковой (в этом году девушка не дебютировала).

Посмотреть на вальсирующих красавиц приехала вся светская Москва: Наталья Гольденберг, Дарья Златопольская, Михаил Друян и многие другие. В этом году балу было уделено особое внимание, и мы уверены, что мероприятия Tatler следующих лет будут так же прекрасны, как и прошедшая сессия.

Автор: Мария Никонова

Фото: www.tatler.ru

Федеральный закон «Об информации, информационных технологиях и защите информации» содержит перечень видов сведений, доступ к которым не может быть ограничен. Среди этих видов наибольший интерес представляет собой информация о деятельности государственных и муниципальных органов власти ввиду ее особой социальной и политической значимости. Принцип открытости доступа к этому виду информации имеет особую важность для развития демократических основ государства, являясь одним из гарантов реализации гражданами своей власти в государстве. Этот принцип также корреспондирует концепции «электронного государства», в соответствии с которой в современном информационном обществе для развития гражданского общества, улучшения качества работы публичных органов и повышения уровня вовлеченности граждан в политические процессы государство должно использовать информационные и коммуникационные технологии в публичной политике¹.

Информация о деятельности органов власти

Необходимо отметить, что на протяжении многих лет в Российской Федерации официальная информация носила закрытый характер. К примеру, Постановление Правительства РФ от 12 февраля 2003 г. № 98 «Об обеспечении доступа к информации о деятельности Правительства Российской Федерации и федеральных органов исполнительной власти» устанавливало нормы, в соответствии с которыми информация, предоставление которой обязательно, ограничивается определенным перечнем как для федеральных органов власти, так и для других уровней².

Источник фотографии: bartronics.com

В настоящий момент главным законодательным актом в сфере официальной информации является Федеральный Закон «Об обеспечении доступа к информации о деятельности государственных органов и органов местного самоуправления». В ст. 1 указанного закона содержится дефиниция подобного рода информации. Законодатель предлагает относить к ней данные, созданные в пределах своих полномочий государственными органами, их территориальными подразделениями, органами местного самоуправления или их подведомственными организациями, либо сведения, поступившие в данные органы или организации. Таким образом, информация, полученная определенным органом или организацией от других уполномоченных органов, либо не относящаяся к полномочиям данных органов и организаций, не регулируется особым правовым режимом открытого доступа.

Стоит обратить внимание на тот факт, что законодательство относит официальные Интернет-сайты к основным источникам распространения информации о деятельности органа власти. Федеральный закон «Об обеспечении доступа к информации о деятельности государственных органов и органов местного самоуправления» закрепляет перечень информации, которая подлежит обязательному размещению. К ней относятся:

1.  общая информация о статусе и деятельности органа;

2.  сведения о нормотворческой деятельности, в частности, тексты нормативно-правовых актов, изданных данным органом;

3.  информация о результатах проверок, проведенных органом или его подведомственными организациями;

4.  статистическая информация о деятельности органа и данные о его кадровом составе;

5.  информация о работе органа с обращениями граждан³.

Правовой режим информации о состоянии окружающей среды

Деятельность органов также может охватывать их компетенцию по предоставлению такой информации, как сведения о состоянии окружающей среды. Право на доступ к ним обеспечивает в первую очередь ст. 42 Конституции РФ. Также это право упомянуто в ряде федеральных законов. Примечательным среди них является Федеральный Закон «О гидрометеорологической службе», в котором содержится определения качественного характера этого вида информации: ею признаются сведения, полученные в результате мониторинга окружающей среды, ее загрязнения⁴. Данная информация должна предоставляться бесплатно, являясь открытой и общедоступной. Различные органы исполнительной власти (такие, как Госкомэкология РФ, Госгидромет, Госсанэпиднадзор, Госстандарт и др.) обязаны предоставлять гражданам по соответствующему запросу интересующую их информацию о состоянии экологии. При электронном запросе информации уполномоченные органы должны предоставить запрашиваемую информацию через свои Интернет-ресурсы. Следует обратить внимание на то, что информация о состоянии окружающей среды, предоставляемая в Интернете уполномоченными органами, является так называемым «источником первого уровня», т.к. распространяющие сведения частные СМИ являются источниками не экологической информации, но информационной продукции ввиду того, что используют данные, полученные из официальных источников и сами не несут ответственности за их несоответствие действительности⁵.

Источник фотографии: ecology.aonb.ru

Государственная тайна

Итак, в целом положения действующего законодательства нацелены на повышение прозрачности системы органов власти. Тем не менее, следует подчеркнуть, что доступ к информации государственных и муниципальных органов может ограничиваться на основе нормативно-правовых норм о государственной и служебной тайне, переходя в разряд информации с режимом ограниченного доступа. Общие принципы ограничения доступа к информации, находящейся в режиме ограниченного доступа, содержатся в ст. 9 ФЗ «Об информации, информационных технологиях и защите информации».

«В целом положения действующего законодательства нацелены на повышение прозрачности системы органов власти»

Дефиниция государственной тайны и определение отношений, связанных с ней, регламентируются рядом законов, в первую очередь Законом РФ «О государственной тайне». Так, государственная тайна представляет собой защищаемые государством сведения в области его военной, внешнеполитической, внешнеэкономической, экономической, разведывательной и розыскной деятельности, распространение которых может нанести ущерб Российской Федерации⁶. Следует отметить, что законодательство о государственной тайне характеризуется перечневой системой. Существует три уровня перечней, определяющих секретность тех или иных данных. Первый перечень, закрепляющий общие положения о государственной тайне и сферы ее применения, содержится в ст. 5 Закона «О государственной тайне». Второй перечень представлен в Указе Президента РФ от 30 ноября 1995 г. №1203 «Об утверждении Перечня сведений, составляющих государственную тайну». Третий является системой перечней, сформулированных уполномоченными лицами, содержит более детализированную информацию, составляющую государственную тайну. Последние два вида перечней отнесены к режиму государственной тайны и не подлежат публикации.

Очевидно, что отнесение конкретных сведений к закрытой для общего доступа информации необходимо для защиты безопасности государства и общества. Тем не менее, нельзя не отметить, что на законодательном уровне не существует общей доступной методики определения потенциального ущерба, порождённого разглашением определённых сведений, и, как следствие, невозможно проверить обоснованность отнесения информации к категории государственной тайны⁷. Далее, отсутствие доступа к аппарату оценки секретности сведений приводит к затруднениям в проверке правомерности отказа в предоставлении информации о деятельности органа власти, а также обжалования подобного отказа. Более того, нередки случаи, когда лица, не имеющие непосредственного отношения к защите государственной тайны и получающие доступ к определенного рода информации, не могут точно знать, попадает ли такая информация в перечень, определяющий ее как секретную⁸.

«На законодательном уровне не существует общей доступной методики определения потенциального ущерба, порождённого разглашением определенных сведений, и, как следствие, невозможно проверить обоснованность отнесения информации к категории государственной тайны»

Служебная тайна

Следующим фактором правомерного ограничения доступа является служебная тайна. Определяя правовой режим информации, ограниченной служебной тайной, российское законодательство использует понятие «служебная информация ограниченного распространения». Категории сведений, попадающих под данное понятие, содержатся в Постановлении Правительства РФ от 3 ноября 1994 г. № 1233: это «несекретная информация, касающаяся деятельности организаций, ограничения на распространения которой диктуются служебной необходимостью». Очевидно, что компетенция лиц, уполномоченных руководителем федерального органа относить сведения к данной категории, весьма широка. Необходимо обратить внимание на тот факт, что само понятие служебной необходимости не регламентируется законодательством, и, следовательно, может толковаться вольно, что создает риск ограничения информации о деятельности органов государственной власти и местного самоуправления на основе фиктивной причины такого ограничения. Далее, установление режима ограниченного доступа к информации осуществляется должностными лицами путем издания подзаконного акта, что в свою очередь прямо противоречит ч. 2 ст. 5 ФЗ «Об информации, информационных технологиях и защите информации», предусматривающей введение такого режима только на основании федерального закона⁹.

Анализируя регламентацию доступа к информации о деятельности государственных органов и органов местного самоуправления, необходимо обратить внимание на правовой режим доступа к такому не менее важному виду официальной информации, включённому в область деятельности органов, как нормативно-правовые акты, закрепляющие права, свободы и обязанности граждан, а также определяющие статус организаций и органов власти. Подобные акты должны находится в открытом доступе в соответствии с ч. 3. ст. 15 Конституции РФ, закрепляющей за уполномоченными органами обязанность их публикации¹⁰. В контексте развития идеи электронного государства возможность ознакомления с данной категорией актов должна быть бесплатно предоставлена на Интернет-ресурсах. То же касается нормативных документов, затрагивающих вопросы обработки персональных данных. К примеру, ст. 4 ФЗ «О персональных данных» определяет, что на основании и во исполнение федеральных законов государственные органы, Банк России и органы местного самоуправления в пределах своих полномочий могут принимать нормативные правовые акты по вопросам, касающимся персональных данных¹¹.

Тем не менее, в практике правоприменения имеют место случаи, когда те или иные властные органы определяют права и обязанности граждан, основываясь на нормативных актах, доступ к которым ограничен служебными целями. Примечательным является случай, когда ФСТЭК России 4 мая 2012 г. опубликовал сообщение №240/24/1701, согласно которому средства защиты персональных данных должны быть сертифицированы со ссылкой на Постановление Правительства РФ от 15 мая 2010 г. №330¹². Данное постановление не находилось в открытом доступе. Очевидно, что установление прав и обязанностей со ссылкой на не опубликованный в общем доступе нормативно-правовой акт является нарушением конституционного права граждан, закрепленного в ч. 3 ст. 15 Конституции РФ.

Выводы и предложения

Таким образом, законодательство о доступе к информации о деятельности государственных и муниципальных органов все еще находится на стадии развития. Во избежание коллизий при практической реализации норм информационного права, в законодательстве должны быть четко прописаны дефиниции используемых понятий, что пресекло бы возможность их свободной трактовки. Необходимо разработать единую систему оценки секретности информации и уровня потенциального вреда, который может быть нанесен государству в случае разглашения информации.

Автор текста: Мария Горбунова

Источник фотографии: travel.rambler.ru

[:ru]

Александр Сергеевич Пушкин – гений русской литературы, Пётр Ильич Чайковский – гений русской музыки, которых знают по всему миру. Когда происходит наложение дарований двух великих людей, итог просто обязан стать шедевром. Так произошло с оперой «Пиковая Дама». На сегодняшний день она одно из самых распространённых и прославленных сочинений Чайковского. Сюжетная линия, заимствованная композитором для написания своей одной из лучших опер, была сохранена, однако детали были переосмыслены. Главным образом претерпела изменения внутренняя составляющая произведения – чувства, мысли и переживания героев. Начиная со дня своей первой постановки (19 декабря 1890 г.), опера была переведена множество иностранных языков и исполнялась во всех виднейших театрах мира, а главные партии передавались известными оперными исполнителями, развивающими и дополняющими творение новыми нотками.

6 ноября в Московском академическом Музыкальном театре им. К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко состоится премьера «Пиковой Дамы». То, что первое исполнении новой интерпретации состоится в этот день – день смерти композитора (Пётр Ильич скончался 6 ноября 1893 г.), может показаться не случайным, и даже роковым, ведь многие критики сравнивали по драматизму и истории написания «Пиковую» с «Реквиемом» В.А. Моцарта. Однако Александр Титель – режиссёр-постановщик премьеры и художественный руководитель оперы назвал это простым совпадением, что лишило возможности строить различные предположения и приплетать сверхъестественное начало. Это в свою очередь позволяет искать мистику в самой опере и постановке.

Описанные Александром Сергеевичем события екатерининской эпохи перенесены постановщиками в начало прошлого века. О предвоенном времени говорят с первых сцен костюмы играющих в солдат детей, марширующих подобно добровольцам, уходящим на фронт Первой Мировой войны. Декорации говорят же о самом начале XX века, которые напоминают нам о второй половине века XVIII. Лужи и деревянные настилы переносят нас в 1916 г., когда состоялось одно из крупных наводнений, подобными были и бедствия во время царствования Екатерины II. Постоянно находящаяся в движении белоснежная колоннада является центральным элементом декораций, в отграниченной ей территории развиваются основные события, а переворот колонн говорит об изменении сцены и непрекращающемся течении времени. Три триумфальные колоны, различные по колориту (синий, белый и благородный чёрный), находятся на противоположной стороне и по идее становится то беседкой, в которой происходит встреча влюбленных, то частью комнаты графини, где прячется Герман, поджидая приход своей «спасительницы». Подобный минимализм в декорациях украшает постановку, не отвлекая от героев, музыки, позволяет следить за трагедией человеческой личности, и избежать ошибок, которые постигли оперу в 1890 г., когда после премьеры обсуждали лишь роскошь костюмов и меблировку в духе «золотого» века. Поэтому главным акцентом новой постановки стала точность исполнения написанной композитором партитуры и актёрская игра.

«Подобный минимализм в декорациях украшает постановку, не отвлекая от героев, музыки, позволяет следить за трагедией человеческой личности, и избежать ошибок, которые постигли оперу в 1890 г., когда после премьеры обсуждали лишь роскошь костюмов и меблировку в духе «золотого» века»

Центральным персонажем является Герман. В отличие от Пушкинской «Пиковой Дамы» у Чайковского он превращается в страстно влюбленного человека, для которого необходимость выигрыша только возможность для воссоединения с возлюбленной – Лизой, внучкой графини. Николай Ерохин (тенор) – один из исполнителей роли Германа в дни премьеры, с первого ариозо «Я имени её не знаю» берёт за душу и заставляет слушателя сопереживать герою. Душевное волнение и чувство неизбежности, охватывающие Германа во время разговора с князем Елецким, перерастают в потрясающий квинтет «Мне страшно», исполненный с удивительной точностью. Единение оркестра под управлением Александра Лазарева и главных героев вызывают мрачное предчувствие скорого трагичного развития. Но вот все покидают Германа, и он остаётся один со своими мыслями, которые все обращены к Лизе. В ней он видит идеал. «Красавица, богиня, ангел» – фраза, исполняемая певцом с особенным трепетом в голосе, после подобного образ сумасшедшего игрока, часто выставляемого исполнителями, разрушается, Герман становится лишь страдающим от обжигающей его любви молодым человеком.

Открытие занавеса после антракта коренным образом изменяет героя, теперь Герман – игрок, жаждущий не только раскрытия секрета трёх карт, но и страстно любящий графиню, что подвергает в шок. За время антракта Николай Ерохин перемещается в другой угол треугольника «Герман – Лиза – Графиня», что подтверждается обращением к Графине с «чувством супруги, любовницы, матери…» и поцелуем с Графиней. Теперь она затмевает чувство к Лизе, пропадают любовные интонации и страсть в голосе. Графиня становится третьей картой Германа, а её постоянно появляющийся образ не покидает героя.

Партию Графини исполняет приглашённая солистка театра Елена Заремба (меццо-сопрано). Аристократичностью, холодностью и мистикой наполнен передаваемый образ, а ария «Je crains de lui parler la nuit», исполненная пианиссимо, как и записано в нотном тексте Петра Ильича, придаёт опере особый шарм. «Пиковая Дама» в исполнении Зарембы действительно могла быть предметом обожания французских аристократов, готовых ради неё не только на разглашение карт, но и других поступков. Величественность Графини противопоставляется с характером Лизы. Дебютировавшая в этой партии на сцене «стасика» Ксения Мусланова (сопрано) смогла передать страдания лишь в последнем действии в ариозо «Ах, истомилась я горем». До этого она больше казалось героиней, постоянно играющей в пасторали «Искренность пастушки», не выходя из образа в обычной жизни. Из-за этого кажется, что Герман, князь Елецкий влюбляются в неё по причине красоты и состояния, но не богатства внутреннего мира.

Любовь Германа, радикально показанная в двух частях оперы, тесно переплетается с мотивом трёх карт, звучащих лейтмотивом мыслей и действий героев. Под их властью находятся друзья Германа, они постоянно напоминают ему об их существовании, а арией «Что наша жизнь? Игра!» Николай Ерохин дает отчетливо понять, что теперь и он полностью принадлежит «тройке, семёрке, тузу». Иного выхода нет, любовь меркнет и исчезает, остаётся лишь безумие и растворяющееся возможное счастье.

«Любовь Германа, радикально показанная в двух частях оперы, тесно переплетается с мотивом трёх карт, звучащих лейтмотивом мыслей и действий героев»

Такой предстанет перед зрителями опера Петра Ильича Чайковского «Пиковая Дама» – наполненной переживаниями, страданиями, таинственностью и неоднозначностью образов. А точное воспроизведение партитуры, с соблюдением пометок композитора позволит не только насладится шедевром, но и открыть для себя нечто неизведанное в прекрасной музыке.

Автор: Мария Тарасова

Фотограф: Илья Долгих

[:]

Mercedes-benz Fashion Week Russia, — пожалуй, одно из самых значимых событий в отечественном мире моды. Дважды в год стены Манежа превращаются в обитель роскоши, стиля и глянца, готовясь принять разнокалиберных кутюрье, моделей, журналистов и селебрити. Однако помимо них в период горячих сезонов Манеж населяет большое количество девушек и парней, которых объединяют одинаковые приметы: безустанно спешащие ноги, взволнованный взгляд и безукоризненный total-black в одежде. Называют их тоже одинаково – волонтёры.

О волонтёрстве я узнала совершенно случайно. В одном из разговоров однокурсница обмолвилась о своём опыте, при этом не забыв добавить, что работенка эта из разряда «принеси-подай», за человека считать не будут и вообще проще достать пригласительный на Ахмадуллину, чем вытерпеть все эти дни без потери нервных клеток. Возможно, её слова прозвучали для меня как некий «чэлэндж», и уже через пару дней я отправляла своё резюме на должность волонтёра. Кстати, о резюме. Шаблона никакого не предлагается, форма совершенно свободная. Не обладая внушительным опытом работы, я написала всё как есть: имя, возраст, место учебы, свои положительные качества (куда же без них) и 3-4 предложения о том, почему именно я должна нарядиться во всё черное и проводить в Манеже 5 дней подряд 11 часов кряду. Вспоминая написанное спустя 1,5 месяца, понимаю, что мои доводы были совершенно не убедительны, но каким-то чудесным образом, на собеседование я была приглашена.

Процедура собеседования была стандартной: сначала все заполняли простенькие анкеты, затем каждый по очереди рассказывал о себе, почему он здесь и к какой конкретно команде желал бы присоединиться. К слову, волонтеры могут работать на бэкстэйдже, в пресс-центре, «на рассадке» и в «Метрополе» с иностранными гостями. Вслушиваясь в развернутые монологи людей с высшим образованием и знанием нескольких языков, я начала украдкой поглядывать в сторону выхода. Но очередь оказалась стремительней, чем можно было предположить, и вот уже 15 пар глаз с любопытством разглядывали меня с ног до головы. Ну, что ж, была не была? То ли от волнения, то ли от желания поскорее уйти и не позориться я начала тараторить, как заведенная: люблю моду, легко иду на контакт, стрессоустойчивости не занимать и да, конечно, учусь на журфаке. Наверное, от того, что последнюю фразу я повторила раз пять, мне сходу предложили познакомиться с менеджером пресс-центра, которая за пару минут объяснила, к чему стоит готовиться, чего НЕ стоит бояться и как необходимо выглядеть.

Если ты волонтер пресс-центра, твой священный документ на ближайший месяц – список топ-100 важной прессы. Знать каждого нужно в лицо. Казалось бы, миссия вполне выполнима, особенно, если представить себя героиней Энн Хэтуэй из «Дьявол носит Prada». Ан-нет. Конечно, запомнить главредов Vogue, Harpers Bazaar и, к примеру, Elle особого труда не составляет. Но, поверьте, когда дело доходит до менее популярных изданий, или, не дай боже, сайтов, — пиши пропало.

Итак, в чем заключаются основные задачи волонтёров пресс-центра? Прежде всего – выдавать журналистам, фотографам, блогерам их персональные бэйджи. Этим занимается стойка аккредитации, где волонтеров, как правило, находится человек 5 от силы. Большая часть помощников сосредоточена в самом пресс-центре. Именно туда направляются журналисты, желающие немедленно попасть «на бэк»: сделать бессчётное количество снимков моделей «до» и «после» показа, взять интервью у дизайнера, отснять репортаж. Ну а в случае с блогерами — заглянуть во все попавшиеся гримерки, снять stories для инстаграма и с разочарованным видом направиться в сторону выхода. Ничего не имею против вышеназванных товарищей, но многие из них поступали именно так, и требовался приличный запас самообладания, чтобы с невозмутимым лицом наблюдать за этим, понимая, что в пресс-центре действительно нужна твоя помощь.

С другой стороны, их тоже можно понять. С точки зрения магии, всё самое захватывающее происходит отнюдь не на подиуме, а на вожделенном «бэке». Ведь подиум – это продукт, конечный результат, практически лишенный изъянов. В то время, как на бэкстэйдже, можно воочию наблюдать за тем, как этот продукт создаётся, какой хаос царит вокруг и что в итоге из этого хаоса получается. Фантастические декорации, ненароком услышанные разговоры моделей: «не взяли на показ Юдашкина, нужно еще похудеть» (мамочки, да куда уж больше), нервные дизайнеры, всей душой переживающие за свою коллекцию, но отправляющие журналистов в далекое путешествие, если те захотели получить интервью до показа, и, конечно, очень и очень много одежды, половину из которой хочется навсегда переселить к себе в гардероб, о другой же половине узнать – будет ли носить такое человек в здравом уме (не в обиду Contrfashion). Иными словами, бэкстэйдж – это такая обособленная, но безумно интересная Вселенная, понять которую можно только побывав в ней самой.

Что касается журналистов, все были, на удивление, приятны и милы. На удивление, — потому, что нас заранее успели подготовить к худшему, а именно, рассказать о том, как пресса порой не скупится на оскорбления и скандальные выходки. Собственно, и я ждала чего-нибудь эдакого на протяжении всей недели, но «эдакого» так и не произошло. Возможно, это и хорошо, вот только стрессоустойчивость продемонстрировать не удалось. Но ведь еще не один сезон впереди. Мне не раз задавали вопросы вроде: «Вам же за это не платят, зачем ты здесь?». Говорить о том, что я всегда мечтала погрузиться в мир моды – бессмысленно. Но что можно сказать однозначно, — волонтёрство – это потрясающий опыт. Во-первых, привыкаешь работать в режиме нон-стоп. Не только отвлекаешься от посторонних проблем, но даже получаешь пользу от ежедневных физ.нагрузок: за 12 часов в Манеже при высокой активности можно пройти достаточно километров, не говоря уже о забеге на последнюю электричку. Во-вторых, масса новых знакомств. От ребят-волонтеров, работающих с тобой бок о бок, до известных журналистов и фотографов. В-третьих, зачастую в волонтеры на MBFW идут люди, которые изначально интересуются модой. Здесь можно увидеть её изнанку и понять, что тебя привлекает на самом деле: исключительно внешний лоск или же действительно сама индустрия с её сумасшедшим ритмом и всеми несовершенствами, которые не заметны простому обывателю.

Автор: Ангелина Ордовская

4 ноября 1950 года в Риме была принята Европейская конвенция по правам человека (далее — ЕКПЧ).

Оценив все кошмары Второй мировой войны и найдя недопустимым их повторение, державы поспешили предпринять ряд действий, которые бы подчеркнули значимость прав и свобод человека и закрепили их положение в условиях нового глобального порядка. Так, в первую очередь в 1948 году Генеральной Ассамблей ООН была принята Всеобщая декларация прав человека. Трудность создания контрольного механизма действия и соблюдения Всеобщей декларации и сопутствующих ей Международного пакта о гражданских и политических правах и Международного пакта об экономических, социальных и культурных правах породила следующее сомнение: не будет ли более эффективным установление региональных систем защиты прав человека?

В мае 1948 года на Европейском Конгрессе, проходившем в Гааге, Европейским движением, в дальнейшем заложившим фундамент Совета Европы, было высказано несколько инициативных предложений об учреждении Суда, который бы следил за соблюдением государствами фундаментальных прав и свобод человека. Идея создания такого органа была вновь изложена на Брюссельском конгрессе в феврале 1949 года. Вслед за этим Комитет Европейского движения подготовил черновой вариант будущей Конвенции, содержавший 10 прав и свобод человека и основания функционирования Суда.

Пока Комитет работал над черновиком ЕКПЧ, европейские державы вели между собой дипломатические переговоры о важности кооперации, примирения народов и установления такого режима, который бы оберегал личность от государственного давления и посягательств. Итогом обсуждения стало принятие 10-ю странами Устава Совета Европы 5 мая 1949 года на конференции в Лондоне. В Статуте было провозглашено, что одной из целей деятельности Совета является охрана и развитие прав и основных свобод человека.

«Одни разработчики считали, что достаточно простого перечисления прав и свобод, другие, что правам и свободам должны быть даны чёткие определения с пояснением случаев, когда государства могут отступать от их соблюдения»

Черновой вариант ЕКПЧ был передан Комитету министров и Совещательной (далее получившей название Парламентской) ассамблее Совета Европы. В течение года Юридический комитет Совета Европы, Комитет министров и Парламентская ассамблея дискутировали о содержании Конвенции. Одним из главных вопросов, вызвавших споры, был способ текстуального изложения прав и свобод человека. Одни разработчики считали, что достаточно простого перечисления прав и свобод, другие, что правам и свободам должны быть даны чёткие определения с пояснением случаев, когда государства могут отступать от их соблюдения. Также сохранялись разногласия относительно учреждения Суда: Франция, Италия, Бельгия и Ирландия выступали в поддержку его создания, а Турция, Нидерланды, Швеция, Греция и Соединённое Королевство — против. Не существовало консенсуса и по вопросу наделения Комитета министров полномочиями определения факта нарушения прав и свобод человека и непосредственно судебными функциями. После долгих обсуждений и внесения поправок Европейская конвенция по правам человека была, наконец, принята. 4 ноября 1950 года в Риме она была открыта к подписям. И чуть позже в Париже —подписана всеми странами-участницами Совета Европы.

3 сентября 1953 года после её ратификации Люксембургом ЕКПЧ вступила в силу.

Сегодня Европейская конвенция по правам человека действует с учётом Протоколов, дополняющих или изменяющих некоторые её положения. Насчитывается 16 протоколов, касающихся вопросов защиты прав на частную собственность, на беспрепятственный доступ к образованию, на свободу передвижения, а также запрета применения к человеку исключительной меры наказания — смертной казни и т.д.

Автор текста: Геращенко Алёна

Источник фотографии: www.europewatchdog.info

Источники:

1.The Birth of the European Convention on Human Rights: http://www.echr.coe.int/Documents/Anni_Book_Chapter01_ENG.pdf

2.Сайт Европейского суда по правам человека: http://www.echr.coe.int/Pages/home.aspx?p=home&c=

[:ru]

Этот город слишком хорош для меня. Он не блещет фасадами, словно Вена, не очаровывает развязностью, как Берлин, не оцепляет гранитными набережными, как Петербург. В городе на воде есть то, чего нет у других: освобожденные волны и подлинная неспешность, которую не замечаешь из-за туристов. Венеция и туристы – амбивалентная связь. Без туризма Венеция – город-зеро, пленка на море, камень в болоте. Но из-за праздных колонн почти что не видно Венеции. Пьяцца Сан-Марко в час туристических толп – запруженная река, кишащая головами, знаменами экскурсоводов, криками диких детей, словами людей, заполняющих рестораны, ужин в которых я едва ли могу позволить себе.

Улицы, свободные от туристов, замедляют движение, ускоряя течение мысли. Остров Джудекка замечателен светлым покоем, особенно в солнечный день, на окраине, ближе к зеленому морю. Здесь обычная сырость, гостившая в старых домах, рассеивается и улетучивается – ветер сносит ее далеко-далеко своим свежим дыханием. Между домами – старыми, новыми – висят бельевые веревки, на которых сушатся джинсы, футболки и простыни. Воздух чуть дальше от набережной – странно, приятно и приторно – пахнет освежителем для белья. Запах домашнего, темного шкафа, приятного, теплого тела окутывает тебя, когда ты проходишь под этими нитями, соединяющими дома. Синтетический аромат теснит запах пресной воды из местного водопровода, но оно так, наверно, и лучше.

Итальянские женщины, которых я видел, прекрасны без исключения. Причем все в своем возрасте — от 14 и до 50, разницы почти не видно. Когда одна из них проходит мимо тебя по переулку – запах ее походки длится двадцать домов. Он бежит за ней верной собакой.

Даже смерть этот город пытается сделать желанной. На острове Сан-Микеле хочется быть подольше. «Как же здесь хорошо», – говорю я себе, пока не осознаю, что нахожусь на знаменитом, но кладбище, где оставаться надолго вовсе не хочется. На евангелическом кладбище особенно смотрятся три надгробия. Бродского – скромное, с проросшим шиповником, Эзры Паунда и Ольги Радж – с тремя лимонниками. Третья могила – Эленнио Эрерры – знаменитого тренера миланского «Интера», выигравшего Лигу Чемпионов и несколько чемпионатов Италии. Преданность клубу я опознал по черно-синему шарфу, наброшенному на кубок.

На этом кладбище много разбитых крестов и треснувших могильных плит. Символ этого места – нижняя часть белесой колонны, верхняя – треснула и вознеслась, бросив корни земле. Здесь покоятся голландцы с непроизносимыми именами, строгие немцы и стройные англичане с их надрывными эпитафиями – любимая дочь и преданная жена, ты ушла к Господу Нашему раньше, чем мы.

Весна не чувствует скорби. Светит солнце и, словно мартовские коты, пронзительно кричат чайки. На православном греческом кладбище – лаконичные надгробные плиты Стравинских, рядом – пышное, претенциозное надгробие Дягилева, на котором его почитатели решили повесить балетные пачки.

Можно безостановочно кататься на вапоретто, пока не кончился срок проездного, и слушать, как поседевшие сорокалетние итальянцы, постриженные лучшими парикмахерами и отутюженные до лоска, светятся, как канарейки. Делают селфи и пискливо кричат свое «цао», снимая себя на видео. Они великолепны даже в своей инфантильности. Таких без любящей мамы представить себе нельзя.

Солнечная Венеция почти безопасна, ночью без карты гулять невозможно. Это не Петербург, где выход к реке означает возврат к ясному азимуту. Каналы – везде, и они – тупики.

 [:]

В день закрытия 33 сезона MBFW Russia, после показа новой коллекции BEZGRANIZ COUTURE, корреспондент THE WALL встретился с генеральным директором Fashion Consulting group Анной Лебсак—Клейманс и коммерческим директором FCG Ануш Гаспарян. C 2000-х их команда является основателем Центра «Менеджмент и коммуникации в индустрии моды» (MODAHSE) в Высшей Школе Менеджмента. Мы поговорили о том, почему мода интересна с точки зрения бизнеса и какой будет новая специализированная магистерская программа НИУ ВШЭ, а также обсудили fashion тенденции будущего и перспективы развития российских дизайнеров.

Здравствуйте, Анна и Ануш. Вы заканчивали факультет социологии, правильно? Как социологические знания помогли становлению вашей карьеры? Применяете ли вы эти навыки в повседневной жизни и в своей профессиональной деятельности?

АЛ-К: Прежде всего, наши социологическое образование помогло нам познакомиться в МГУ.

АГ: Мы учились на одном курсе, нас, наверное, судьба свела. После окончания университета мы хотели найти какое-то интересное общее дело. Вернусь к социологии. Предметы социологического факультета — это предметы, закладывающие прочный академический фундамент. Когда мы учились, нам преподавали и высшую математику, и логику, и философию, и историю. Параллельно с академическими дисциплинами мы изучали прикладные методы социологического исследования, статистику. Человек, заканчивающий социологический факультет, обладает и системным знанием, и крутым прикладным инструментарием исследователя. Он может конструировать и обосновывать новые схемы и концепции.

АЛ-К: Кроме того , социологическое образование формирует определённый тип мировоззрения, особый взгляд на мир. Нас научили рассматривать всё через призму социологической картины мира, думать о том, как конкретное явление связано с законами «общего проживания», с групповым поведением. Мы всегда стараемся искать причинно-следственные связи и логику в последовательности отдельных событий. Такое переосмысление «вглубь» происходит, можно сказать, на бессознательном уровне.

АГ: Да, это так, нас всегда волнует генезис, то есть не сам факт, а причина его возникновения. И ещё мы стараемся этот факт вписать в гармоничную систему. То есть можно сказать, что на нашем отделении мы, с одной стороны, занимается прикладным вопросами ведения бизнеса в индустрии моды, но при этом изучаем моду «вглубь» как общественный феномен.

АЛ-К: Надо добавить, что социологическое образование — отличная база для карьеры в маркетинге и бренд-менеджменте.

АГ: Можно сказать, что маркетинг появляется тогда, когда возникает задача что-то «вписать» в рынок. Следовательно, изучаешь и рынок, и сам предмет.

АЛ-К: Рынок – это люди, объединённые в группы по сходным характеристикам и интересам. А законы в динамике поведения групп и их связь с социумом и между собой – это предмет социологии и социальной психологии.

Чем вы занимаетесь на данный момент?

АЛ-К: С одной стороны, мы развиваем образовательное подразделение «Менеджмент и коммуникации в индустрии моды» в НИУ ВШЭ. С другой стороны, у нас есть наша частная компания «Fashion Consulting Group», которая занимается различными консалтинговыми проектами с производителями и ритейлерами модной одежды и обуви. Такие проекты касаются разным аспектов ведения бизнеса — планирование, закупки, ассортимент, продвижение, инвестиции.

В рамках нашей образовательной деятельности на данный момент мы работаем над запуском в 2017 году специализированной магистерской программы «Менеджмент и маркетинг в индустрии моды». Это будет совместная программа нашего центра и Факультета Бизнеса и Менеджмента.

Почему вы посвятили себя модной индустрии?

АЛ-К: Мода, безусловно, — одна из самых интересных сфер, которая во многом связана с групповым поведением и особенностями противоречивой психологии людей. Даже само слово «мода» обладает некой магической привлекательностью и властью. Многие люди, особенно женщины, ощущают с модой подсознательную эмоциональную и персональную связь, как бы связывают её лично с собой. Этим пользуется индустрия моды и строит хитрые и умные «ловушки» для того, чтобы модные бренды воспринимались как символы престижа, привлекательности и элитарности. Отчасти именно любопытство и интерес к тому, как работает этот манипуляторный механизм и направил нас на работу в этой сфере. Хотелось понять схемы, приводящие к «монетизации творчества дизайнеров». Мода — это не просто решение «купить брюки, потому, что старые износились». Выбор брюк делается в надежде на то, что с помощью именно этих новых брюк получится стать, например, «в тренде», выглядеть продвинутыми или привлекательными. Таким образом, эти смыслы как бы «накручиваются» на вещи и людей заставляют верить в то, что одежда может решить их задачи. Эта способность моды «накручивать на одежду смыслы» нас всегда мистифицировала.

Как возникла идея организовать образовательное направление в НИУ ВШЭ?

АЛ-К: Высшая Школа Экономики заявила о себе как о передовом ВУЗе в сфере новых технологий и экономике, именно здесь стартовали многие инновативные программы. Образовалась двусторонняя связь. С одной стороны, — ВУЗ, который поддерживал новые идеи и другой взгляд на экономику. С другой стороны, — мы, и наша компания Fashion Consulting Group, в рамках которой мы искали новые эффективные бизнес-технологии, работающие в индустрии моды. Тогда это был совершенно «сырой» рынок, в нашей стране ещё не работали западные бренды, не было и торговых центров. Мы были абсолютные инноваторы, старались создавать новые подходы к моде как бизнесу, развивать fashion marketing, и ВУЗ нас поддержал. В 2000 году в результате сотрудничества НИУ ВШЭ и нашей компании FCG появился Центр «Менеджмент и коммуникации в индустрии моды» в ВШМ. Программы Центра на момент основания не имели аналогов на российском рынке. Первые из них разрабатывались вместе со специалистами из ведущего мирового ВУЗа Fashion Institute Of Technology (State University of New York). И всё очень удачно сложилось, программы действительно отличные, самые передовые и интересные. Часто желающих поступить на обучение больше чем набор, и мы даже формируем листы ожидания для абитуриентов.

Кого готовят на образовательных программах Центра?

АГ: Те, кто хочет научиться эффективно зарабатывать деньги на продаже одежды, обуви, аксессуаров, приходят к нам. Для программ второго образования — это специальности в сфере бренд-менеджмента, маркетинга, ПР и рекламы. Есть специализированные программы по баингу, витринистике, визуальному мерчендайзингу и интернет торговле. К нам приходят разные люди. И с опытом работы, и новички. У нас достаточно широкая целевая аудитория. Прежде всего те, кто уже работал в индустрии моды и хочет углубить и систематизировать свои знания. Это могут быть, например, дизайнеры, которые делают продукт и хотят правильно его реализовывать на рынке. А есть профессионалы из других сфер, которые хотят изменить свою жизнь. Например, занимались они экономикой и переводами, а на самом деле в глубине души всегда знали, что хотят посвятить себя моде. Приходят и те, кто закончили бакалавриат и хотят получить специальные знания. Это люди без опыта работы.  С 2017 года будет запущена новая дневная магистерская программа «Менеджмент и маркетинг в индустрии моды», и она будет для тех, кто закончил бакалавриат, и хочет получить специализированные знания в области менеджмента и маркетинга в индустрии моды. Выпускники программ Центра высоко востребованы компаниями, и на текущий момент «спрос превышает предложение», особенно со стороны розничных компаний и компаний E-commerce.

Как, по вашему мнению, будет развиваться мода в будущем? Основные тренды?

АЛ-К: Мода отражает развитие общества. Будет существовать социальная стратификация, значит, —  будет и разделение на люксовый сегмент и масс-маркет. При популяризации freelance профессий постепенно исчезнет формальный костюм, потому что корпоративные стандарты перестанут быть необходимы. Говоря о трендах, сейчас существуют несколько глобальных направлений. Во-первых, изменение профессиональной структуры, а именно: уход от дресс-кода. Во-вторых, полное исчезновение модных тенденций в привычном для нас смысле. Сейчас практически нет понятия «доминирующего стиля». Существует новое понимание моды — «индивидуальный стиль». Вероятно, что в будущем предпочтения покупателей в одежде будут определять не столько конструкции и дизайн, сколько технологии, которые будут нацелены на здоровье, мульти-функциональность, максимальное продление цикла жизни вещей.

АГ: Также нужно добавить, что шаг за шагом образование должно включать и вопросы связанные с социальными проблемами и эко-ответвенностью. Допустим, человек приходит в магазин и видит две одинаковые кофты. Одна — просто кашемировая, другая — абсолютно такая же, но сделана с экономией электроэнергии. Естественно, вторая вещь будет стоить дороже из-за применения более сложных технологий. Но нужно воспитывать людей, чтобы они выбирали именно такую одежду, понимая пользу подобного производства. Люди должны научится принимать именно такие решения.

АЛ-К: Каждый человек должен научиться делать выбор. В будущем следует искоренить компании, игнорирующие проблемы экологии. Я считаю, что мода неизбежно к этому придёт.

АГ: Возвращаясь к современным трендам, надо сказать, что мы живём в интересное время, это выражает концепция fushion, что означает — сочетай вещи так, как тебе нравится, смешивай бренды, люкс с масс-маркетом. Вплоть до того, что женщины носят мужское, мужчины — женское.

Достаточно ли возможностей у российских дизайнеров для развития?

АЛ-К: Да, сейчас у молодых дизайнеров гораздо больше возможностей. Благодаря интернету их намного больше, чем было раньше.

АГ: Они стараются найти новые ниши, хотят быть эффективными. Для этого приходится много работать. А когда становишься популярным — начинается конкурентная борьба и дизайнерам приходится соответствовать рынку.

АЛ-К: Имеется в виду ситуация, когда у дизайнера растут продажи. Например, сделал он 3 платья — подружки купили. Сделал пять платьев — раскупили. Дизайнер начинает шить тираж, и вдруг понимает, что конструкция неудачная, цена высокая и ничего продать не может. В единичных работах и при индивидуальных продажах это было незаметно, а, на массовом производстве всё по-другому. Приходится уже думать и о рекламе, и о поиске розничных магазинов –партнёров для продаж.

Что вы можете сказать по поводу образования в сфере моды в России?

АЛ-К: В России как раз дизайнерское образование существует на достаточно хорошем уровне, в том числе и в ВШЭ, с другой стороны, бизнес-образование в рамках НИУ ВШЭ полностью соответствует мировым требованиям к специалистам.

Автор: Анна Белавина

В среду, 2 ноября, Россия совместно с правительственными вооружёнными силами сообщила сирийским повстанцам, что им стоит покинуть восточную часть Алеппо к вечеру сегодняшнего дня, 4 ноября, при этом информагентство Reuters сообщает, что воздушные атаки с 18 октября на этой территории были временно прекращены.

Тем временем в Лондоне у посольства России продолжается акция активистов из организации The Syria Campaign: они создали инсталляцию из сотен пластиковых рук – призыв прекратить военные действия, заблокировав тем самым вход в здание.

Источник фото: standard.co.uk

На официальном сайте организации при том размещена фраза со ссылкой на Mirror о том, что в Алеппо Россия производит «зачистки». Mirror со ссылкой на работников организаций, оказывающих помощь гражданским лицам, указывает на тот факт, что более 150 людей были убиты в восточной части Алеппо правительственными силами Сирии и России за неделю с 10 по 17 октября. За весь октябрь The Syrian Observatory for Human Rights было зафиксировано, что погибло от 1350 до 4500 гражданских лиц, из которых 549 жертв приписывают в вину России и правительственным силам Сирии. Альтернативной версии о количестве жертв не найдено. Однако важно отметить, что РИА Новости передают при этом заявление Минобороны РФ, что с 18 октября приостановлены полеты над Алеппо, авиаудары в этом районе не наносятся уже более двух недель – та же информация подтверждается и Reuters.

Некоторые издания, такие как, например, британское The Times, считают, что сегодняшняя гуманитарная пауза – затишье перед бурей, что Россия собирается совершить массовые атаки в Алеппо и что всё это сделано специально накануне президентских выборов в США. Разведка (однако газетой не указано, какая именно) считает, что российский лидер планирует использовать политическую паузу в Вашингтоне во время президентских выборов и их последствия, чтобы одержать решающую победу в удерживаемом с января повстанцами востоке города для своего союзника, президента Асада. Напомним, что на сайте Минобороны ведётся прямая трансляция с камер, установленных в районах гуманитарных коридоров в Алеппо, рядом с дорогой Кастелло, пунктом пропуска Машарка, а также с беспилотников.

Налицо факт, что ситуация в Алеппо носит неоднозначный характер, и близится вечер пятницы, что означает конец гуманитарной паузы и возобновление активных боевых действий.

Мы нашли карты, подготовленные Аль Джазирой, о том, кто контролирует что в Сирии в целом и в Алеппо в частности. Будем следить за тем, изменится ли что-то в ближайшие дни.

Автор: Алина Гегамова

Источник главного фото: nbcnews.com

31 октября в грузинском ресторане «Оджахури» ( HYPERLINK «http://www.ojakhuri.ru/moscow«www.ojakhuri.ru/moscow) прошел пресс-завтрак, посвященный официальному запуску международного fashion-проекта «theFabrika».
В числе гостей были участник проекта Екатерина (бренд Lime Blossom http://limeblossom.ru ), а также основатель Модного дома Пугачева – Сергей Пугачев.

Сергей Пугачев: «Дизайнерам сейчас действительно тяжело, жаль, что не было такого проекта, когда начинал я. Спасибо Марии Резниковой за ее инициативу. Это долгожданный продукт, которого не было ранее».
Екатерина Lime Blossom: «Классно, что в России появился такой проект как «theFabrika». Наконец-то дизайнер и организаторы конкурса разговаривают на одном языке. Мы все знаем, что мода в России сложный и долгий процесс, который может тянуться десятилетиями, но с такими партнерами, как «theFabrika» мы надеемся, что этот срок существенно сократиться».

Напомним, что fashion конкурс «theFabrika» (www.facebook.com/thefabrikamoscow) — это механизм, позволяющий дизайнерам одежды ежедневно получать новые возможности и использовать их как для совершенствования персональных навыков, так и для развития бизнеса.
Организаторы настроены более, чем серьезно: каждый участник шоу получает заветный приз от жюри и партнеров события. В составе жюри присутствуют именитые персоны, «social opinion» из разнообразных сфер деятельности, главные редакторы глянцевых изданий о моде, руководители крупных компаний, популярные стилисты и визажисты.
Бонусы, которые получают участники: поездки на фабрики в Китай, Индию, Германию Турцию, показы в рамках Недели Моды в Москве в 2017 году, стажировки во французских домах мод, размещение интервью с дизайнерами в глянцевых изданиях и на известных fashion-порталах и многое другое. Более того, у организаторов столь позитивного проекта есть договоренности с несколькими ВУЗ’ами о гранте на прохождение образовательной программы нескольким из участников, которые смогут наглядно показать чему научились уже в следующих конкурсных этапах.

Кастинги дизайнеров для участия в событии проходят не только в модной столице России. Проект нацелен охватить все крупные города РФ, которые богаты молодыми и талантливыми дизайнерами, готовыми реформировать российскую моду и продвигать ее на новый мировой уровень.
Абсолютно каждый участник проекта получает:
— Показ, организованный под ключ (предоставление технически оснащенной площадки, профессионального модельного агентства и команды стилистов и визажистов).
— Фото- и видео-отчеты.
— Услуги режиссера-постановщика показа.
-Лукбук, который будет снят непосредственно на площадке в день события.
— Анонсирование в СМИ.
— Публикации о бренде и размещение интервью с дизайнером на сайте и в соц сетях проекта.
-Предоставление возможности сотрудничества с именитыми личностями.

Механика проекта: смотр работ дизайнеров разбит на три этапа. С октября 2016 по май 2017 года на платформе «theFabrika» пройдут отборочные туры конкурсантов. Победители каждого четверть финала встретятся в июне и июле 2017 года и продолжат борьбу за возможность выйти в финал. У дизайнеров будет два месяца после полуфинала для подготовки конкурсного задания жюри, чтобы побороться за главный приз.
Этап I.I. проекта «theFabrika» состоится 8 ноября 2016 года на Флотилии «Рэдиссон Ройал, Москва».
Официальный фотограф пресс-завтрака: Вероника Швец.

Что делать, когда осень ещё не закончилась, а за окном уже снег и температура ниже нуля? У для наших читателей мы составили дайджест культурных событий ноября. Вкусная еда, приятная музыка и удивительные спектакли помогут поднять настроение, избавиться от осенней хандры, провести время приятно и с пользой.

ФЕСТИВАЛИ

Чем хороши фестивали, так это тем, что там найдётся что-то для каждого. Ноябрьская программа поражает своей разнообразностью. Новаторские спектакли или кулинарные мастер-классы? Решать вам.

«Ночь искусств» 2016

Один из самых масштабных фестивалей, который проходит дважды в год. Мероприятия, приуроченные к акции, проходят не только в столице, но и по всей России, привлекая людей к искусству и объединяя с художниками. В этом году ночь проходит под девизом «Время создавать, а посвящена она будет Году российского кино. Более 270 учреждений культуры подарят возможность бесплатно посетить выставки, поучаствовать в мастер-классах и лекциях. Изюминкой этого года станут ночные встречи с известными артистами и художниками, а также чтения молодых писателей в рамках проекта «Под звездным небом».

Когда: 3–5 ноября

Подробности и полная афиша мероприятий смотрите по ссылке.

Фестиваль еды «ВКУСНО!»

На фестивале вы сможете не только послушать лекции экспертов здорового питания, посетить мастер-классы лучших поваров, но и попробовать всевозможные блюда. Что ещё нужно, чтобы поднять себе настроение? Среди гостей фестиваля: фуд-фотограф Елена Торрес, основоположник воркаут-движения в России Антон Кучумов, Джузеппе Дави, маэстро кухни Oli Oli, Сергей Морозов (ферма «Никола-Ленивец»). Посетить мероприятия фестиваля также стоит, если вы все ещё верите, что нельзя просто готовить вкусную и полезную еду. Приходите и научитесь это делать у лучших кулинаров.

Вход свободный.

Когда: 4–5 ноября

Подробности и расписание – на сайте фестиваля.

Международный Фестиваль книжной иллюстрации «Морс»

Фестиваль книжной иллюстрации будет проходить в Москве с 4 по 6 ноября, в ARTPLAY. Основная цель Фестиваля ― показать книжную иллюстрацию как вид искусства, заслуживающий отдельного внимания, а также привлечь внимание к художественному облику книги. Фестиваль «Морс» будет проходить уже во второй раз, в этом году Фестиваль вышел на международный уровень и в Выставке будут представлены работы иллюстраторов из разных стран, таких как: Италия, Испания, Англия, США, Румыния, Куба, Латвия, Литва, Япония. Организаторы хотят познакомить посетителей фестиваля с работами удивительных художников, а также представить их различным издателям и агентствам. Посмотреть программу фестиваля можно на сайте фестиваля.

ЮностиFest

11 ноября в Санкт-Петербурге впервые пройдет ЮностиFest – концерт, открывающий годовой цикл всероссийского фестиваля русскоязычной инди-музыки. В петербургской версии фестиваля выступят группы – La Vtornik, Kusto, Sirotkin и ALPHA-BETA, хедлайнером вечера станет группа «Наадя» в обновленном составе. ЮностиFest пройдет на всём пространстве Лендока – в Белом зале состоятся выступления русскоязычных инди-музыкантов, Зеленый зал, который обычно используется для видеосъемок, станет площадкой электронных музыкантов – сеты сыграют 2 Inch Stories, Poly, Ким и Буран, Рома Бромич. Для фестиваля также готовят масштабные световые инсталляции.

Подробнее ознакомиться с программой фестиваля можно в группе ВКонтакте, а приобрести билеты по данной ссылке.

Фестиваль фильмов о музыке и новой культуре

В ноябре в 15 городах пройдёт Beat Film Weekend, на котором представят документальные документальные фильмы о культовых музыкантах. Группа Placebo, совершающая тур по России от Балтийского моря до Сибири, The Stooges и их лидер Игги Поп – контрреволюционеры 60-х, Дэвид Боуи в образе Зигги Стардаста, африканская клубная революция и грузинская молодёжь, которая создаёт свой собственный Тбилиси – фильмы, которые откроют вам новый мир, заставят задуматься над течениями культуры. Расписание своего города смотрите в на сайте фестиваля.

Также объявлена и параллельная программа фестиваля (хорошая новость для жителей Петербурга). 12 ноября в Молодёжной центре Эрмитаж пройдёт лекция Ладомира Зелинского, координатор проектов Центра, «Bowie is Pop», посвящённая  Дэвиду Боуи и Игги Попу. Лекцию «Bowie is Pop» стоит посетить хотя бы потому, что один из героев недавно умер, а второй – на удивление жив. Ладомир Зелинский расскажет про дружбу музыкантов, их творческий союз в контркультурном Западном Берлине, совместной семикомнатной квартире на Хаупштрассе 155, «Берлинской трилогии» Боуи и годам, посвещенным избавлению от наркозависимости обоих.

Вход свободный, по регистрации

Ещё одно не менее интересное событие – вечеринка африканского бита в Танцплощадке, на Конюшенной площади. Вечеринка состоится 11 ноября в 22.00.

Тема вечеринки связана с фильмом «Фонко», который будет показан в рамках основной программы 18 ноября. Это фильм про континент, танцевальные ритмы у которого – в крови.

16 ноября в Social Club пройдет показ фильма «Переверни пластинку», после которого состоится вечеринка и обсуждение фильма. Билеты найдете здесь.

Международный фестиваль «Новый Европейский Театр» (NET 2016)

Фото: Hugo Glendinning / forcedentertainment.com

Фестиваль театрального искусства пройдет в Москве уже в 18-й раз. Целью фестиваля является раздвижение границ между театральными жанрами и государствами, представление новейших веяний в современной драматургии.

В этом году в программе фестиваля можно увидеть британский спектакль-утопию о динамичных формах настоящего и будущего («Праздники будущего»), спектакль-вызов известного итальянского режиссера Пипо Дельбоно (Vangelo), постановку-мессенджер Дмитрия Волкострелова о жизни современных подростков («Карина и Дрон») и несколько ярких премьер московских театров: спектакли «Тибетская книга мёртвых», «Дыхание» и «Золотой Осёл».

Когда: 17 ноября–6 декабря

Подробности и билеты найдёте по данной ссылке.

ВЫСТАВКИ

В ноябре в московских музеях и галереях пройдёт несколько уникальных выставок, которые обязательно рекомендуем к посещению.

Выставка фотографий Эла Ванденберга «В один прекрасный день»

Эл Ванденберг. Без названия, из серии «В один прекрасный день». 1975 – 1980

Помните обложку альбома The Beatles Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band? Её автор – Эл Ванденберг. Коллекция работ «В один прекрасный день» откроет творчество художника с другой стороны. На снимках вы увидите жителей Лондона таких, какие они есть. Приходите почувствовать дух свободы и молодости 70-х годов и увить Англию глазами американца.

Когда: 25 октября–13 ноября

Где: Мультимедиа Арт Музей

Подробности вы можете найти на сайте музея.

«Трансформация Кандинского»

В этом году празднуется 150 лет со дня рождения великого художника абстракционизма. Множество мероприятий, приуроченных к юбилею, проходят по всей России. «Трансформация Кандинского» — эксперимент, который, безусловно, заслуживает вашего внимания. В экспозиции представлены вариации современных художников на работы Василия Кандинского. Авторы работ сохранили исходные пропорции, идею, цветовую палитру, но воссоздали картины с помощью объёмных форм.

Когда: 28 октября–24 ноября

Где: Центральный Дом Художника

Подробности: http://www.cha.ru/exhibitions/kopiya-vyistavki-czdx-v-oktyabre

«Время кино»

Выставка проходит в рамках Года российского кино. В экспозиции представлены знаковые для истории отечественного кинематографа картины, а также произведения современных авторов. Вся выставка разделена на пять секций, рассказывающих об определенной эпохе в российском кино. Вы узнаете фрагменты из таких кинолент, как «Аэлита», «Чапаев», «Кубанские казаки», «Ещё раз про любовь», «Печки-лавочки», «Мимино», «Маленькая Вера», «Брат-2» и другие.

Когда: 21 октября–29 января

Где: Музейно-выставочный центр «Росизо», ВДНХ

Подробности: http://vdnh.ru/events/razvlecheniya/galereya-rosizo-na-vdnkh-vystavka-vremya-kino/

«Не кажется ли тебе, что пришло время любви?»

Jonas Mekas. Outtakes of Life of a Happy Man, 2012.

Этой выставкой открывается очередная сессия проекта «Удел человеческий», посвящённая взаимоотношениям между индивидом и обществом. Вы увидит видео-работы, инсталляции, фотографии Йоко Оно, Бориса Михайлова, Йонаса Мекаса, Софи Каль и Энди Уорхола и других авторов со всего мира. Часть произведений создана специально к проекту. Выставку будут сопровождать видеопоказы, лекции и дискуссии.

Когда: 2 ноября–8 января

Где: Московский музей современного искусства в Ермолаевском переулке

Подробнее о выставке вы можете узнать на сайте ММОМА.

Превью проекта «Соль»

10 ноября в pop-up Concorde Gallery Cosmotheca Au Pont Rouge состоится превью проекта «Соль» петербургского художника Антона Чумака, вошедшего в коллекцию галереи Concorde. «Соль» – это современная трактовка мифологического потопа, угасания цивилизации под воздействием природной и человеческой стихий. Рассматривая культуру как живой организм, художник демонстрирует процесс кристаллизации культурного кода и возвращения идей цивилизационно-образующих империй и их воздействие на современное общество.  Событие пройдет под эгидой #годконкорд. Масштабная презентация запланирована на декабрь под патронажем одной из ведущих институций Санкт-Петербурга.

Когда: 10.11.16, четверг, 20:00–22:00

Где: Санкт-Петербург, наб. Реки Мойки 73, 2 этаж, pop-up Concorde Gallery Cosmotheca Au Pont Rouge

СПЕКТАКЛИ

В этом месяце предлагаем посмотреть в театре самые необычные постановки.

«Сентрал-парк Вест»

Новая премьера на малой сцене МХТ им. Чехова. То, что спектакль поставил Константин Богомолов, один из самых скандальных российских режиссёров, уже может являться причиной, чтобы купить билет. Более того, основа – пьеса Вуди Аллена. На сцене вам покажут историю о том, как успешный адвокат бросает жену-психоаналитика ради ее подруги. Ну и, конечно, Нью-Йорк, изображенный с такой любовью в произведениях Аллена. Как видит ироничную историю классика кинематографа новатор театральной сцены, сможете увидеть уже в конце месяца.

Где: МХТ им. Чехова

Когда: 26 и 27 ноября

«(М)ученик»

Неважно, успели ли вы посмотреть фильм Кирилла Серебренникова в кинотеатрах, театральную версию посмотреть стоит. Во-первых, не будь спектакля, который уже не первый год идёт в стенах Гоголь-центра, фильма, возможно, не было бы. Во-вторых, в спектакле принимают участие, как известные актеры театра, так и молодые участники «Седьмой студии» Кирилла Серебренникова, например, Никита Кукушкин и Саша Горчилин. Ну и наконец, история школьника Вени Южина захватывает и заставляет задуматься о мире, который нас окружает.

Где: Гоголь-центр

Когда: 19 и 20 ноября

Концерт «Реки и улицы. Иосиф Бродский. Путешествие по смыслам и звукам»

Музыкально-поэтический концерт, посвящённый Бродскому с участием Артура Смольянинова. Произведения для трёх инструментов и голоса сольются с поэтическими зарисовками страниц поэта.

Где: Московский международный Дом музыки

Когда: 18 ноября

ФИЛЬМЫ

В ноябре стоит обратить внимание на отечественный кинематограф, тем более что на экраны выходит несколько интересных картин.

«Дама Пик»

Новый фильм Павла Лунгина, который удивляет ещё до выхода на экраны. Самая современная и необычная интерпретация повести А.С. Пушкина «Пиковая дама», которая стала психологическим триллером. Главные роли достались Ксении Рапопорт и Ивану Янковскому, интриги, любовь и скандалы мира большой оперы удачно сплелись с оригинальным сюжетом.

Премьера: 17 ноября

«Зоология»

Картина молодого режиссёра Ивана Твердовского, который, может быть, известен вам по фильму «Класс коррекции». Новая работа – чуть более светлая история работницы зоопарка, у которой однажды вырос хвост. Заслуживает внимание хотя бы благодаря своей оригинальности.

Премьера: 24 ноября

https://youtu.be/ZGcvDFYm_xI

«Хороший мальчик»

Фильм получил гран-при Кинотавра в этом году. Сценарий Михаила Местецкого, который умело воплотила на экране Оксана Карас. Эта лирическая комедия про милого мальчика Колю Смирнова понравится всем, даже тем, кто, казалось, уже давно взрослый, серьезный и не верит в сказки.

Премьера: 10 ноября

https://youtu.be/Br7lg7W6zQI

[:]