Сколько вещей вы не сделали в уходящем году – одну? две? или хватит на целый список? Спектакли из подборки на эти выходные – режиссерские и актерские работы тех, кто не стал «откладывать на завтра», и уже сегодня можно увидеть на сцене плоды их совместного труда. Готовы ли вы присоединиться к этому труду в качестве вдумчивого зрителя? Давайте посмотрим.
«Р.Р.Р. («Преступление и наказание»)», театр им.Моссовета, 27 декабря
Режиссер Юрий Еремин предлагает вспомнить программный роман Достоевского и посмотреть на него с иной точки зрения – опуская набившие оскомину простые школьные рассуждения и пытаясь пристально вглядеться в каждого персонажа произведения. Вместе с режиссером зритель еще раз проходит по улицам Петербурга, втискивается в каморку Раскольникова, следит за Мармеладовой и переживает за ход расследования убийства процентщицы. Как будто камера меняет свое местоположение – картинка Достоевского остается нетронутой, а план и фокусировка варьируются; режиссер отодвигает на второй план главных героев, выпуская на авансцену второстепенных у автора персонажей, и наоборот – по вдохновению, по творческому замыслу. Да и мало ли причин для того, чтобы свежим взглядом окинуть распаханное поле и найти на нем нетронутые участки? Посмотрим, сколько сможете отыскать вы.
Источник фото: http://mossoveta.ru/performance/RRR
«Моряки и шлюхи», Мастерская П.Фоменко, 26 декабря
В «Мастерской Петра Фоменко» особое внимание уделяется работе режиссера и актеров с текстом драматического произведения, которое им предстоит воплотить на сцене. Но что делать, когда текста нет? Режиссер-постановщик Олег Глушков и артисты театра ответ нашли сразу – танцевать. Если нельзя передать словами – остается передавать с помощью пластики, легких движений, едва заметных или нарочитых жестов.
Такой «хореографический спектакль» позволяет сказать больше, нежели, например, балет – в балете есть жесткие ограничения, касающиеся допустимых движений. В хореографическом спектакле такого нет – это не красивые прыжки и трепетные перебежки по сцене на пальцах; это движение, течение самой жизни в двух ее крайних проявлениях – полярности «абсолютно мужского» и «абсолютно женского».
Источник фото: http://fomenko.theatre.ru/performance/sailors
«Мне не больно», театр Луны
Если «Моряки и шлюхи» к балету отношения не имеют, то «Мне не больно» — это, грубо говоря, «балетом и о балете». Главная героиня – выпускница балетной академии, мечтающая о большой сцене, признании, уважении и любви, но не готовая столкнуться с ними в реальной жизни. И, заявленный как история «невидимого» балетного закулисья, спектакль, разумеется, такой историей является; но в не меньшей степени это история из-за кулис человеческого сознания.
Дмитрий Бикбаев, актер и режиссер театра Луны, наполнил постановку танцами, создавая подлинную «балетную» атмосферу. В спектакле переплетаются, становясь нераздельным целым, слово, музыка и танец – и он становится воплощением и метафорой искусства, как такового.
Источник фото: http://lunatheatre.ru/spectacles/current/show/?itemid=2002
«Все оттенки голубого», театр «Сатирикон»
«Мальчик. Все началось с простой фразы: «Мама! Папа! Я – гей!»» — первая фраза из пьесы Владимира Зайцева «Все оттенки голубого».
Несколько месяцев назад, когда состоялась премьера этого спектакля, к Константину Райкину было обращено немало благодарностей, жалоб и просьб. Но больше всего прочего – вопросов.
Наверное, это защитная реакция – возможно, люди просто не любят, когда вопросы задают им, и адресуют их другим. А со сцены театра «Сатирикон» в течение почти двух с половиной часов задается много непростых вопросов. Ответов, тем более ответов честных, правда, никто не требует – но это не освобождает зрителя от ответственности перед самим собой. От честности перед самим собой – что для меня мораль? Что для меня терпимость? Что я думаю о других людях, в зависимости от того, чем отличаюсь от них? Что я готов принять, а что отвергну, не задумываясь?
Райкин не боится поднимать такие вопросы и заставлять зрителей задумываться над ответами, от которых они уходили, а порой и пересматривать свои взгляды – просто что-то понимая.
Задайте себе несколько важных вопросов в этом году – потому что пока никто не может себе представить, на какие нам придется отвечать в следующем.
Источник фото: http://www.vashdosug.ru/msk/theatre/performance/610345
Автор: Юлия Мейхер
Третье интервью из цикла, посвященного HSE Career Fair. На этот раз корреспондент THE WALL пообщался с представителем КПМГ.
Какова ваша цель пребывания на данной ярмарке вакансий, кого преимущественно вы на ней ищете?
Цель пребывания – это, безусловно, поиск самых лучших студентов для трудоустройства у нас. Мы ищем активных, амбициозных людей по специальностям в области финансов и экономики, но на самом деле, не только в них. Также технические и юридические специальности рассматриваются.
Назовите, пожалуйста, три основные черты, которые вы ищите в ваших кандидатах?
Во-первых, основное – у них должна быть мотивация, то есть именно желание работать у нас, работать активно. Второе – это, конечно, командная работа, то есть у человека должно быть желание развиваться в группе, в коллективе. И третье – наверное, ответственность, потому что без этого никуда.
Если вашей компании нравится кандидат, но он всё ещё учится в университете, будете ли вы позволять ему совмещать учёбу и работу в компании?
Да, конечно, у нас есть возможность для студентов работать и совмещать это всё с учебой. То есть в департаменте аудиторских услуг у нас есть возможность пройти стажировку с частичной занятостью, и впоследствии уже, по завершении вуза, перейти на позицию аудитора.
Сколько примерно кандидатов после такого рода мероприятий вы привлекаете в свою компанию?
Ярмарка вакансий – это всё-таки больше мероприятие ознакомительное, то есть это некий показ нашего бренда в том числе. Мы собираем достаточно много анкет с каждого мероприятия, более 100 точно. С точки зрения того, сколько людей потом трудоустраивается – сложно сказать, потому что это очень большой массив данных, который мы периодически обрабатываем, но сколько вакансий было одобрено с последней ярмарки ВШЭ я сейчас сказать не смогу.
Каких качеств вам чаще всего не хватает в кандидатах?
Как раз того, о чём я уже говорила – мотивации. Ребята приходят без чёткого понимания, чем им хотелось бы заниматься. То есть английский, базовые знания и всё в этом роде, безусловно, важно, но, наверное, не так, как наличие заинтересованности. Кандидаты без этого качества нам не совсем подходят.
И последнее – можете дать, пожалуйста, напутственный совет студентам и выпускникам российских вузов и НИУ ВШЭ, в частности?
Студенты ВШЭ и финансово-технических вузов очень классные, у нас их много работает, поэтому желаем им хорошо учиться и впоследствии приходить работать в KPMG.
Спасибо большое, Екатерина, за уделенное время!
Автор: Малахова Анастасия
Фото: Семенова Дарья
Юлия Артёмова – начинающая модель, подающая большие надежды. В свои 16 лет она уже успела поучаствовать в показе IVKA на Mercedes—Benz Fashion Week Russia 2015. На её счету многочисленные съёмки у ведущих фотографов столицы. Основное агентство, с которым Юлия сотрудничает, – Lilas Models. Работала также с Grace Models и Cherie Models.
Рост: 173-174
Вес: 48
Параметры: 80-58-86
Как ты начинала карьеру модели? Было ли сложно?
Моя подруга пошла в школу Grace Models, и я, ради интереса, решила тоже себя попробовать. Сейчас обучение уже закончилось и меня просто посылают от агентства на различные кастинги.
С какими трудностями вообще сталкиваешься во время работы?
Наверное, главная сложность – это ожидание своей очереди во время кастингов, часто на каблуках. Многие не выдерживают и начинают ныть. А так, я совсем не устаю на работе. Даже привыкла к тому, что меня в любое время суток могут вызвать на съёмки.
Как ты попала на неделю моды?
На самом деле, для меня это было настоящим шоком. У меня нет контактов с организаторами этого мероприятия. На показы MBFWR берут девушек от 180 см, а мой рост – всего 174. Но мне написала наш менеджер Лаура и посоветовала попробоваться. Пришла я, значит, на кастинг, а там такие высокие девушки, что я даже на 10-сантиметровых каблуках была ниже всех. Мы ждали часа два, а моделей оставалось ещё очень много. И я подумала, что вот если сейчас не вызовут, то уйду. Вскоре выходит дизайнер, бегло смотрит на всех и указывает на меня. Говорит: «Иди сюда». Сложно описать свои эмоции в этот момент.
И тебя взяли на показ?
Да!
Как вообще проходят кастинги?
Ты отправляешь свои данные, тебя подтверждают, и ты приезжаешь в назначенное время. Сначала смотрят по росту, потом просят пройтись на каблуках. Хотя некоторые девочки приходят без них, и это очень странно. Если ты подходишь по типажу, тебя оставляют на примерку, а потом фотографируют и букируют за тобой конкретные вещи.
Какие эмоции ты испытывала во время своего выхода на подиум во время MBFWR?
У меня было шоковое состояние, я думала, что заплачу. Из-за софитов не видно, куда идёшь. Только стена вспышек от фотокамер впереди. Очень боялась упасть – ноги тряслись, плюс, у меня были туфли на размера два больше. Но это вполне обычная ситуация. Ещё очень важно не выражать никаких эмоций на лице. Когда поздравляли дизайнера, у меня таки полилась слеза, просто уже невозможно было держать себя в руках. После показа приехала домой и написала огромный эмоциональный пост в инстаграм.
Расскажи про свою самую необычную съёмку.
Пожалуй, на данный момент, сама необычная съемка была, когда на меня надели противогаз из кроссовок. Сначала было, мягко говоря, некомфортно. В нём практически невозможно дышать. Но результат реально стоил всех страданий. Сам образ был создан в процессе, в нём не было какой-то особой задумки. Это было что-то вроде рекламной кампании.
Что ты можешь сказать о конкуренции среди моделей?
Она очень жесткая. На кастинги приходят тысячи девочек. Многие сильно расстраиваются, когда их не берут, думают, что они некрасивые. На самом деле, у дизайнеров своё особое, часто странное, видение. Мне кажется, зря они расстраиваются, на всех работы хватит. Но за рубежом, конечно, конкуренция особенно чувствуется.
«На самом деле, у дизайнеров своё особое, часто странное, видение»
У тебя есть опыт работы за границей?
Пока нет. Была возможность поехать от Cherie Models в Шанхай, но мне в это время пришлось сдавать экзамены.
Как жаль.
Да. Да и родители пока боятся отпускать, хотя очень лояльно относятся к моей работе.
Сложно ли совмещать работу модели и учёбу?
В школу я практически не хожу, максимум, на два урока (смеётся).
И как относятся к этому учителя?
Понимающе.
Что ты думаешь насчёт своего будущего?
Пока сложно что-то сказать, но я хотела бы поступить на журналистику, либо заниматься языками. Ну и модельный бизнес, конечно. Хочется выбрать профессию, которая поможет мне максимально самореализоваться в жизни.
У тебя есть какие-то хобби, помимо работы?
Я занимаюсь языками, ходила на танцы. Но сейчас это очень трудно совмещать, поэтому пока в основном работаю. Дело в том, что съёмку могут поставить буквально за полчаса, и тебе нужно, отменив все планы, ехать на другой конец Москвы.
С какими дизайнерами ты бы хотела работать?
С Карлом Лагерфельдом. Я в восторге от него: читала все интервью, смотрела все фильмы и видео с ним. Это просто нереальный человек. Многие его высказывания очень значимы лично для меня.
Есть какое-нибудь одно любимое?
Да. «Ты должен заниматься тем, что делает тебя счастливым. Забудь о деньгах и других ловушках, которые принято считать успехом. Если ты счастлив, работая в деревенском магазине, работай. У тебя всего одна жизнь».
«Ты должен заниматься тем, что делает тебя счастливым. Забудь о деньгах и других ловушках, которые принято считать успехом. Если ты счастлив, работая в деревенском магазине, работай. У тебя всего одна жизнь» – Карл Лагерфельд
Каких моделей ставишь себе в пример?
Ммм… Даже не знаю. Каждая модель по-своему реализовалась в этом бизнесе. У каждой своя история. Подражать кому-то тоже не хочется. Но мне нравятся Даша Малыгина, Кара Делевинь, Кейт Мосс, Жизель Бундхен.
Ты бы хотела стать ангелом Victoria’s Secret?
Конечно, а кто не хочет? Это очень хороший пиар для модели.
Есть ли у тебя какие-то секреты красоты? Как ты укладываешь волосы, ухаживаешь за лицом? Составляешь ли специальное питание?
С волосами я не делаю ничего. Они у меня очень непослушные. В модельном бизнесе вообще лучше ходить так, как есть: никакого макияжа. Использую маски для волос, скрабы для лица. После макияжа кожа просто умирает. Из пор можно нефть, по-моему, качать (смеётся). А ем я очень много, но это никак не влияет на фигуру. Тут мне повезло.
То есть, твой главный совет – не краситься?
Да! Это особенно важно для начинающих моделей. На кастингах часто просят снять макияж, чтобы увидеть твои естественные данные.
Какие ещё советы можешь дать начинающим моделям?
Нужно иметь очень сильный характер, без этого никуда. Нельзя стоять в сторонке и молчать, тебя никто не заметит. Нужны стальные нервы. Нужно быть готовой к километровым очередям на кастинги, где приходится по пять-шесть часов ждать. К критике надо быть готовой. Критикуют часто.
А тебе сложно с этим справляться?
Не особо. Я изначально была готова к критике, понимала, что будут разные отзывы. В интернете много разного пишут. На это надо просто забить и делать то, что ты любишь. Без этого ничего не получится.
Многие начинающие модели чувствуют страх и скованность перед камерой. Что ты можешь сказать по этому поводу?
Главное – отключиться от реального мира и прочувствовать идею съемки. Иногда стоит поговорить с фотографом перед началом работы, это тоже очень помогает, вы устанавливаете определенный контакт. В любом случае, модель должна быть доброжелательна и не показывать того, что ей некомфортно, ведь она должна выполнить свою работу на все 100.
Спасибо за интервью, Юля. Желаю тебе дальнейших успехов!
И Вам спасибо.
Автор: Анна Архипова
Фото предоставлены интервьюируемым
Если ведущие российские и турецкие политики уже начали обмениваться взаимными[1] обвинениями в торговле нефтью с террористической организацией «Исламское государство» (запрещена в РФ) и позволять себя ряд других резких высказываний, то бизнес, как всегда, куда более прагматичен. Санкции ударят как по России, так и по Турции – и наиболее красноречиво об этом говорят цифры: общий товарооборот между двумя странами в 2014 году составлял примерно $30 млрд. (аналогичная ситуация наблюдалась и в 2013 году)[2], делая Россию и Турцию важными торговыми партнерами друг для друга.
Однако если в турецком импорте и экспорте Россия занимает первое и шестое место соответственно, то для нашей страны эти же показатели в экономических отношениях с Турцией расположились на 13-м (импорт) и пятом (экспорт) местах[3]. Россия экспортирует в Турцию газ, нефть и нефтепродукты (более 60% турецкого газа – российский импорт, в то же время Турция является для России вторым по величине рынком сбыта природного газа после Германии)[4], импортирует автомобильное оборудование, сельскохозяйственную продукцию, текстиль. Возможно, именно такая конфигурация может объяснить, в целом, куда более жесткую, по сравнению с турецкой, позицию российского правительства в отношении начавшейся «торговой войны».
Несмотря на достаточно четко обозначенную президентом В. Путиным в соответствующем указе позицию России, деловые круги обеих стран с напряжением ожидали, какие именно сферы экономических взаимоотношений попадут под российские санкции. Опубликованное 30 ноября постановление российского правительства стало достаточно жестким ответом на сбитый турецкими войсками Су-24 ВВС РФ – запрещается ввоз овощей, фруктов и других видов сельскохозяйственной продукции, запрещены все чартерные воздушные перевозки, приостанавливаются переговоры по о торговле и инвестициях в рамках среднесрочной программы торгово-экономического, научно-технического и культурного сотрудничества на 2016-2019гг. (соответствующие документы должны были быть подписаны в середине декабря)[5]. Тем не менее, худшие опасения не подтвердились – так, например, в постановлении не было сказано ни слова об ограничении торговли углеводородами.
В ближайшие годы Турция не сможет найти замену российскому газу
И все же, будущее амбициозных проектов вроде «Турецкого потока» остается весьма туманным. По некоторым данным, сворачивание проекта всерьез обсуждалось на заседаниях правительства, но «Газпром» добился его заморозки до потепления отношений с Турцией[6]. «Турецкий поток» был необходим «Газпрому», в первую очередь, для получения преимущества при переговорах с Украиной – транзит газа через ее территорию был бы немного снижен. Но для строительства одной ветки газопровода потребуется порядка двух лет – а транзитный контракт «Газпрома» с украинским «Нафтогазом» истекает 1 января 2020 года. Несмотря на это, как отмечает ряд экспертов, потеря «Турецкого потока» для «Газпрома» не критична, а проблему с украинским транзитом можно решить с помощью наращивания поставок через «Nordstream»[7].
5 декабря президент Турции Реджеп Тайип Эрдоган признал, что его страна более, чем на 90% зависит от импорта энергоресурсов, при чем главным поставщиком газа он назвал Россию, а нефти – Ирак[8]. Он так же заявил, что Турция найдет замену российскому газу, однако это заявление выглядит скорее популистским. Основными поставщиками газа в Турцию, помимо России, являются Азербайджан, Иран и Катар, поставляющий ей сжиженный газ. По-настоящему надежным поставщиком можно назвать только Азербайджан, но, по оценкам экспертов, до 2025 года Баку не сможет в достаточной мере обеспечивать экспорт в необходимых Турции размерах[9]. Предлагаемый Анкарой способ импорта газа из Иракского Курдистана выглядит так же крайне ненадежным из-за политической нестабильности в регионе.
Санкции ставят под вопрос будущее турецкой атомной энергетики
Под вопросом оказалось и сотрудничество в сфере Атомной энергетики. На вопрос о том, будет ли заморожен совместный проект по строительству в Турции АЭС «Аккую», министр экономического развития РФ А. Улюкаев заявил: «В целом этот инвестиционный проект попадает под действие закона о специальных экономических мерах и может быть предметом решения указа и постановления Правительства. Но конкретное предложение подготовит соответствующее ведомство»[10]. В этой ситуации потери для России будут также куда менее значительными – для нее это был малоприбыльный (так как осуществлялся, в первую очередь, на её деньги), скорее политический проект, подразумевающий включение Турции в российский топливный цикл. Турецкая республика же, в случае его сворачивания, по сути, лишится первой АЭС в своей стране, а создание атомной отрасли в стране отсрочится на много лет.
Запрет на ввоз фруктов и овощей сильно повлияет на продуктовую корзину россиян
Во всей это ситуации первое, что волновало простых граждан России – насколько сильно санкции повлияют на их продуктовую корзину. Министр сельского хозяйства Александр Ткачев поспешил заявить, что санкции никак не коснутся россиян, выразив надежду, что ритейлеры смогут заменить турецкие продукты в течение недели[11]. Он так же уверен, что Россия сможет полностью заменить турецкую сельскохозяйственную продукцию, импортируя фрукты и овощи из Ирана, Азербайджана, Марокко, Израиля и других стран[12]. Впрочем, такая перспектива выглядит достаточно туманной. Россия импортирует порядка 70% томатов, 53% из которых приходится на Турцию[13] (что позволяет называть включение томатов в санкционный список наиболее радикальным решением правительства по этому вопросу). 35,8% импорта винограда так же приходится на Турецкую республику. Подобная ситуация наблюдается и на рынке мандаринов (13%), персиков (28%) и апельсинов (13%). Полное импортозамещение значительного сегмента рынка, как турецкие овощи и фрукты в ближайшие годы невозможно, что уже сказалось на ценах в популярных сетях продуктовых магазинов, таких как «Дикси» и «Ашан»[14]. В целом, цены на плодоовощную продукцию в розничных магазинах подскочили на 5,6%[15]. Возможно, именно это стало причиной решения об отказе от расширения списка санкционных продуктов[16].
Россия не сможет найти аналогов турецким курортам
Скажется на простых гражданах и меры по ограничению туристических связей. Турция на протяжении многих лет была главным направлением российского туризма, а турецкие курорты принимали ежегодно порядка 3 млн. российских туристов[17]. Заменой им мог бы стать только Египет, а Гоа, Таиланд, Израиль и другие туристические направления не способы заменить дешевый и доступный большому количеству россиян отдых в Турции. От ограничений полетов так же сильно проиграют российские аэропорты – более 5 млрд. рублей в год[18]. Однако, еще сильнее это скажется на экономике Турции – россияне составляли 12% туристического потока или примерно $2,7 млрд ежегодного дохода[19].
Риски от ограничения поставок компонентов для автомобилей Минпромторга начал просчитывать еще до введения санкций. И, если иностранные автомобильные компании смогут быстро перестроиться, то российским компаниям будет сложнее найти замену для дешевых турецких запчастей – некоторые компаний (например, КамАЗ) импортируют из Турции ключевые детали для автомобилей[20]. Пострадает также бизнес по торговле изделиями из кожи, меха, российские строительные кампании могут лишиться многих своих сотрудников.
Долгосрочная перспектива в экономических взаимоотношениях Москвы и Анкары остается не ясной, но о стратегическом партнерстве можно забыть
Можно констатировать, что санкции больно ударят как по Турции, так и по России. В краткосрочной перспективе турецкая сторона понесет куда более серьезный урон. Однако, в долгосрочной перспективе санкционная политика, и, в частности, сворачивание проекта «Турецкий поток» грозит России значительными геополитическими рисками. Впрочем, скорее всего, в ближайшие годы отношения между Анкарой и Москвой нормализуются. В этом уверен, например, Герман Греф[21], который считает, что деэскалация конфликта произойдет уже в 2016 году. Так или иначе, масштабов планировшегося стратегического сотрудничества экономические отношения России и Турции в ближайшие десятилетия вряд ли достигнут.
Автор: Антон Праведников
Источник фото:hvylya.net
[1]— Эрдоган обвинил Россию в причастности к торговле нефтью с ИГИЛ, Георгий Перемитин, 03.12.2015 // http://www.rbc.ru/politics/03/12/2015/56602b789a79479986a563eb
Путин объяснил атаку Турции на «Су» защитой поставок нефти ИГИЛ, Денис Демкин, 30.11.2015 // http://ru.reuters.com/article/topNews/idRUKBN0TJ2JD20151130
[2]-Россия и Турция наторговали на $30 млрд, автора нет, 27.11.2015 // http://www.kommersant.ru/doc/2863062
[3]-Россия и Турция наторговали на $30 млрд, автора нет, 27.11.2015 // http://www.kommersant.ru/doc/2861811
[4]-Что Россия и Турция значат друг для друга, Евгений Козичев, 25.11.2015 //
http://www.kommersant.ru/doc/2861811
[5]-Постановление Правительства РФ «О мерах по реализации Указа Президента России «О мерах по обеспечению национальной безопасности Российской Федерации от преступных и иных противоправных действий и о применении специальных экономических мер в отношении Турецкой Республики» от 30.11.2015 // http://government.ru/docs/20817/
[6]— «Турецкий поток» замерз, Юрий Барсуков, 02.12.2015 // http://www.kommersant.ru/doc/2867258
[7]-Санкции ударят и по Турции, и по России, Елена Виноградова, Роман Шлейнов, Александра Прокопенко, 30.11.2015 // http://www.vedomosti.ru/economics/articles/2015/11/30/618843-sanktsii-turtsii-rossii#/galleries/140737488850245/normal/1
[8]-Эрдоган обещал найти России замену среди других поставщиков углеводородов, Илья Усов, 05.12.2015 // http://www.vedomosti.ru/business/articles/2015/12/05/619777-erdogan
[9]— «Турецкий поток» замерз, Юрий Барсуков, 02.12.2015 // http://www.kommersant.ru/doc/2867258
[10]-Стенограмма заседания Правительства РФ от 26.11.2015 // http://government.ru/news/20735/
[11]-Новогодние столы россиян не пострадают от усиления контроля за турецкими товарами – Ткачев, автора нет, 26.11.2015 // http://www.vedomosti.ru/business/news/2015/11/26/618544-rossiiskaya-roznitsa-turetskie-produkti
[12]-Россия найдет замену овощам и фруктам из Турции в случае эмбарго, автора нет, 25.11.2015 //
http://www.vedomosti.ru/business/news/2015/11/25/618366-rossiya-naidet-zamenu-turtsii
[13]-10 продуктов, которые могут подорожать из-за санкций против Турции, Анна Левинская, Анна Дерябина, 01.12.2015 // http://www.rbc.ru/photoreport/01/12/2015/565dc0e49a794704a70ea069
[14]-В правительстве допустили перебои в поставках овощей и фруктов, Евгений Калюков, 02.12.2015 // http://www.rbc.ru/economics/02/12/2015/565edecd9a79476972647dec
[15]-«Об индексе потребительских цен в ноябре 2015 года», данные сайта Федеральной службы государственной статистки // gks.ru/bgd/free/b04_03/IssWWW.exe/Stg/d06/247.htm
[16]-Минсельхоз решил не расширять продуктовые санкции против Турции, автора нет, 03.12.2015 //
http://www.rbc.ru/rbcfreenews/565ff8859a79475b6d63d2dc
[17]-Санкции ударят и по Турции, и по России, Елена Виноградова, Роман Шлейнов, Александра Прокопенко, 30.11.2015 // http://www.vedomosti.ru/economics/articles/2015/11/30/618843-sanktsii-turtsii-rossii
[18]-Российские аэропорты потеряют 5 млрд рублей в год от ограничений полетов, Яна Шебалина, 04.12.2015 // http://www.vedomosti.ru/business/news/2015/12/04/619653-zakritie-egipta-turtsii-ukraini-oboidetsya-5-mlrd
[19]-Санкции ударят и по Турции, и по России, Елена Виноградова, Роман Шлейнов, Александра Прокопенко, 30.11.2015 // http://www.vedomosti.ru/economics/articles/2015/11/30/618843-sanktsii-turtsii-rossii
[20]-Новые санкции встретят на дальних подступах, Яна Циноева, Егор Попов, Анна Зиброва, Елена Черненко, Павел Тарасенко, 04.12.2015, // http://www.kommersant.ru/doc/2868608
[21]-Греф предсказал деэскалацию конфликта с Турцией в 2016 году, Мария Бондаренко, 04.12.2015 // http://www.rbc.ru/politics/04/12/2015/56619da19a7947646f0c414c
Серов – историк человеческих судеб, его кисть передавала чистые, ничем не искаженные чувства и эмоции, вытягивала на полотно истинную натуру человека. Он месяцами писал портрет, добиваясь идеальной позы, переписывая и переделывая детали, свет, композицию, в итоге превращая мазки в шедевр.
Творческий путь Серова – загадка. Как реалист он писал работы, полные темных тонов, лишь некоторые из них исполнены в светлой гамме, как импрессионист художник оставался верным тёмной палитре. Тем не менее, если мы проследим путь от картины к картине, то почувствуем, что и в мазке, и в выборе композиции, в глубине и постановке света происходят изменения.
Картины В.А.Серова
Существует некая закономерность в работах Серова. Фигуры на портретах поглощены тёмными тонами, но лица всегда освещены, как будто их выхватил луч прожектора и явил из мрака, они по-особому выразительны, словно оставляют всё ненужное за пределами багета.
Особенно важно для понимания творчества художника сравнение двух потрясающих, выразительных, неоднозначных и загадочных портретов, схожих, но в то же время различных: портрета княгини З.Н. Юсуповой, который был написан в промежутке с 1900 года по 1902, с портретом Е.И. Лосевой, завершённым годом позднее, в 1903.
Обе работы выполнены в ахроматической гамме, на одном преобладают белые тона на другом полотне – серо-коричневые и чёрные оттенки. Стиль связывает портреты, но манера письма, мазки, детали, композиция, пространственность, созданная цветовой перспективой, отличают их.
Стремление постигнуть, увидеть отличия и сходства, служит главным двигателем творческого процесса, способного подтолкнуть к осмыслению портретов.
Для Серова характерна требовательность, внимание к деталям, глубокая продуманность композиционного решения. В написании картины важны многие аспекты: освещение, колористическое построение, поза, детали интерьера, семиотическая направленность.
Это своего рода подсказки художника будущим поколениям. К примеру, анализ колористического построения картин приводит к выводу, что цвет, являясь главным средством изображения в живописи, играет важную роль в композиционном построении. Посредством цвета Серов заставлял зрителя воспринимать изображение в определенной последовательности, идя от основного к второстепенному.
Портрет Евдокии Ивановны Лосевой написан Серовым ненасыщенными, слегка замутненными красками. При восприятии же картины в целом, краски кажутся чистыми. Яркостные отношения способствуют выделению главных элементов. Цвет лица и рук взят отдельно, что добавляет контрастности и способствует закреплению внимания на живом и загадочном образе девушки. Глубокий, проницательный взгляд устремлён на зрителя. Выразительные, большие чёрные глаза, лёгкая улыбка, вьющиеся тёмно-каштановые волосы и румяные щеки олицетворяют ум и красоту, женскую силу и достоинство. Скромное чёрное платье только подтверждает догадки о природной скромности, но вместе с тем яркой натуре Евдокии Ивановны. Евдокия Ивановна Лосева была уникальной личностью, она являлась одной из основательниц музея истории и этнографии игрушек. Также она собрала удивительную коллекцию живописи, которая позже была передана в Русский Государственный музей.
Портрет Е.И.Лосевой. 1903. Холст, масло.
Москва Государственная Третьяковская галерея. Положение рук гармонично, слегка расслабленные кисти небрежно лежат на приподнятых коленях.
Палитра портрета Е.И.Лосевой состоит из следующих цветов: чёрный, матовый белый или античный белый, серебристый, бежевый, голубовато-серый, тёмно-каштановый, умбра жжёная, умбра, красно-коричневый, терракотовый, медный.
Использование тусклых тонов позволяет сфокусироваться на главном. Если окинуть картину беглым взором, создается впечатление, что героиня поглощена тёмным цветом. Возможно, в этом кроется разгадка того, почему использование тёмных оттенков, не утяжеляет картину, а напротив, направляет зрителя.
Портрет княгини З.Н. Юсуповой в своём дворце на Мойке. 1900 – 1902. Холст, масло. 181,5 × 133, Русский Государственный музей.
Портрет княгини З.Н. Юсуповой в своём дворце на Мойке – шедевр русской живописи.
Два долгих года Серов трудился над созданием этого полотна. Княгиня Юсупова заказала художнику целую серию портретов своей семьи (Портрет графа Н. Ф. Сумарокова- Эльстон. 1903[1]; Портрет графа Ф. Ф. Сумарокова- Эльстон, впоследствии князя Юсупова, с собакой. 1903[2]; портрет князя Ф.Ф. Юсупова, графа Сумарокова-Эльстона, 1903[3]; Портрет князя Ф.Ф. Юсупова, 1909[4]). Также Серов написал ещё один портрет княгини З.Н. Юсуповой (1900-1902).
Портрет Зинаиды Николаевны преисполнен света и чистоты, величественные черты лица, изящность и легкость позы придают полотну удивительную атмосферу старорусского дворянства. Красота княгини выступает здесь как символ эпохи. Пластичная, изысканная и утонченная, она всегда была неотразима и величественна.
Шея княгини украшена чёрным бархатным эсклаважем, что было очень модно в начале 1900-х годов. Обычно на эсклаваж крепился драгоценный камень: жемчуг, рубин или бриллиант, на шее же Зинаиды Николаевны повязана только бархатная лента без драгоценностей. Это кажется странным, но подчёркивает тот факт, что при баснословном богатстве семьи Юсуповых, Зинаида Николаевна явно избегала броских дорогих украшений. Уши украшены небольшими серьгами, которые идеально сочетаются с нарядом. Элегантная причёска и небольшая седина дополняют изящный образ.
Белое платье с чёрным корсетом украшено узорной вышивкой. Для пошива подобных нарядов использовались легкие, полупрозрачные материи (шифон, шелковая ткань, шармёз): они легко ложились мягкими складками, подчеркивая плавную текучесть силуэта. Эти наряды были типичными для эпохи модерна[5].
В портрете преобладают серебристо-бежевые и голубовато-серые оттенки, также дополнительными оттенками являются тёмно-каштановый, терракотовый, лиловый, синий, умбра, умбра жженая, красновато-коричневый и матовый белый, серебристый, темно-серый.
«Воспринимая краски картины, мы познаем не только светлоту пятна, цветовой тон, насыщенность — собственные качества цвета, — мы познаём пространственный план пятна, его тяжесть или лёгкость, различаем свет и тень. Цвет принимает участие в определении формы»[6].
«Белый цвет, не видящий ни падающего света, ни какого-либо сорта света отраженного, является тем, который прежде других целиком теряет в тени свой собственный природный цвет»[7].
Лицо княгини освещено дневным светом, в то время как в портрете Е.И. Лосевой преобладают приглушённые, тусклые тона, закрытого, искусственно освещённого помещения.
Цвет остаётся неизменным, лишь под воздействием света он преображается.
Лицо Зинаиды Николаевны отражает дневной свет и благодаря серебристо-голубой палитре оно кажется мраморным, несмотря на румянец, а чёрная лента на шее, цвет волос и бровей княгини как бы обрамляют его, делая лицо выразительнее, тоньше, изысканнее.
Лицо же Евдокии Ивановны поглощают приглушённые тона, чёрное платье с воротником скрывает шею, густые темные волосы придают лицу загадочную неповторимость, делая его выгодно освещённым, что придаёт образу завершенность.
Два портрета, два шедевра русской портретной живописи, написанные Валентином Серовым: они такие разные, но тем не менее, при более детальном рассмотрении, в них можно, вопреки ожиданиям, найти столько всего похожего.
Автор: Раиса Ходус
Фото: картины В.А.Серова
[1] Валентин Александрович Серов: Портрет гр. Н. Ф. Сумарокова- Эльстон. 1903 // http://gallerix.ru/album/Serov/pic/glrx-378695678.
[2] Валентин Александрович Серов: Портрет графа Ф. Ф. Сумарокова- Эльстон, впоследствии князя Юсупова, с собакой. 1903 // http://gallerix.ru/album/Serov/pic/glrx-512207031.
[3] Валентин Александрович Серов: Портрет князя Ф. Ф. Юсупова, графа Сумарокова- Эльстон. 1903 // http://gallerix.ru/album/Serov/pic/glrx-115737915.
[4] Воспоминания о встречах с В.А. Серовым. Переписка И.С. Зильберштейна с И.А. и Ф.Ф. Юсуповыми и Г.Л. Гиршман // http://www.tg-m.ru/articles/prilozhenie-k-3-2015-48/vospominaniya-o-vstrechakh-s-serovym.
[5] Энциклопедия моды // https://wiki.wildberries.ru/styles.
[6] Волков Н.Н. Цвет в живописи. Издательство «Искусство» Москва, 1965 год, с.7.
[7] Леонардо да Винчи, Избранные произведения, т. II, стр. 148.
Трагедии, комедии, фарс и гротеск; о том, что нужно видеть своими глазами – в предпоследней в уходящем году подборке спектаклей на грядущие выходные.
«Самоубийца», театр им.Ермоловой, 20 декабря
Николай Эрдман, автор пьесы – советский драматург и сценарист, работавший над множеством известных и популярных художественных и анимационных фильмов двадцатого века. Однако, отношения с драматургией у него не сложились – «Самоубийцу» при жизни автора так и не поставили, и даже опубликовали на родине спустя почти двадцать лет после его смерти.
Источник фото: http://www.ermolova.ru
«Самоубийца» — история одного беспричинного суицида; и все герои пьесы стараются это исправить. Не спасти человека, а оправдать его смерть – и у каждого находятся свои аргументы и своя важная причина, которая стоит того, чтобы из-за нее застрелиться.
В двадцатом веке, в СССР, нельзя было бы даже предположить, что когда-нибудь трагедию, запрещенную к печати и постановке, будут играть в самом сердце столицы – в двух шагах от здания Правительства и Красной Площади. Увидеть то, что невозможно было представить можно в театре им.Ермоловой в это воскресенье. И, возможно, найдя столько причин для смерти, попытаться найти хотя бы одну, чтобы жить.
«Слишком женатый таксист», театр Сатиры, 19 декабря
Рэя Куни, автора текста, вы можете знать по другой его знаменитой комедии — «№13» — которая сейчас с успехом идет сразу в нескольких московских театрах – равно как и «Слишком женатый таксист». Главный герой пьесы – находчивый двоеженец, скрывающий своих супруг друг от друга. Успешно – до какого-то момента.
http://www.biletexpress.ru
Труппе театра Сатиры удалось отлично воплотить авторский текст на сцене, передавая атмосферу, не упуская деталей и воссоздавая тот гротеск, который заставляет зрителей плакать от смеха. Помимо прочего, поход на этот спектакль – прекрасная возможность увидеть на сцене Елену Подкаминскую, известную широкой аудитории по роли в сериале «Кухня».
Хочется сразу предупредить зрителей – в комедии хватает «чёрного» юмора и шуток, которые, вероятны, будут непонятны детям. Не стоит пренебрегать возрастным ограничением спектакля – здесь оно не случайно и совершенно необходимо.
«Укрощение строптивой», театр на Юго-Западе, 19 декабря
Обычно попасть в театр на Юго-Западе непросто, даже если обеспокоиться покупкой билетов за месяц, а то и за два, до спектакля; это объясняется, прежде всего, небольшим количеством мест в зрительно зале. А на «Укрощение строптивой» все еще можно попасть, потому что этот спектакль – выездной. Его труппа играет в зале Академии акварели им. Сергея Андрияки – в этом зале ежемесячно проходит несколько спектаклей из репертуара театра.
Еще одна постановка по произведению Уильяма Шекспира. Она, как и «Лир Король», не «классическая» в привычном для театра понимании этого слова. Режиссер «Укрощения» Валерий Белякович, много времени уделяющий работе с текстом, несколько осовременил Шекспира, сделав его более понятным нынешнему зрителю, более простым для восприятия – не упрощая, разумеется, идеи, и не сводя комедию к безыдейному балагану, водевилю.
https://www.ticketland.ru
Спектакль не детский – не по юмору или тексту, а по идее и персонажам – а взрослым наверняка будет интересно и любопытно понаблюдать за отношениями непокорной дамы и старающегося изо всех сил покорить ее сердце авантюриста.
«Саломея», театр «Модернъ», 19 декабря
«Саломея» — один, пожалуй, из самых самобытных текстов Оскара Уайльда. Написана пьеса была на французском, потом была довольно посредственно – относительно уайльдовского мастерства владения словом – переведена на английский Альфредом Дугласом. Тем не менее, ни один перевод не смог лишить «Саломею» уникальности, которая с лихвой восполнима виртуозной актерской игрой. В пьесе немного свойственной этому остроумному британцу иронии, глубокий и тяжелый трагизм, потрясающая женская соблазнительность и какая-то совершенно нечеловечкая страсть…
Источник фото: https://www.ticketland.ru
При жизни Уайльда широкой публике «Саломея» пришлась не по душе – библейский сюжет, на который, как казалось, с некоторой наглостью замахивался автор, не вызывал у зрителей и критиков особенного восторга. Теперь же говорить на театральных подмостках можно о чем угодно – и у всего будет своя аудитория.
У «Саломеи» аудитория тоже своя – это зритель, готовый думать, восхищаться, впадать в забвение и придаваться страстям вместе с героями трагедии. Насколько это будет интересно вам? Угадать заранее нельзя. Надо видеть своими глазами.
Автор: Юлия Мейхер
24 ноября на границе Сирии и Турции был сбит российский бомбардировщик Су-24. Главной задачей российского и турецкого правительств после этого инцидента стало получение преимущества в мгновенно разгоревшейся информационной войне. Однако государства не могли избрать одинаковые методы решения данной проблемы, как минимум из-за разницы в международном влиянии и престиже. С развитием ситуации прояснялись основные мотивы стран, так что прежде чем говорить о последствиях, стоит проанализировать уже произошедшее.
«Начальный этап кризиса характерен взаимными обвинениями и непреклонностью официальных позиций Турции и России»
В первые три дня турецкая сторона была настроена агрессивно. Президент Эрдоган отказался признавать ответственность за совершенную атаку[1]. Более того, турецкое правительство заявило о своей решимости в борьбе с нарушителями государственного суверенитета, тем самым подчеркнув свои непоколебимые взгляды. Москва охарактеризовала это как ”удар в спину” и начала угрожать введением экономических и политических санкций в случае, если компромисс не будет достигнут. Переломной датой в противостоянии следует назвать 27 ноября — день начала введения Россией санкций по отношению к Турции[2].
Уже на следующий день на пресс-конференции Эрдоган выразил сожаление по поводу сбитого самолета[3]. Однако 28 ноября настроение турецкого правительства снова изменилось. В ходе саммита ЕС-Турция последняя прямым текстом потребовала от европейских государств 3 млрд. $ на размещение на своей территории сирийских беженцев[4]. Фактически это подтвердило, что Анкара причастна к формированию миграционных потоков и может использовать это в качестве фактора давления на Европейский союз[5].
«Наконец, 30 ноября преимущество в информационной войне окончательно закрепилось за Турцией»
Около 14.00 по Москве Россия официально обличила Турцию в сотрудничестве с ”Исламским государством” (деятельность организации признана экстремистской и запрещена на территории Российской Федерации)[6]. Проигнорировать такое обвинение Эрдоган не мог ни в коем случае, молчание означало бы признание. Ближе к вечеру практически одновременно в новостных сводках появились две следующие заметки. Согласно первой, Анкара добилась поддержки союзников по НАТО во время встречи турецкого премьер-министра Давотолгу с генеральным секретарем Йенсом Столтенбергом[7]. Это позволило Турции вновь вернуться к прежней позиции и наотрез отказаться приносить извинения за сбитый самолет. Вторая новость вызвала больший интерес — Эрдоган пообещал уйти в отставку в случае подтверждения заявления Путина о торговле с ИГ[8]. Это наделило его политическим иммунитетом и дало свободу действий. Так, 1 декабря Эрдоган продолжил укреплять свои позиции, объявив о своем стремлении урегулирования отношений дипломатическим путем.
«Россия, имея меньшие ресурсы в СМИ, предпочла прямолинейную наступательную тактику»
Нельзя сказать, что российская кампания столь же эффективна, поскольку своими действиями она подтверждает слова турецкой стороны. Тем не менее, любая другая позиция взамен избранной привела бы к уменьшению влияния России как в регионе, так и на мировой арене. Из верных решений необходимо отметить исполнение собственных обещаний, к примеру, поставку зенитных комплексов С-400 в Сирию для обеспечения воздушной безопасности[9]. Санкционное давление на Турцию также расширяется, 1 декабря Министерство образования и науки подготовило законопроект о прекращении научного сотрудничества[10]. В то же время российский потенциал утверждения собственной позиции за рубежом уступает аналогичному у членов НАТО. Вот почему инициатива постепенно смещалась в сторону Анкары. Это подтверждается тем, что сорвался сбор Россией международной коалиции по борьбе с ИГ, переговоры в Москве 26 ноября с президентом Франции Франсуа Олландом завершились ничем[11].
«Исходя из выбранных Турцией и Россией стратегий можно предположить ход дальнейших событий»
Турция, находясь под покровительством НАТО, продолжит отстаивать вариант ”мирного разрешения конфликта” и не принесет извинений за расстрел российских летчиков, по крайней мере, в период правления Эрдогана. Последний, вдобавок, несмотря на собственные слова, в отставку не уйдет даже в случае предоставления неопровержимых доказательств связей с ИГ. С другой стороны, Россия не откажется от санкций как минимум на протяжение 2016 года, а в перспективе и до смены власти в Турции. К тому же еще в первые часы после трагедии в сирийском небе Москва напомнила о возможности обострения вопроса о геноциде армян[12]. Подобный шаг мог бы расположить несколько стран, таких как Армения и Болгария, в пользу России. Это значит, что разлад между двумя государствами способен затянуться на месяцы, если не годы.
Автор: Алексей Коноплев
Источник фото:https://i.onthe.io
[1] «Если границу Турции нарушат сегодня, мы отреагируем так же», 26.11.2015 // http://www.gazeta.ru/politics/video/2015/11/26/vystuplenie_erdogana_v_ankare.shtml.
[2] «Турции отомстили визами», Вероника Лисовская, 27.11.2015 // http://www.gazeta.ru/business/2015/11/27/7921703.shtml.
[3] «Эрдоган выразил сожаление о сбитом Су-24»,28 ноября 2015 // http://www.bbc.com/russian/news/2015/11/151128_turkey_erdogan_su24_regret.shtml.
[4] «Итоги саммита в Брюсселе: ЕС и Турция приняли план действий по миграции», 29 ноября // http://tass.ru/mezhdunarodnaya-panorama/2483046.
[5] «Турции еще напомнят о европейских ценностях», Геворг Мирзаян , 30 ноя 2015 // http://expert.ru/2015/11/30/turtsiya-vyistavila-tsenu-za-bezhentsev/.
[6] The Rhetoric Over a Downed Plane, KRISHNADEV CALAMUR, November 30 // http://www.theatlantic.com/international/archive/2015/11/turkey-russia-syria-plane/417957/.
[7] «Турция не хочет извиняться за Су-24, Россия готовит список товаров, запрещенных к ввозу» 30 ноября 2015// http://tass.ru/politika/2486002.
[8] «Эрдоган пообещал уйти в случае подтверждения поставок нефти ИГИЛ в Турцию», Ольга Надыкто, 30.11.2015 // http://www.rbc.ru/politics/30/11/2015/565cab719a794761958397c9.
[9] «Наш ответ Эрдогану», Александр Братерский, 25.11.2015 // http://www.gazeta.ru/politics/2015/11/25_a_7916231.shtml.
[10] «Минобрнауки подготовило законопроект о расторжении сотрудничества с Турцией»,1 декабря 2015 // http://tass.ru/obschestvo/2489626.
[11] «Москва не стоит мессы», Игорь Гашков, 27 ноя 2015 // http://expert.ru/2015/11/27/moskva-ne-stoit-messyi/.
[12] «В Госдуму внесен законопроект о геноциде армян Турцией»,25.11.2015 // http://www.vedomosti.ru/politics/news/2015/11/25/618349-genotside.
В обзоре судебной практики Верховного Суда Российской Федерации №3 от 25 ноября 2015 года[1] были даны разъяснения по вопросу о том, может ли факт заключения договора займа быть подтверждён платежными документами и/или другими доказательствами, если оригинал такого договора отсутствует или исключён судом из числа доказательств по делу.
Может ли факт заключения договора займа быть подтверждён платежными документами и/или другими доказательствами, если оригинал такого договора отсутствует или исключён судом из числа доказательств по делу?
Стоит отметить, что необходимость данного дополнительного толкования Верховным Судом вызвана достаточно объективными факторами: усложнением гражданского оборота, увеличением числа заключаемых договоров, технологическими изменениями методов хранения информации и непосредственно изменением самого характера носителей договоров. В контексте рассмотрения данных факторов необходимо учесть, что ключевые для оборота займодавцы – банки – неоднократно выступали с жалобами на необходимость хранения бумажного оригинала договоров, что чревато не только возникновением излишних расходов, связанных с хранением договоров для крупных участников, но и с нанесением ущерба экологии нашей планеты[2]. Законодательно установлено, что срок хранения договоров займа составляет 5 лет после полного исполнения обязательств[3].
Возвращаясь к сути вопроса, необходимо упомянуть п.1 ст. 158 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее – ГК РФ), согласно которому сделки совершаются устно или в письменной форме (простой и нотариальной). Заключение договора в письменной форме может производиться путём составления одного документа с подписью сторон или же путём обмена письмами, телеграммами, телефаксами и иными документами, в том числе электронными документами, при условии, что передача состоялась по каналам связи, позволяющими достоверно установить, что документ исходит от стороны по договору (пп. 2 и 3 ст. 434 ГК РФ). Важно помнить, что ст. 808 ГК РФ прямо устанавливает необходимость заключения письменного договора займа между физическими лицами, только если сумма такого договора займа превышает установленный законом минимальный размер оплаты труда не менее, чем в 10 раз. В случае, когда займодавцем является юридическое лицо – письменная форма договора необходима вне зависимости от суммы займа. Несоблюдение требований о письменной форме совершения сделки, согласно ст. 162 ГК РФ, лишает стороны права ссылаться на свидетельские показания при возникновении спора, однако не лишает права приводить письменные и иные доказательства. В отдельных случаях сделка может быть признана недействительной при несоблюдении письменной формы. Договор займа в соответствии с п.1 ст. 807 ГК РФ относится к категории реальных договоров и признаётся заключённым с момента передачи денег или иных вещей, что, в свою очередь, даёт заёмщику право оспаривать договор займа, доказывая, что деньги или иные вещи в действительности не получены от займодавца, или же получены в меньшем количестве, чем указано в договоре (ст. 812 ГК РФ). Следуя логике ст. 162 ГК РФ, ст. 812 ГК РФ устанавливает запрет на использование свидетельских показаний в случае оспаривания договора по безденежности только при нарушении необходимого условия заключения договора – его письменной формы. Исключением могут являться случаи, когда договор займа был заключён под влиянием обмана, насилия, угрозы, злонамеренного соглашения представителя заёмщика с займодавцем или же при стечении тяжелых обстоятельств.
Ст. 812 ГК РФ устанавливает запрет на использование свидетельских показаний в случае оспаривания договора по безденежности только при нарушении необходимого условия заключения договора – его письменной формы.
С точки зрения процессуальных кодексов, нельзя не отметить общеизвестный факт о том, что бремя доказывания в гражданском и арбитражном процессах лежит на самих сторонах, то есть стороны должны доказывать те обстоятельства, на которые они ссылаются как на основания своих требований и возражений. Этот принцип закреплён ч.1 ст.56 ГПК РФ и ч.1 ст.65 АПК РФ. Отталкиваясь от этого положения и оценивая вышеуказанное положение о принадлежности договора займа к группе реальных договоров, установленное п.1 ст. 807 ГК РФ, Верховный Суд Российской Федерации разъяснил, что в случае спора кредитор обязан доказать факт передачи заёмщику предмета займа и то, что между сторонами возникли отношения, урегулированные гл. 42 ГК РФ, заёмщику же необходимо доказать факт надлежащего исполнения обязательств по возврату займа или же его безденежность. Помимо этого, Верховный Суд рекомендует применять презумпцию заинтересованности займодавца в обеспечении надлежащих доказательств факта заключения договора займа, ведь именно на этой стороне лежит риск недоказанности данного факта.
Заёмщику необходимо доказать факт надлежащего исполнения обязательств по возврату займа или же его безденежность.
В качестве непосредственного ответа на вопрос, поставленный перед Верховным судом, используются положения, закрепленные ч.2 ст.71 ГПК РФ и ч.8 ст.75 АПК РФ. При непредставлении истцом письменного договора займа или его надлежаще заверенной копии вне зависимости от причин (среди которых может значится и утеря документа и признание судом документа недопустимым доказательством и исключение документа из числа доказательств) истец лишается возможности ссылаться на свидетельские показания, подтверждающие факт заключения договора займа и его условия, но все ещё обладает правом приводить письменные и иные доказательства, в частности расписку заёмщика или платежное поручение, подтверждающее факт передачи денежной суммы другой стороне. Платёжное поручение такого рода объективно оценивается судом исходя из правил, предусмотренных ст. 67 ГПК РФ и ст.71 АПК РФ. Иными словами, Верховный Суд РФ «приравнивает» непредставление письменного договора займа к несоблюдению его письменной формы. Однако непредставление письменного договора автоматически не влечёт признание договора займа недействительным, что может произойти при несоблюдении письменной формы заключения договора, согласно ст. 162 ГК РФ.
При непредставлении истцом письменного договора займа или его надлежаще заверенной копии вне зависимости от причин истец лишается возможности ссылаться на свидетельские показания, подтверждающие факт заключения договора займа и его условия, но все ещё обладает правом приводить письменные и иные доказательства
При этом необходимо отметить, что одностороннее указание плательщиком в платёжном поручении договора займа в качестве основания платежа само по себе не может служить безусловным и исключительным доказательством факта заключения договора займа и подлежит оценке только в совокупности с иными обстоятельствами дела.
Можно заключить, что утеря оригинала договора не является фатальной для сторон и для доказательства факта заключения договора займа могут быть привлечены и другие документы, косвенно подтверждающие факт заключения договора.
Автор: Александр Иванов
Источник фото: http://terraoko.com/
[1] Обзор судебной практики Верховного Суда Российской федерации №3 от 25 ноября 2015 года // СПС КонсультантПлюс.
[2] Аналитическая статья интернет портала Banki.ru – «Порвать с бумагой» // http://www.banki.ru/news/daytheme/?id=7592509.
[3] Согласно п. 1.1 Указания Банка России от 25.11.2009 N 2346-У «О хранении в кредитной организации в электронном виде отдельных документов, связанных с оформлением бухгалтерских, расчетных и кассовых операций при организации работ по ведению бухгалтерского учета».
Новое видение Алисы, кардинально отличающееся от книжного и анимационного, появляется в компьютерных играх: в 2000 году под руководством геймдизайнера Американа Макги была выпущена игра в жанре боевика, так и названная American McGee’s Alice («Алиса Американа Макги»), в 2011 вышло её продолжение – Alice: Madness Returns («Алиса: безумие возвращается»). Как видно из жанра и названия сиквела, мир книги получает более мрачную интерпретацию. Это уже второе и третье путешествия Алисы в Страну Чудес, которые происходят после того, как повзрослевшая героиня теряет семью во время пожара. Находясь в психиатрической клинике, а затем амбулаторно под присмотром психиатра, она пытается справиться с последствиями психологической травмы и разобраться в произошедшем. Страна Чудес в связи с этим воспринимается как прямое отражение внутреннего мира Алисы, и в тоже время как её средство пережить трудности реальной жизни или хотя бы на какое-то время уйти от них. Образы и персонажи этой страны выстраиваются из зрительного опыта Алисы (например, территория Гусеницы наполнена атмосферой Китая и Японии, которые, в свою очередь, навеяны коллекцией опекуна), а психологические травмы выражаются в том, что этот внутренний мир становится опасным и враждебным, и героиня вынуждена спасать страну от угрозы полного порабощения и разрушения, а себя – от безумия. Таким образом, она играет роль героя-спасителя, справляясь с угрожающими ей созданиями с помощью насилия, порой весьма жестокого (обе игры по содержанию ни в коем случае не детские). Сама Алиса в этой версии, если перефразировать истощавшего теперь Чеширского кота, «обзавелась характером»: после пережитого она уже не так удивляется увиденному, но всё ещё постоянно подмечает нестыковки в поведении других персонажей, о чём теперь менее вежливо, но с сарказмом им и заявляет. Оставаясь женственной и хрупкой внешне, героиня перестает быть ребёнком, превращаясь скорее в воина, а входя в особое состояние – и монстра. При этом такая версия напоминает о давних связях истории Алисы и психологии: её считают «безобидным» литературным изображением формы безумия, а в клинической психологии существует синдром Алисы в Стране Чудес – так называют эффект мигрени, когда человеку кажется, что размеры его тела не соответствуют реальным, подобно бесконечным изменениям роста в книге[1].
Последними из современных версий истории Алисы, рассматриваемых в этой статье, станут комиксы «Назад в страну чудес» и «За пределами Страны Чудес» («Return in Wonderland» и «Beyond the Wonderland»), выпущенные в 2007 году издательством Zenescope Entertainment. В этой серии Страна Чудес представляется как объективная реальность – источник безумия и зла в мире, с которым связана семья Алисы и её дочери Кэрролл. И если Алиса Лиддел, также попавшая в Страну Чудес ещё в детстве (но получившая психологическую травму от увиденного там), ещё напоминает книжную героиню, то дочь представляется бунтующим подростком – молодой девушкой, знакомой с сексом, наркотиками и другими недетскими сторонами жизни (надо заметить, что только в этой версии действие перенесено в современность, тогда как в других история развивается в Викторианскую эпоху, XIX век). Теперь реальность Страны Чудес не только изначально опасна для попавшей в неё героини (как в фильме Бёртона), и полна насилия (как в Алисах Американа Макги), но и нарочито сексуализирована, что предает комиксу атмосферу фильма ужасов (к чему есть множество отсылок). История также приобретает характерный для этого жанра поворот – герои обнаруживают параллельное пространство кошмара, которое распространяет своё влияние и на их реальность. Дополнением к этому служат повсеместные приёмы мира комиксов: необычные сюжетные повороты, использование отсылок к современности и сленгу, выстраивание собственной вселенной.
«Return to wonderland» вариант обложки: http://swearallyoulike.com
Подводя черту
Рассмотренные нами версии сюжета о Стране Чудес позволяют отследить трансформацию представления о самой героине, волшебной стране и их взаимосвязи. В итоге, интерпретации сюжета книги можно описать следующим образом: детский мультфильм, где понимание героини предельно близко к оригиналу. Далее последовал мультфильм, в котором страна уже становится собственным миром Алисы, где ей уже не так комфортно. Ему в какой-то степени противостоит игра, в которой Страна Чудес представляет собой разрушенное сознание героини, а сама она становится морально «серым» персонажем-воином. Также был рассмотрен фильм, отражающий феминистическую историю борьбы и становления героини через существующую волшебную страну; комикс, в котором показа связь двух современных женщин и жестокой параллельной реальности. Какие выводы можно сделать, рассмотрев все эти интерпретации?
Во-первых, история Алисы действительно «узурпируется», перерастая рамки детской литературы и мультипликации, становясь основой для произведений, предназначенных взрослой аудитории. Это можно рассматривать как типичный случай для постмодернизма, в котором старые истории переосмысляются и рассказываются на новый лад. К тому же, использование изначально «детской» истории позволяет акцентировать некоторые темы, связанные с этим периодом жизни – его идеализацией с невинностью, наивностью, любопытством, дихотомией «опасность-безопасность». Можно также объяснить использование этого сюжета «инфантилизмом» аудитории, выражающимся в том, что люди не желают расставаться с любимыми сюжетами и готовы воспринимать их во взрослом контексте.
Во-вторых, сюжет Алисы проявил свою способность к существованию в разных жанрах и коннотациях: не только детской сказки, но и приключенческого фильма для широкой аудитории, игры-боевика и комикса с элементами хоррора. С другой стороны, существование этого сюжета в виде сказки в оригинале позволяет по-новому расставить акценты в этих жанрах, что связано с указанными раньше темами.
В-третьих, «Алиса в Стране Чудес» в разные эпохи рассматривается с точки зрения разных периодов. Будучи изначально идеалом викторианского ребёнка, она затем становится типичным героем мультфильмов и комедий XX века: шаловливым, но получающим свой урок, или милым и послушным. Сейчас Алиса стала независимой и сильной девушкой, которая может нести в себе как таинственность и зёрна безумия, так и бунтарство.
И в-четвертых, возвращение к истории Алисы и её разные видения могут быть объяснены тем, что этот сюжет выражает столкновение человека с чем-то абсурдным, неизведанным и не поддающемуся существующей роли, порядку вещей, рациональности и установленным правилам поведения. Эту абсурдную среду можно отображать как фантазию, игру, внутренний мир человека, сумасшествие, галлюцинацию или параллельную реальность. Все эти видения едины в том, что они позволяют увидеть существующую реальность «наоборот» – с изнанки, как отражение в зеркале, вверх тормашками (так любил смотреть на мир сам Льюис Кэрролл, описав себя в образе Белого Рыцаря, помощника Алисы, любившего стоять на голове). Мир, в котором всё вроде бы не имеет смысла, может обрести смысл тогда, когда мы посмотрим через него на свою обычную жизнь.
Мюзикл «Wonder.land» фото постановки: http://www.independent.co.uk
Существует ещё множество не раскрытых здесь версий истории Алисы (например, американский сериал «Alice»), которые в том числе создаются на наших глазах (в мае 2016 года выходит «Алиса в Зазеркалье» того же Тима Бёртона) или существуют параллельно с нами в течение некоторого периода времени (на британской сцене сейчас идет мюзикл «Wonder.land»). Этого говорит нам о том, что «Алиса в стране чудес» остается актуальной темой в нашей жизни и дальше будет порождать новые интерпретации.
Автор: Елена Зверева
Фото: www.insidegames.at
[1] Uca A.U, Hasan H.K. The Alice in Wonderland Syndrome: A Case of Aura Accompanying Cluster Headache. Balkan Med J. 2015 Jul; 32(3): 320–322.
Второе интервью из цикла, посвященного HSE Career Fair. THE WALL пообщался с представителем негосударственной программы «Учитель для России».
Какова ваша цель пребывания на данной ярмарке вакансий, кого преимущественно вы на ней ищете?
Мы ищем выпускников Высшей школы экономики, магистров и бакалавров, для того, чтобы они пришли работать в школу. Это – если говорить вкратце. Потому что мы знаем, что ВШЭ – один из лучших вузов страны, и это наш генеральный партнёр, что очень важно. Помимо выпускников, нам интересны и студенты 2-3 курсов, они подходят, задают вопросы, обещают в будущем прийти к нам. Придут – или нет, мы не знаем точно, но почему бы и не пообщаться, заранее привлечь их. Если в школе есть вакансия, то на неё может устроиться практически любой человек, в зависимости от его личных интересов, способностей, возможностей.
Назовите, пожалуйста, три основные черты, которые вы ищите в ваших кандидатах?
Если бы на этот вопрос отвечал каждый из членов нашей команды, они бы, наверное, ответили по-разному. Я бы сказал, что это инициативность и «горящие глаза». Потому что учитель, приходя работать в школу, должен «гореть» этим, для него это должно быть очень важно. Мы ищем того, кто пойдёт работать в школу со сложным социальным контекстом, и человека, который будет работать на своём запале, интересе, расти над собой и помогать детям становиться лучше. Он должен будет заряжать своим предметом.
А Вы сами преподаете?
Сейчас нет, но я учитель истории по образованию, я год проработал в школе, правда не историком, а педагогом-организатором, в Питере. Я понял, что школьная система достаточно сложная, но детям действительно нужны молодые педагоги. Просто, когда передо мной встал вопрос – быть учителем или историком, я выбрал историю, для меня было важно защитить кандидатскую, и я думаю, что никуда не денусь от преподавания. Я совершенно осознанно пошёл в педагогический вуз, знаю по крайней мере педагогику более-менее, правда с практикой именно школьной вот только год. Внешкольной – гораздо больше.
Если вашей организации нравится кандидат, но он всё ещё учится в университете, будет ли она идти ему навстречу, позволяя совмещать обучение в рамках университета и работу?
Смотрите, для нас очень важно, чтобы кандидат имел высшее образование, вообще совмещать работу с учебой очень сложно, те кандидаты, которые вышли, пройдя первый отбор, сказали, что это очень трудно и лучше так не делать.
Вы в первый раз приходите на подобное мероприятие в НИУ ВШЭ?
Первый.
Сколько примерно кандидатов вы привлекаете после подобных мероприятий к своему фонду?
Сложно сказать, нет точных данных. Я точно знаю, что привлекаются, недавно была отобрана заявка одной девушки, с которой мы общались на TIT (другой карьерный форум – прим. автора). Явно есть люди, которые заинтересовываются, очень приятно, когда эта девушка подошла и сказала, что пришла целенаправленно к нам. Важно даже не то, сколько человек пришло и задало вопросы, важно, что люди узнают, задают вопросы, у них в голове где-то это записывается. Возможно, они придут позже.
Каких качеств вам чаще всего не хватает в кандидатах, помимо «запала», о котором вы говорили выше?
Осознанности, но это нормально. Есть очень классная тема: я прочитал одну книгу и теперь рассказываю про неё всем, про людей в возрасте от 20 до 30 лет. Речь в ней о том, что людям не хватает осознанности и понимания того, что они хотят достигнуть в жизни. И когда читаешь заявки кандидатов, понимаешь, что не у всех есть мотивация, что не у всех даже хватает желания – зайти на сайт почитать, понять, надо тебе это или не надо.
И последнее – можете дать, пожалуйста, напутственный совет студентам и выпускникам российских вузов и НИУ ВШЭ, в частности?
Да, будьте честными. Я сказал это, потому что тоже навеяно недавним разговором. Пришла девушка со словами, что хочет подать заявку к нам, но боится, что не пройдет. Я сказал, что просто нужно быть честным, если заявка пройдет отбор – значит, это ваше, а если она не пройдет отбор, значит, не стоит этим заниматься. Да и в любой сфере быть честным перед собой и с другими людьми – это сложно, но в противном случае мы занимаемся не тем, чем мы хотим, а нужно, чтобы люди были счастливы.
Автор: Анастасия Малахова
Фото: Дарья Семёнова